Kad pasaulē parādās patiess ģēnijs, jūs varat viņu pazīt pēc šīs zīmes, ka dunci visi ir konfederācijā pret viņu. - Džonatans Svifts
Ir polarizējošās plēves, un tad ir Fredijs dabūja pirkstu . Toma Grīna 2001. gada debija kā rakstnieks-režisors ir tas, ko varētu dēvēt par jauktu atbildi, tajā pašā nozīmē, ka nitroglicerīns ir glicerīna un slāpekļskābes maisījums. Kaut kas par viņa unikālo komiksu nobrāzuma zīmolu - varbūt tā bija viņa kliedzošā piegāde, varbūt karikatūriskā absurda fiziskuma izjūta, varbūt tas viss bija dzīvnieku dzimumorgāni - izcēla visnepatīkamākos trūkumus, ko tās nelabvēļi varēja piedāvāt. Veids, kā tas tika atspoguļots izlaišanas laikā, radīs ideju, ka šī vidēja budžeta indie produkcija nav tikai slikta māksla, bet gan draudošs kultūras spēks, kam nepieciešama visa opozīcija.
Filmas izplatīšana izauga par performatīvu sporta veidu, jo kritiķu grupa sacentās savā starpā, lai ar arvien lielāku gudrību paustu savu neapmierinātību. Īkšķiem uz leju pārskatīšana , Rodžers Eberts rakstīja: Šī filma nesaskrāpē mucas dibenu. Šī filma nav mucas apakšdaļa. Šī filma nav zem mucas dibena. Šī filma nav pelnījusi, lai to pieminētu vienā teikumā ar mucām. The Toronto zvaigzne pirmo reizi publicēšanas vēsturē ieviesa -1/5 zvaigžņu vērtējumu. Red Letter Media pārstāvis Maiks Stoklasa, puisis, kurš savulaik izmantoja YouTube sēriju, lai sniegtu savu 70 minūšu eksegēzi par Fantoma draudi , aprakstīja Green's nolādētā filma kā otrā sliktākā lieta, kas notika 2001. gadā. Razzie balvas - programma, kurā tiek svinēti kinoteātra ikgadējie piedāvājumi, kas bija izvirzījuši robežu graujošo šausmu klasiku Blēra raganas projekts Sliktākajai bildei tikai divus gadus agrāk - greznā Grīna ar piecām statuetēm.
rupaula dragreisa 3. sezonas 9. sērija
Viņš parādījās, lai tos savāktu ar lepnumu, izrullējis sev sarkano paklāju un spēlēt harmoniku pieņemšanas runas vietā, līdz viņš ar varu tika noņemts no skatuves. Viņš uztvēra to mierīgi, tāpat kā pārējās bieži vien nepatīkamās pieņemšanas, daļēji tāpēc, ka viņam nebija nepieciešams neviena apstiprinājums, kurš atteicās to viņam dot. Cilvēki runā par filmu finansiālajiem panākumiem vai neveiksmēm, stāsta Grīns Lemj pa tālruni no viņa mājām Losandželosā. Fredijs dabūja pirkstu bija pārliecinoši veiksmīgi, un cilvēki to ne vienmēr saprot. Viņi runā par kritiķiem un kasēm teātra skrējiena laikā, bet filma DVD nopelnīja gandrīz 25 miljonus ASV dolāru tikai pirmajā gadā. Bija cilvēki, kas to dabūja. Teikt, ka Toms Grīns pēdējoreiz smējās par savu vienīgo režisora darbu mantojumu, būtu neprecīzi, jo viņš iesākumā nekad nav pārstājis smieties.
Ņujorkas Laiks personāla kritiķis A.O. Skots, nesenais filmas autors būtisks tomāts par intīmajām intricacities par to, kā mēs apstrādājam mākslu, skatījās apdomīgāk nekā lielākā daļa viņa vienaudžu grupas. … Kungs. Zaļais posms [-i] ir viņa viltus, bet nepārprotama integritāte, Skots secināts . Patīk vai nepatīk, viņš ir mākslinieks. Pārpildītajā plašsaziņas līdzekļu sfērā viņš bija faktiskais pārstāvis izdegšanas, atkritumu izdales, slidu žurku un citu neskaitāmu dīvaiņu bariem, kas bija atbildīgi par to, lai tas kļūtu par patiesību pēc kulta, kāda tā ir šodien. Toreiz viņi to ieguva, un viņu skaits ir pieaudzis tikai tad, kad tiek audzināta jauna pusaudžu huligānu paaudze Ērika Andrē izstāde (nenoliedzams Grīna pēcnācējs) pieskaras tai pašai frekvencei, kas slēpjas starp izsmalcināto un sofomorisko.
