Vienīgais, par ko Stenlijs Kubriks kādreiz patiešām vēlējās runāt, bija tas, ka vīrieši bija primāti, kurus vada primātu vēlmes: vardarbīga seksa, pārtikas un pajumtes iegūšana un tai sekojoša uzkrāšana. Izpēte, celtniecība, civilizācija ir tikai pieteka no šīs cilmes artērijas, un stāsts par cilvēku ir pilnībā reducējams uz šo viskozo, ļauno samazinājumu. Kubriks ir mūsu visbūtiskākais, tūlītēji un bez atvainošanās Freida režisors. Šī iemesla dēļ viņš ir tikpat laba izvēle kā gans filmai film noir par laimīgo pusvidējo svaru ( Slepkavas skūpsts ), pilotēta misija uz Jupiteru ( 2001. gads ), izmisušu autoru, kuram ir tendence uz alkoholu un vardarbību pret bērniem ( Spīdošais ) un seksuāli apmulsis ārsts, kurš Ziemassvētkos klejo onānisma drudža sapnī par Ņujorku ( Plaši aizvērtas acis ). Viņa pirmā filma, Bailes un Vēlme , par karavīru kvartetu, kas iekrita tumšā mežā, pildot slepkavības un izdzīvošanas misiju, uzstādīja ritmu, un viņš nekad neatkāpās no tā. Iemesls Pulksteņa apelsīns Nekad nenoveco nevis tāpēc, ka tas ir pareģojumu darbs, bet gan tāpēc, ka, tāpat kā visi domājamo pravietojumu darbi, tā patiešām ir tikai izņēmuma kārtā dedzīga evolucionārā antropoloģija — vai, atklāti sakot, primatoloģija ar jebkuru citu nosaukumu. Tas, kas šķiet tālredzīgs, patiesībā ir tikai rūpīga hronika par to, kas mēs esam, vienmēr esam bijuši un šķiet, ka vienmēr būs, un Cilvēka rītausmas secība no plkst. 2001. gads ir viss, ko jūs zināt un viss, kas jums jāzina.
Tāpēc apmēram trešdaļa no ceļa Pulksteņa apelsīns , skaņu celiņš priekš 2001. gads (uz vinila, ne mazāk!) parādās filmā. Mūsu varonis Alekss (Malkolms Makdauels) iepērkas ierakstu kioskā un uzvelk divas glītas jaukas; mēs vēlāk redzēsim viņu, Viljama Tella uvertīras melodiju, guļam pēc kārtas un koncertā, griežot dažus diskus kārtējā zaudētā pēcpusdienā. Aleksa dienas un naktis tiek pavadītas, tiecoties pēc seksa un ieguvumiem. Viņš pavada laiku Korovas piena bārā ar saviem droogiem; tur, pa narkotikām apreibinātām lābām, viņi izdomā savus rasodus, ko darīt ar vakaru. Daudzās nākotnes konstrukcijās, īpaši Joss Whedon jāņtārpiņš Visumu, ķīniešu patois pārveido valodu — lūk, tā ir krievu valoda, kas šķībi runā ar autoritāru sociālistisko valsti pretrunā ar zināmu progresīvu cerību par viena veida organizēšanas principa došanu priekšroka citam. Kubrickā vienīgās lietas, kas patiešām ir svarīgas, ir 1) kurš tur kaulu un 2) cik liels tas ir?
Filma sākas ar vairākām titulkartīšu sērijām spilgtās primārajās krāsās — tās pirmais kadrs ir paplašināts, velkot atpakaļ pa koridoru, kurā ir Alena Džounsa iedvesmoti galdi un piena dozatori, kas viss ir kailām sievietēm dažādās formās. pakļaušanas vai seksuālas uzbudinājuma pozas. Alekss un viņa zēni sievietes redz tikai kā priekšmetus, kas ir viena vai otra lieta: resursi, kas ir jāzag un jāiegūst. Cilvēkiem patīk apslēpt olbaltumvielu apmaiņu kā romantiskus vakariņu randiņu rituālus un, iespējams, nakts cepures, kas jāievēro. Kubriks to nedara.
