Kuras ir nākamās 80. gadu ikonas, kuras ir jāatklāj no jauna, piemēram, Keita Buša, Metallica un The Cramps, izmantojot mēmu ģenerējošu seriālu mūzikas sinhronizāciju? Mana balss ir par Depeche Mode, taču, tāpat kā Metallica, tie nekad īsti nepazuda. Šķiet, ka viņu ietekme ir visur, no emo līdz EDM. Viņu spēja pāriet no mopeja pantiem uz gigantiskiem popkoriem, viņu pulsējošās sintezatora faktūras, spēja ienest britu post-punk ietekmi Amerikas galvenajā virzienā, pat viņu personīgais metroseksuālais stils šķiet tikpat aktuāla kā jaunākā TikTok tendence.
lieliskais hulu 2. sezonā
1989. gada koncerta dokumentālā filma Depeche Mode 101 tver grupu izrāviena brīdī. Nosaukums atsaucas uz grupas 101. un pēdējo uzstāšanos Mūzika Masām turneja, kurā viņi spēlēja vairāk nekā 60 000 uzticīgu fanu Rose Bowl Pasadenā, Kalifornijā. Atkal, tāpat kā Metallica, viņi līdz tam laikam tika uzskatīti par marginālu pagrīdes darbību. Viņi nekad neizdos albumu, kas pēc tam nebūtu debitējis ASV un Apvienotās Karalistes top 10. Tikko restaurēta, filma pašlaik tiek straumēta Laiks izrādei .
Depeche Mode varēja viegli sekot U2 pēdās Grabulis un dūkoņa un nolīga jaunu, stilīgu mūzikas video režisoru, lai izveidotu krāšņu koncertfilmu, kurā viņi tiek prezentēti kā muzikāli padievi. Tā vietā nolīgtais stāvs dokumentārs D.A. Pennebeikers , kuras vēsture sniedzās līdz tādām vēsām filmām kā Bobs Dilans Neskatieties atpakaļ (1967) un Monterejas popmūzika (1968). Vienīgais atrastais šarms ir tad, kad uz skatuves ir Depeche Mode. Atlikušajā laikā Pennebeikers prātīgi raugās uz tūres dzīves grūtībām un pusaudžu konkursa uzvarētāju grupas banālajiem varoņdarbiem, kuri seko grupas krosam līdz savai pēdējai pieturai Losandželosā.
pēc kredīta ārsta dīvaini
Lai gan viņu dzimtajā Apvienotajā Karalistē ir bijuši konsekventi hitu veidotāji, Depeche Mode līdz 1987. gadam Amerikā nespēja panākt lielu ietekmi uz topu skaitu. Mūzika Masām . Iespējams, MTV ziedu laikos viņi spēlēja visprogresīvāko elektronisko popu, taču viņi kā jebkura sevi cienoša rokgrupa izveidoja īpašu sekotāju skaitu Stateside, rīkojot slepkavniecisku tiešraidi un apceļojot savus šauro angļu ēzeļus. Dejojot, lai pamestu, dziedot no sirds, Deivs Gahans bija viens no laikmeta labākajiem līderiem un, neskatoties uz to, ka spēlēja mūziku, kuru varēja viegli ieprogrammēt, grupas biedri Martins Gors, Endijs Flečers un Alans Vailders spēlē gandrīz visu tiešraidē uz taustiņinstrumentu, sintezatoru un elektronisko bungu plauktiem.
Ikdienas intervijās grupa mums stāsta, ka ārpus savām piekrastes spēka bāzēm, kur viņi pastāvīgi piesaista no 10 līdz 15 tūkstošiem cilvēku, viņi joprojām spēlē tik mazam pūlim kā 2000 priekšposteņos, piemēram, Nešvilā. Apmeklējot kantrī mūzikas galvaspilsētu, viņi dodas uz ģitāru veikalu, Gors spēlē pārliecinošu blūza rievu ar vintage Rickenbacker un iegādājas kaudzes vecās skolas kantri un rockabilly kasetes. Ekskursiju starplaikos viņi cieš no garlaicīgām skaņu pārbaudēm, bezjēdzīgiem radio dīdžejiem un piekāpīgām intervijām, vienam žurnālistam gūstot patiesāku stāstu, nekā viņš domāja, jautājot drosmīgajam Gahanam par viņa pēdējo dūru cīņu.
Grupai seko fanu grupa no Longailendas, kas vietējā alternatīvā roka radiostacijas WDRE konkursā ieguva vietas tūres autobusā. Kamēr sarkankaki Amerikas vidienē ņirgājas par saviem smieklīgajiem matu griezumiem, bērni autobusā šķiet tikpat nezinoši par jebkura cilvēka dzīvi ārpus viņu piepilsētas burbuļa. Neskaitot ik pa laikam strīdus, bērnus autobusā, kura ideja par labu laiku dzer alu līdz vemšanai, maz interesē.
Ierodoties Rose Bowl, grupai Depeche Mode paziņo, ka šovam jābeidzas stundu agrāk. Aizkulisēs grupa satraucas starp dziesmām un to, kas ir līdz šim lielākais koncerts ASV. Citā reklāmkadrā viņu vadītāji strīdas par to, cik daudz naudas jāsamaksā pasākuma vietai par velēnas bojājumiem, un brīnās, cik daudz naudas viņi ir nopelnījuši starp biļešu pārdošanu un preču pārdošanu. Pēc izrādes Gahans stāsta par vilšanos pēc turnejas beigām, kas pat ikdienišķākajā gadījumā ir labāka par garlaicību, ko gaida mājās.
disneja filmas iznākšanas grafiks
Roka dokumentu panteonā, Depeche Mode 101 vajadzētu būt lielākam. Tajā ir iespaidīgi uzstāšanās kadri, pārliecinošs un reālistisks dokuments par ikdienas tūres dzīvi un priekšstatiem Reālā pasaule un tā pēcnācēji, attēlojot 'autobusu bērnus'. Tas lieliski iemūžina arī Ameriku 1988. gadā, pirms portatīvo datortehnoloģiju parādīšanās un pagrīdes kultūras integrēšana visu apgrieza kājām gaisā. Tā ir kā pastkarte no pasaules, kas šķiet pilnīgi atšķirīga, pat ja tās atbalsis izklausās pazīstamas.
Bendžamins H. Smits ir Ņujorkā dzīvojošs rakstnieks, producents un mūziķis. Sekojiet viņam Twitter: @BHSmithNYC.