Jautājums par tā iegūšanu ir galvenais Fredijs dabūja pirkstu , ne tikai filmas maz ticams liktenis, bet arī stāsts, ko tā stāsta. Būdams bezdarbnieks karikatūrists Gords, Grīns vada vājprātīgu rīcību 19. gadsimtā Mākslinieka romāns romāna forma, kurā mākslinieks ir pilngadīgs, niknojoties pret sabiedrību, kas nespēj vai nevēlas atpazīt viņa redzējumu. Pēc sava apoplektiskā tēva (Rip Torn, perfekti izliktā) mudinājuma Gords dodas no 90. gadu slaidā patvēruma Portlendā uz Holivudu, lai pārdotu savu intriģējošo, tomēr puscepto animācijas sērijas konceptu par kaķi, kurš var redzēt caur koka durvīm . Viņa slazds augstākās klases Radioactive Studios vadītājam neiet tik labi; uzvalks viņam saka: Tavi zīmējumi ir diezgan labi, bet tam nav jēgas, labi? Tas ir sasodīti stulbi ... Notiek kaut kas, kas ir smieklīgi. Kas šeit notiek? Tā vietā, lai ļautu šīm piezīmēm viņu mainīt, meklējot kādu plašāku pievilcību, Gords atbild, kļūstot arvien vairāk pats.
Foto: Everett kolekcija
Tāpat kā viņa ekrāna iemiesojums, arī Grīns nezināja citu veidu, kā būt. Viņa agrīnajai karjerai bija raksturīgas līdzīgas vilšanās, pārdodot sevi, un viņš tām pārkāpa, atsakoties no kompromisiem. Lai gan viņa tēvs - Kanādas armijas tanku komandieris, stingrs militārpersona, kas joprojām atbalsta vairāk nekā Torna atveidoto lielo ekvivalentu, piecpadsmit gadu vecumā nometa pusaudzi Grīnu pie vietējā Studentu nodarbinātības centra Ontārio, viņš visu naudu nopelnīja, pļaujot zālājus. atkal viņa centienos. Viņš izmantoja savas algas, lai nopirktu bungu mašīnu, kas ļāva viņam izveidot DIY repa albumu, ar kuru viņam tika noslēgts pieticīgs ierakstu līgums, kas savukārt ieguva koncertu Kanādas publiski pieejamā televizorā, kas pārtapa par Toma Grīna šovs . Sākumā tas netika samaksāts, bet tas viņam ļāva kaut ko vēl vērtīgāku pilnīgā radošajā brīvībā.
Bez uzraudzības vai iejaukšanās no augšas uz leju, viņa jutīgums uzplauktu un sazinātos ar vēlu vakarā esošu auditoriju, kas būtu gatava sekot viņam pa visām trušu bedrēm, kuras viņš juta kā santehniku. Ja viņš vēlētos iekļaut kadrus no viņa sēklinieku vēža operācijas, klips, kas viltīgi atkal parādās fona televizorā Fredijs dabūja pirkstu , neviens nevarēja viņu apturēt. Skicju, dziesmu parodiju un neapdomīgu triku kombinācija (tieši šeit viņš radīja govs tesmeņu iesūcošu rāvienu, par kuru viņš nopucēja Fredijs Beigu kredīti) piesaistīja MTV uzmanību, kur atkārtoti licencētā izrāde pacēlās uz jauniem pazemes kešatmiņa augstumiem. Pēkšņi Grīns nonāca negaidītā situācijā, kad nozarē bija kāds siltuma līmenis, no kura viņš vienmēr bija ārpus.
Faktiski tā nebija problēma, iegūt finansējumu un iegūt to no vietas, atgādina Grīns. Jūs atgriežaties laikā, 1999. gadā - mana izrāde būtībā bija lielākā MTV, Ceļojums ar mašīnu tikko bija iznācis un beidzās ar visu laiku visvairāk nopelnīto R komēdiju. Es varēju iegūt lietas izgatavotas un viegli. Man sāka piedāvāt daudz filmu, un es jutos ļoti iecerēts. Joprojām esmu! Bet es Holivudā biju jauns un vēlējos uzņemt trakāko filmu, kādu vien es varētu, varbūt kādam jebkad bijis. Tāpēc es noraidīju šīs filmas un nolēmu, ka gribu tikai taisīt mans filma. Dažas studijas iesaistījās nelielā karā Fredijs dabūja pirkstu , lai gan New Regency vadītājs Arnons Milčans meklēja citu direktoru Grīna vadīšanai. Es devos pie Milčana un paskaidroju, kāda ir mana aizraušanās ar filmu veidošanu, kā es guvu režijas pieredzi Toma Grīna šovs un izklāstīja manu redzējumu par filmu, viņš saka. Viņi man vienkārši ļāva!
