Pirms četriem mēnešiem, Blondīne pastāstīja režisors Endrjū Dominiks Daudzveidība ka viņa Merilinas Monro biogrāfija 'aizvainos visus'. Viņš apsprieda filmas NC-17 vērtējumu, kas saskaņā ar Kinofilmu asociācijas datiem nāca no ' kādu seksuālu saturu '- un daudzi uzskatīja, ka viņš atsaucās uz seksuālas vardarbības attēlojumu. Galu galā, Džoisas Kerolas Oatesas romāns ka filma ir balstīta uz ievērojamu, satraucošu ainu, kurā Normu Žannu (vēl nav saukta par Merilinu Monro) izvaro studijas vadītājs.
Taču Dominika adaptācijā šī aina, lai arī šausminoša, ir īsa. Diez vai tas ir NC-17 skaidri izteikts — gandrīz neviens no tiem netiek parādīts ekrānā. 'Tas, kā mēs rīkojamies [izvarošanas ainā], mēs vienkārši slēpojam to ar ūdensslēpēm,' nesenā telefona intervijā H-townhome sacīja Dominiks. 'Es tikai mēģināju to izslidot un vēlāk notvert jūs ar tā sekām.' Daudz šokējošāks ir veids Blondīne attēlo Merilinas abortu un spontāno abortu, bieži iegriežot augļa attēlu, kuru viņa sauc par “mazuli” viņas vēderā. (Ir pat aina, kurā mēs dzirdam, kā auglis runā ar Merilinu, izmantojot balsi, aicinot viņu to nesāpināt.) Iespējams, šeit Dominiks riskē aizvainot daudz vairāk skatītāju, no kuriem daudzi joprojām ir nomākti. Augstākās tiesas lēmums atcelt Roe pret Veidu, izbeidzot konstitucionālās tiesības uz abortu Amerikas Savienotajās Valstīs.
dzeltenstouna 2. sezonas 9. sērija
Tas nekad nebija viņa nolūks, viņš teica h-townhome. “Acīmredzot, kad Roe pret Veidu tiek atcelts — tāda pakāpeniska brīvību erozija, kas notiek šajā valstī —, ir kārdinājums caur šo objektīvu redzēt, kas notiek ar [Normu Žanu]. Bet tam nav nekāda sakara ar to.' The Blondīne rakstnieks/režisors runāja ar h-townhome par to, kāpēc viņš izvēlējās attēlot nedzimušos mazuļus uz ekrāna, kā arī par filmas Netflix izlaidumu, NC-17 vērtējumu un daudz ko citu.
RFCB: Tā ir lieliska filma, un es biju laimīgs, ka varēju to redzēt uz lielā ekrāna. Bet daudzi cilvēki to skatīsies mājās pakalpojumā Netflix. Kā jūs par to jūtaties?
ENDRŪJS DOMINIKS: Vai esat Netflix? Nu, tā vienmēr ir bijusi vienošanās, jūs zināt, ko es domāju? Viņi bija vienīgie cilvēki, kas par to maksāja. Tas ir ļoti izstrādāts darbam ar iPad — veids, kā tas ir novērtēts, stereo kombinācija. Es personīgi domāju, ka filmai ir jādarbojas jebkuros apstākļos. Tik daudz klasikas, ko esmu redzējis, pirmo reizi es to redzēju televīzijā. Es domāju, ka, protams, tas ir ietekmīgāks uz lielā ekrāna.
Vai jūs cerat, ka auditorija redzēs Blondīne vispirms lielajā ekrānā, vai arī viņi to redz tikai pakalpojumā Netflix?
Man ir viss kārtībā. Man tas viss ir kārtībā. Man jāsaka, ka lielā ekrāna pieredze kļūst arvien mazāka, vai zināt? Un, godīgi sakot, es labāk uzticos savai projekcijai mājās nekā daudziem teātriem, kurus apmeklēju. Es domāju, ka es mīlu filmas, nepārprotiet mani, bet tajā pašā laikā man nav tādas pūristiskas attieksmes pret to. Es domāju, ka filma darbojas vai nedarbojas.