Visās viņa bildēs ir izkaisīti šādi attēli: varbūt neviens nav tik uzreiz šokējošs, bet atzīmējiet manekenu noliktavu Slepkavas skūpsts kur notiek slepkavība — vai tiešāk runājot par to, kā Pītera Sellersa Kviltija atklāj sevi kā snaudušu krēslu pirmajos mirkļos Lolita . Kubrika filmās nav tik daudz runas par to, ka objekti ir seksuāli bīstami, bet gan par to, ka cilvēka radītie objekti ir libido funkcijas. Apsveriet visas lēnās dokstacijas secības 2001. gads ; trīcošā, dzimumlocekļa degvielas uzpildes secība, kas atveras Dr Strangelove ; protams piena glāzes pildījums iekšā Pulksteņa apelsīns no viena porcelāna knupis, ienesīgi piedāvāts. Krūšu tēls kā tikai vīrieša tieksmes funkcija atkārtojas izvarošanas laikā rakstnieka mājas kadrā Skybreak, Radlet, Hertforšīrā, kura laikā Alekss, kronējot Singin' in the Rain, nogriež sievas (Adrienne Corri) krūtis. kombinezons. Visas mūsu ārējās formas ir mūsu pamata funkciju izpausmes. Ir ieteikums Pulksteņa apelsīns ka Aleksa mīļotais Bēthovens — kura Devīto simfoniju viņš ar sakrālu pietāti griež uz skaistas Transcriptor’s Hydraulic Reference turntable viņa guļamistabā, kuras viena siena ir izklāta ar skaļruņiem — pats par sevi liecina par cilvēka iespēju pārvarēt savu dzīvniecisko dabu. Bet pēc tam to izmanto kā fona mūziku zvērību izrādēm, ko valdība izmanto, lai mēģinātu novērst Aleksu ar nepatikas terapijas palīdzību, un kļūst par pēdējo provokāciju, kas pamudina Aleksu uz pašnāvības mēģinājumu. Tas viss, neaizmirstot, ka Bēthovens savā laikā tika pasludināts par bīstamu kaislībām, kuras viņa mūzika uzliesmoja iespaidojamo jauniešu vidū.
Ja kas, tad šoks Pulksteņa apelsīns ir radījis metastāzes tikai piecdesmit gadu laikā kopš tā nemierīgās izlaišanas, kad tas tika plaši nosodīts par savu ultravioleto vardarbību un grafisko, nesaskaņotu iznākšanu/izkāpšanu. Laiks ir apstiprinājis savu pārmērību kā tikai atspulgu tam, kas mēs esam, kad neizliekamies par to, kas neesam. Tā saglabā savu spēku sava nihilisma dēļ. Mums kā sugai nav cerību, jo mēs nerēķināsimies ar to, kas mēs esam: dzīvnieki, kurus pārvalda pērtiķu galma. Kāpēc gaidīt no mums kaut ko tādu, ko mēs negaidītu no paviānu grupas? Alekss, tāpat kā Skorsēzes draudošais Treviss Bikls, ir varoņa arhetips: brutāls, aizrautīgs, ļaundabīgi nezinošs, un pie varas esošie cilvēki to izmanto kā līdzekli, lai vispirms nobiedētu un pēc tam atbalstītu kā standartu mūsu jūdu-kristiešu mānijas izpirkšanas stāstos. Šī gabala vēstījums, tāpat kā daudzām 70. gadu filmām, ir tāds, ka sliktajiem puišiem nav nekādu reālu seku. Vēl vairāk nomāc, ka ļaundari par varoni padarīs vareni vīri un plašsaziņas līdzekļi, kurus viņi tur savā varā. Pulksteņa apelsīns , ja kas, ir brīdinājums par aparātu, kas paredzēts, lai no ērtajiem deviantiem padarītu mocekļus. Tas, kā tas notiek, ir atklāti burvīgs ar savu redzējumu un mērķa noturību. Ir viegli aizmirst, kā izskatās ģēnija filma – un, runājot par zemo vīriešu ķirzakas smadzenēm, rietumos vispirms ir Hičkoks un Lengs, un tad tikai Kubriks.
Valters Čovs ir vecākais filmu kritiķis filmfreakcentral.net . Viņa grāmata par Valtera Hila filmām ar Džeimsa Elroja ievadvārdu iznāks 2021. gadā. Viņa monogrāfija 1988. gada filmai MIRACLE MILLE ir pieejams tagad.
Kur straumēt Pulksteņa apelsīns