Grīns atgādina, ka viņa sākotnējā motivācija ir agresīvs centiens darīt kaut ko citu. Iedvesmojoties no tādiem kā Monty Python, Lidmašīna! un Kailais ierocis , viņš vēlējās atbrīvot humoru no reālisma, pārvēršot Gordu par haotisku spēku, kas spēj kaut ko darīt vai pateikt. Ja viņš ieraudzīja zirga dzimumlocekli un jutās spiests to satvert un izmantot kā rotaļlietu mikrofonu, tā viņam bija jāievēro. Vājprātība aptver visu filmu kā apkārtējā migla, aizraujot savu tēvu uz neaizmirstamu mēnesi un māti (Džūliju Hagertiju) uz kaislību nakti ar kamejo Šaku. Tas bija mans mēģinājums izsmiet tradicionālo studijas komēdiju, izstumjot lielo žanru, pārsniedzot to, ko jūs redzējāt patiešām populārajās filmās, kas iznāca ap to laiku. Kaut kas par Mariju , Amerikāņu pīrāgs , šīs filmas, kas bija, uh [aizņem brīdi] teiksim vairāk paredzams. Tā bija nosūtīšana.
Pārbaudot četrpadsmit miljonus un apskaužamu autonomijas līmeni, viņš veidoja savas filmas pasauli pēc sava tēla. Dažreiz tas bija burtiski, piemēram, kad viņa ekipāžai Vankūveras nomalē bija jārok masīva tranšeja, lai izveidotu pārliecinošu Pakistānas faksimilu pogai th-th-that-all-folks, kas tika uzstādīta stundu iepriekš. Vēlāk (pēdējā šaušanas dienā, ja Grīns salauza rokas vai kājas), viņi pārkārtoja tirdzniecības centru Atpakaļ uz nākotni -apstiprinot sākuma kredītkarti, kurā redzams, kā uz skrituļdēļa rāvējslēdzas neaizskarams Gords, velkot trikus un graužot ēdiena uzkodas no klibajiem, kas sautējas.
Skatieties South Park 24. sezonu
Biežāk viņš salieka filmas Visuma audumu, lai pielāgotos savam dīvainajam, sui generis jēdziens par to, kas ir smieklīgi. Izpilddirektors no Radioactive pavēl Gordam izdomāt viņa varoņus, iekļūstot dzīvnieku iekšienē. Nedaudz padomu Gords ņem burtiski, kad viņš pārceļas uz ceļa malas, lai apmettos briežu izķidātajā liemenī. Viņš sāk sarosīties ikreiz, kad viņš nonāk situācijā, kas viņu normāli garlaiko; viņš nevar strādāt savu darbu siera sviestmaižu fabrikā ilgāk par minūti, pirms satver salamiju un klabina to starp kājām, kliegdams: ESMU SEXY BOY! Arestētā attīstība, kas domāta šajā frāzē, ir viņa raksturīgā iezīme, nevainojamā enerģija plīst cauri jebkuram brīdim, kad viņš mēģina to aizpildīt. Viņš iestājas par ikvienu, kurš jūtas kā pārģērbies bērns, kad viņš ienāk birojā vai kādā salīdzināmā pogātā vietā, pēkšņi spiests sākt mest papīrus un kliegt, lai izjauktu nogurumu.
Bet iestāties par šo skatītāju nozīmēja stāvēt pret kādu citu. Filma sevi definē ar antagonisma garu galvenajam virzienam, pielīdzinot to pankiem un alternatīvajām kultūrām un obligāti iestatot to pretreakcijai. Sākumā tas bija patiešām aizraujoši, bet pēc tam daudzas lietas notika ātri pēc kārtas, atceras Grīns. Es saslimu ar vēzi, Ceļojums ar mašīnu kļūst liels, un pēc tam pārmērīgas ekspozīcijas draudi. Es pārgāju no tā, ka esmu jaunais bērns, kurš veic savu mazo jauko izrādi, līdz es esmu Izklaide šovakar , kur cilvēki mani varēja redzēt. Iespējams, ka dažus cilvēkus es mazliet kaitināju. Filmu mēs izlaidām, kamēr tas viss notika, kas diez vai bija pirkstgalis komēdijas ūdeņos. Tas bija ārkārtējs jēdziens, kas domāts, lai pārbaudītu cilvēku robežas.