Viens no pārsteidzošākajiem vizuālajiem materiāliem ir veids, kā pārslēgties starp melnbaltu un krāsainu, kā arī dažādas malu attiecības. Pastāstiet man par šo izvēli.
Nav stāsta jēgas. Ja zināt Merilinas Monro dzīvi, jūs atpazīsit attēlus visā filmā. Filmas pamatideja ir tāda, ka mēs skatāmies uz pasauli no viņas sava veida “es” cietokšņa iekšpuses. Viņa pārprot pasauli saskaņā ar bērnības traumu. Viņa projicē šo traumu uz āru uz visu apkārtējo. Jums ir darīšana ar pazīstamiem attēliem — burtiski fotogrāfijām, kuras esat redzējis iepriekš, taču jūs maināt šo attēlu nozīmi atbilstoši tam, kā viņa jūtas. Tāds kadrs kā viņa un Dimadžio uz loga, ko mēs uzskatām par romantisku tēlu, no viņas viedokļa kļūst par attēlu, kurā viņš apslāpē viņas jūtīgumu. Filma to dara pastāvīgi. “Bye, Bye Baby” ir dziesma par abortu. Jums ir skuveklis uz rīkles, un režisors kliedz: 'Nogrieziet!' Visam ir jaunas nozīmes. To var izdarīt tikai tad, ja sākat ar pazīstamu iestatījumu. Jūs varat tos uzsist viņiem uz galvas tikai tad, ja jums jau ir kāda asociācija ar viņiem. Tāpēc tam nav nekādas jēgas, es gribēju, lai filma izskatās tieši tā. Tā bija viņas kolektīvā atmiņa.
Tātad aina ir melnbalta, ja fotoattēls, uz kura tā tika balstīta, ir melnbalts. Ja tā ir krāsa, tā ir krāsa. Cilvēki sēž un saka: 'Ak, melnbalts nozīmē pagātni un krāsa nozīmē tagadni' vai: 'Melns un balts nozīmē skumji, krāsa nozīmē laimīgu.' Tas nav nekas no tā. Ja paskatīsities uz Merilinu Monro, šķirstot grāmatu par viņu, jūs redzēsit šos attēlu sajaukumu. Un tas ir veids, kā mēs par viņu domājam, es domāju.
Kādas bija jūsu attiecības ar šīm klasiskajām Merilinas Monro filmām, un kā jūs šīs filmas iekļāvāt šajā viņas stāsta versijā?
jauns sērijveida slepkavu šovs
Filmās aizraujoši ir veids, kā tās var komentēt viņas dzīvi. Viņu izvaro Darils Zanuks, un pēc tam viņa piedalās filmā, kurā viņa atveido zvaigzni, kas guļ ar producentiem, lai iegūtu daļas. Tas ir gandrīz tā, it kā tas mazliet par viņu ņirgātos vai kaut ko neglītu un ietērptu Holivudas razzmatazz. Manuprāt, dažas attieksmes ir patiešām interesantas. Piemēram, viņi mēģina viņu iedalīt kā kastrējošo mātīti Niagāra . Ja paskatās Kungi dod priekšroku blondīnēm Zināmā veidā šī dziesma “Diamonds Are A Girl’s Best Friend” romantizē darījumu attiecības. Jūs to varētu uzskatīt par labu fiskālu padomu vai arī kā prostitūcijas romantizēšanu. Filmai caurvij ļoti interesantas attieksmes. Es domāju, protams, es mīlu Dažiem tas patīk karsts . Manuprāt, šī filma ir vienkārši lieliska filma. Ideja pārvērst to par murgu — tā tiek uzskatīta par lielāko amerikāņu komēdiju — to uztvert un pārvērst par murgu ir patiešām jautra.
Tik daudz no šīs filmas ir tik sāpīga, bet man vispriecīgākā secība bija viņas attiecības ar Kasu un Edvardu. Tas ir seksuāls, taču tas šķiet gandrīz nevainīgs un naivs.
Seksuālajā jomā nav nekā slikta, vai ne?