Gordam ir alerģija pret trulumu. Viņš nevar sarunāt par darba drudzi bez sarkastiski čīkstēšanas, es eju dabūt DARBU! un dons tikai uzvalku, lai veiktu savu Cilvēks atpakaļ raksturs. Tas nenozīmē, ka viņš nevēlas sevi pielietot, bet tikai to, ka viņš nevar iedomāties iesaistīšanos kaut ko tik bezjēdzīgu kā sanāksmes, grafikus vai fealty vidējā līmeņa vadībai. Kad viņš vēlas, viņš pierāda sevi par atjautīgu un darbīgu puisi, vienā brīdī ievilinot sarežģītu skriemeļu sistēmu, lai no griestiem nokarātu gaļu, kuru pēc tam var izklaidēties, spēlējot tastatūru. Man tā ir daļa no manas mākslinieciskās izpausmes - veids, kā desas atlec uz augšu un uz leju, kā skaņa sajaucas ar to, saka Grīns. Pēdējo divdesmit gadu laikā nav pagājusi neviena diena, kad kāds pie manis pienāca un nejautāja, vai es gribētu desas.
kur straumēt grinču
Kaut arī viņa izturēšanās var šķist mežonīga un nejauša, taču tas ir pilnīgi loģiski tiem, kas dalās viņa pozīcijā attiecībā pret uzņēmumu, neatkarīgi no tā, vai tie ir vecāki, kas neļaus viņam ēst vistas sviestmaizi, vai finanšu dušas, kuras viņš atdarina iedomātas vakariņas, kas nolaižas anarhijā. Mēs varam būt vai nu Gords, vai cilvēki, kurus viņš ir aizkaitinājis, divkosība, uz kuru balstās filma, ļaujot cilvēkiem, kuri jūtas kā neviens viņus neiekļauj jokā. Cilvēki, kas bija autiņbiksīšu laikā, kad notika izrāde, to redz pirmo reizi un jautā: 'Kas ir šī traka filma?' Grīns saka. Viņi to redz tādu, kāds tas ir, kas ir smieklīgi un dīvaini. Tagad ir jautrāk atrast to kā tādu, par kuru, domājams, neviens nav dzirdējis. Tas tiek skatīts tā, kā to bija paredzēts skatīt visu laiku.
Šis sevis noniecināšanas gars vai varbūt vienkārši atteikums sevi pārāk nopietni uztvert, izpaužas kā izgriezums, kas uzņemts netālu no pēdējās ainas, kurā vienam papildus ir zīme, kurā lasāms Kad izdrāzt šo filmu? Viņš zināja, ka līdz šim brīdim daži biļešu pircēji meklēs izeju, ja viņi jau nebūtu aizbēguši. Viņa filma nebija paredzēta visiem, lai gan atšķirībā no vairuma filmu, kas atbilst šim aprakstam, tas bija pēc dizaina. Nebūšana visiem nozīmēja to būtu būt dažiem cilvēkiem, frakcija, kuru nekad nejutās patīkams vai pat saprotams runāts. Fredijs dabūja pirkstu paplašina izpratni tiem, kuri ir sajutuši nesaprašanu, cilvēci, kuru bagātina pārliecinošais pārpratums, ar kuru tā tika sveicināta. Filmas lielais spēks slēpjas tajā, kā tā izvirza divas zemā līmeņa kultūras kara puses. Ir viņi, mazapdomāti laukumi, un ir arī mēs, frīki, kas atbildīgi par to, lai māksla būtu biedējoša un mulsinoša, pretīga un skaista.
Fredijs dabūja pirkstu paplašina izpratni tiem, kuri ir sajutuši nesaprašanu, cilvēci, kuru bagātina pārliecinošais pārpratums, ar kuru tā tika sveicināta.
Kad esat bērns, jūs mudina zīmēt, jūs mudina spēlēt mūziku, visas šīs radošās lietas, saka Grīns. Kļūstot vecākam, reālajā dzīvē rodas spiediens, kurā jums jāuztraucas par iztikas pelnīšanu, rēķinu apmaksu un ģimenes meklēšanu. Uzmanies arī no sevis. Pienākumi attur jūs no visa laika tērēšanas kaut kam, kas pēc tam var kļūt par hobiju. Lielākai daļai cilvēku tas kļūst par sapni, ja vien jums nav pietiekami daudz talanta vai spēka, vai, cerams, abus. Tā ir drausmīga vieta, kur būt, kad jums ir daudz mīlestības un aizraušanās ar lietu, ko vēlaties darīt.
Čārlzs Bramesko ( @intothecrevassse ) ir filmu un televīzijas kritiķis, kurš dzīvo Bruklinā. Papildus lēmējam viņa darbs ir parādījies arī laikrakstos New York Times, Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox un daudz citu puscienījamu publikāciju. Viņa mīļākā filma ir Boogie Nights.
Kur straumēt Fredijs dabūja pirkstu