ES piekrītu. Kā jūs redzat šo secību, kad viņa tiekas ar viņiem abiem?
straumējiet Dalasas kovboju spēli bez maksas
Kass un Edijs… viņi ir kā seksuāla pamošanās, bet tas nav visskaistākais. Tās ir trīs bojātas dvēseles un saprot viena otru. Tas ir kaut kas gandrīz līdzīgs brāļiem un māsām par viņu attiecībām. Man šķiet, ka viņi viņu redz. Bet ziniet, ir 50. gadi. Jūs nevarat radīt bērnu ārpus laulības ar pāris gejiem un veidot karjeru. Tātad, tas vienmēr beigsies ar asarām. Es arī domāju, ka sākums ar Arturu Milleru ir diezgan priecīgs. Bet tie ir pāris mirkļi. Līdz tam filmā tas ir tik mokoši, kad iekšā ienāk Kass un Edijs, jūs vienkārši meklējat kaut ko, pie kā pieķerties, vai zināt? Viņas dzīve līdz šim brīdim ir bijusi elle. Jā. Es domāju, ziniet, dzīve var būt mazliet tāda. Un bieži vien tās ir attiecības, kas var jūs izvest no sava veida cietuma, ja vēlaties. Daudzi amerikāņi vienkārši redz ménage à trois, kas kodēta kā perversa. Bet tas nav tā, kā tam vajadzētu būt. Lai gan, jūs zināt, viņi galu galā nav tie lieliskākie.
Ana de Armasa ir teikusi, ka viņa nesaprot, kāpēc filmai tika piešķirts tāds vērtējums. Vai varat sniegt ieskatu par šo NC-17 vērtējumu?
Es negribēju uzņemt NC-17 filmu. Un es tiešām jutu, ka mēs krāsojāmies starp rindām. Bet es domāju, ka mēs eksistējam laikā, kad neviens īsti nezina, kādas ir robežas. Vai jūs zināt, ko es domāju? Kas ir atceļams un kas nav? Šķiet, ka cilvēki ļoti baidās tikt kritizēti, it īpaši, ja runa ir par sieviešu attēlojumu. Es domāju, ka viņi, iespējams, vienkārši kļūdījās piesardzības dēļ.
Vērtējumu dēlis ir slēdzenes kaste. Viņi jums nesaka, kāpēc viņi dod jums to, ko viņi dara. Es domāju, viņi sniedz jums sava veida mājienus par to, kā jūs varētu padarīt savu filmu viņiem patīkamāku. Bet tas jūtas kā kustīgs mērķis. Ja es būtu varējis to samazināt, nekaitējot filmai, es to būtu izdarījis, bet es nevarēju. Un tā ir Netflix filma. Nav tā, ka tas būtu atkarīgs no tā teātra dzīves. Tāpēc es domāju, ka dalībai Netflix ir priekšrocības. Šādas lietas neattiecas.
Pa labi. Tātad, šķiet, ka esat apsvēris iespēju rediģēt filmu saistībā ar vērtējumu?
Jā, protams. Protams. Ja es būtu varējis to izdarīt, nepadarot filmu sliktu, es to darītu. Nav slikti, bet ziniet, mazāk labi.
Daudz tika runāts par to, kā Blondīne vadītu seksuālas vardarbības ainu no Džoisas Kerolas Oatesas romāna. Kā jūs pievērsāties šīs ainas pielāgošanai ekrānam?
Veids, kā mēs to apstrādājam, ir tāds, ka mēs vienkārši slēpojam to virs ūdens. Viņas jūtas seko tālu aiz muguras. Es domāju, ka viņai tik un tā ir liela diena, viņa ieies lasīt. Savā ziņā tas ir gandrīz izveidots kā muzikāls numurs. Un es domāju, ka tas ir veids, kā notiek traumatiskas lietas. Tas vienkārši notiek, un jūs vienkārši saņemsit sastindzis šoku, vai zināt? Viņa meklē aktiermākslas vingrinājumus, lai pārvarētu situāciju. Sajūtas seko vēlāk, kad viņa aktiermākslas stundā nodarbojas ar sajūtu atmiņu. Tāda ir tā ideja. Tas ir sadrumstalots. Cilvēki, kuri ir guvuši traumas, ir pieraduši pie traumām, un tad viņi vienmēr to pieliek, lai turpinātu virzīties uz priekšu. Kādā brīdī šīs kastes būs jāizsaiņo, pretējā gadījumā tās eksplodēs. Es tikai mēģināju to izslidot un vēlāk notvert jūs ar tā sekām.
Man grūtāk skatāmās ainas bija viņas spontānie aborti un piespiedu aborts. Šim nolūkam jūs iesaistāt šo augļa attēlojumu ekrānā. Kāpēc jums bija svarīgi iekļaut augļa tēlu un galu galā arī balsi?
Nu, es domāju, ka tā savā ziņā patiešām ir galvenā problēma. Viņas bērnība bija ārkārtīgi traumējoša, jo māte viņu nevēlējās. Viņa ir nevēlams bērns. Normai bērna piedzimšana ir neticami apreibinoša, jo tas nozīmē, ka viņa var atdzimt. Viņa var novērst viņai nodarīto kaitējumu. Es domāju, ka mēs to saprotam, jo viņa izglābj Baby no atvilktnes, kurā viņa bija ieslēgta. Taču es arī domāju, ka viņas mātes pieredze ir viņas pašas māte. No mātes viedokļa bērna piedzimšana iznīcināja viņas dzīvi. Viņa tika pamesta, viņa kļuva traka, un viņa mēģināja nogalināt Normu. Man šķiet, ka Norma ir nolādēta, ja viņa to dara, un viņa ir nolādēta, ja viņa to nedara. Taču man šķiet, ka abas jūtas ir vienlīdz patiesas — gan prieks par iespēju novērst kādu kļūdu, gan šausmas par to, kādas var būt sekas. Mazulis viņai ir īsts, bet Baby ir arī viņa — viņas fantāzija, vai zināt? Tā ir fantāzija. Visas šīs lietas ir no grāmatas. Man šķiet, ka Baby zaudējumi viņai ir liels stress.
kā es varu skatīties paramount plus
Iemesls to parādīt bija tāpēc, ka Džoisa tā rīkojās. Mazulis bija īsts. Es gribēju, lai mazulis būtu īsts. Acīmredzot, kad Roe pret Veidu tiek atcelta — pakāpeniska brīvības, kas notiek šajā valstī, — pastāv kārdinājums caur šo objektīvu redzēt, kas ar viņu notiek. Bet tam nav nekāda sakara ar to. Tas ir par to, kādas ir Normas jūtas par to.
Ir grūti nedomāt par to, kā filma iesaistās diskusijās par abortiem, īpaši pēc tam, kad Roe pret Veidu tika atcelts. Vai par to jūs nemaz nedomājāt filmēšanas laikā?
Ak dievs nē! Es domāju, es uzrakstīju šo lietu 2008. gadā. Es nemēģinu neko komentēt. Mākslai nav jāvada. Ja Amerikā ir neveiksmīga vadība, tas nav Holivudas dēļ. Vai jūs zināt, ko es saku? Mākslai nav nekāda sakara ar... Es domāju, ka tā var to atspoguļot vai ko citu. Bet es par to nemaz nedomāju. Šeit ir runa par Normas jūtām par to, un Normas jūtas par to ir pamatotas. Viņa neeksistē 2022. gadā. Runa nav par 2022. gadu. Runa ir par 50. gadiem.
Šķiet neizbēgami, ka cilvēki to skatīs caur šo abortu debašu objektīvu. Vai vēlaties, lai skatītāji to tā neredzētu?
Filmas pamatideja ir tāda, ka mēs neredzam realitāti. Mēs redzam realitāti caur viņas personīgo baiļu, vēlmju, aizspriedumu un traumu objektīvu. Cilvēki skatās Blondīne caur savu objektīvu. Ja jūs esat cilvēks, kurš ir ļoti noraizējies par šīm lietām, tad, protams, jūs uz to skatīsities [tādā veidā]. Cilvēki dodas uz kino, lai redzētu sevi atspoguļotu. Dažiem cilvēkiem ir grūti to nepamanīt, ja viņi pieķeras melnbaltajam pasaules skatījumam.
Šī intervija ir rediģēta un saīsināta garuma un skaidrības labad.