Izmaiņas ir vērtību neitrālas. Es to jau teicu un teikšu vēlreiz. Pielāgošanās process no izejmateriāla uz jaunu materiālu, no viena medija uz citu, ir grūts un sarežģīts, un gandrīz ikviens to var pārprast. Grāmatas nav filmas, grāmatas nav televīzija, un elle, filma nav televīzija; tie ir atšķirīgi mediji ar atšķirīgām stiprajām un vājajām pusēm un prasībām. Pielāgojoties vienam otram, ir nepieciešams mainīt izcelsmi, lai tas atbilstu galamērķa stiprajām un vājajām pusēm un prasībām. Laika ritējums un jaunu sociālo normu rašanās ir divi faktori, kas ir jāņem vērā. Un, protams, jāņem vērā iesaistīto mākslinieku gaume un talanti.
Jebkurš no šiem punktiem, vēl jo mazāk visi kopā, kalpo, lai izskaidrotu, kāpēc izmaiņas galu galā ir vienkārši izmaiņas, kas pašas par sevi nav ne labas, ne sliktas. Jautājums nav “Vai šī adaptācija kaut ko mainīja?”, bet drīzāk: “Vai izmaiņas, kas veiktas izejmateriālā, bija izdevīgas, ņemot vērā jauno mediju? Vai tie uzlaboja izejmateriāla stiprās puses? Vai viņi kopumā uzlaboja izejmateriālu? Vai tie atbilst avota materiāla tonim un tēmām? Vai tie padarīja adaptāciju spēcīgāku, nekā būtu bijusi tiešāka un burtiskāka transponēšana no viena medija uz otru?
Beidzot esam sasnieguši beigas Gredzenu pavēlnieks: spēka gredzeni Pirmā sezona, ko vadīja Dž.D. Peins un Patriks Makejs, un mums ir atbildes. Vai bija izmaiņas Spēka gredzeni izgatavots J.R.R. Vai Tolkīna izejmateriāls ir izdevīgs, ņemot vērā jauno mediju? Nē viņi nebija. Vai tie uzlaboja izejmateriāla stiprās puses? Nē viņi nedarīja. Vai viņi kopumā uzlaboja izejmateriālu? Nē viņi nedarīja. Vai tie atbilst avota materiāla tonim un tēmām? Nē viņi nebija. Vai tie padarīja adaptāciju spēcīgāku, nekā būtu bijusi tiešāka un burtiskāka transponēšana no viena medija uz otru? Nē viņi nedarīja.
Es apkopošu šīs kulminācijas epizodes sižetu pēc iespējas īsi. Tar-Míriel un Elendil pēc neveiksmes Viduszemē dodas mājup uz Numenoru, lai atklātu, ka viņas tēvs karalis ir miris. Farazons ir sasaucis virkni amatnieku, tostarp Elendilas nekanonisko meitu Ērienu, lai izveidotu statuju kapu, kas būtu piemērots nelaiķim monarham.
Nori un citi Hārfūti viņas apkalpē izseko Meteorcilvēku, atklājot, ka viņu ir apveduši trīs balti tērptie dīvainīši, kuri nepārprotami kalpo Sauronam, kuru viņi patiešām uzskata par Meteorcilvēku. rodas hijinks; Harfoot līderis Sadoks Burovs tiek nogalināts; Nori atmodina Meteorcilvēku viņa patiesajai būtībai, kas ir laba, un viņš samazina trīs ļaundarus līdz skeletiem, kas izgatavoti no kodes. (Ah, tur ir tās slavenās Tolkīna kanonu zināšanas, kuru dēļ Peins un Makejs ieguva šo darbu, es domāju.) Ir pilnīgi skaidrs, ka epizodes beigās, kuras laikā viņš dodas uz tālo austrumu reģionu Rhûn, ir pilnīgi skaidrs, ka Meteors Cilvēks jeb Svešinieks ir Gendalfs Pelēkais. Jā, tas novieto viņa ierašanos Viduszemē tūkstošiem gadu pirms viņa kanoniskās ierašanās; nē, izrādei vienalga.
Visbeidzot, Galadriels un Halbrands ierodas Ereģionā un/vai Lindonā — elfu zemē, atkarībā no tā, kurš no tiem; Šķiet, ka izrādei atkal ir vienalga — kur Elfa mediķi dziedē Halbrendu no viņa brūcēm. Viņš nekavējoties iepriecina sevi ar Celebrimbor, mācot viņam, kā izmantot vienu mitrila gabalu, ko Elronds ieguva no Khazad-dûm, lai izveidotu sakausējumus, ar kuriem viņš var izgatavot burvju ierīces, kas viņam vajadzīgas, lai saglabātu elfu dzīvības Viduszemē. Apļveida forma ir vēlama, lai metāla burvība varētu lauzties uz sevi; Pēc tālākas pārskatīšanas un procesa pilnveidošanas tiek novietots mazāks apļveida objekts, gredzens, kas galu galā kļūst par trim gredzeniem līdzsvara nolūkos.
Tikmēr Galadriels iepazīstas ar vietējiem ierakstiem, lai atklātu, ka Halbrands nemaz nav Dienvidlendu karalis. Gandrīz acumirklī viņš atklāj, ka patiesībā ir Saurons, un mēģina kārdināt Galadrielu noslēgt laulību aliansi. Viņa viņu atraida, un viņš aiziet. Viņa atgriežas Celebrimbor un Elrond un brīdina viņus vairs nesadarboties ar Halbrandu, ja viņš atkal parādās, lai gan nezināmu iemeslu dēļ viņa nesaka 'jo viņš drāž Sauronu'. Elronds to izdomā pats, bet arī neko nesaka. Pa to laiku Selbrimbors un viņa amatnieki izstrādā trīs gredzenus elfiem, savukārt Halbrands/Saurons sasniedz Mordoras nomali.
Beigas.
Bāc šito.
Lūk, tādā mērā es izgāzīšu dusmas par šo izrādes finālu, kas galu galā ir pārāk stulbs, lai par to runātu. Radītāji Dž.D. Peins un Patriks Makkejs, kas ir nepārprotami izvēlēti vadīt Džefa Bezosa miljardu dolāru vērto muļķību, pateicoties viņu zināšanām kanonā, neskatoties uz pilnīgu pieredzes trūkumu filmu veidošanā vai televīzijā.
Viņu iespējamās zināšanas par Tolkīna leģendu neko nenozīmē, ja viņi ir mainījuši gandrīz katru zināmo šī leģendārija daļu. Isildura liktenis, kurš pēc pēdējās elfu un cilvēku alianses pēdējās kaujas sagriež Sauronam gredzenu, joprojām tiek uzskatīts par noslēpumu, nevis iepriekš noteiktu secinājumu. Tagad Gendalfs atrodas Viduszemē otrajā laikmetā. Galadriels ir tieši atbildīgs par Saurona uzplaukumu un Mordoras izveidi. Gan Elronds, gan Galadriels ir līdzvainīgi Saurona parādīšanās un identitātes slēpšanā. Slebrimbora un Saurona sadarbība spēka gredzenu izstrādē ilga aptuveni piecas dienas, un tā rezultātā netika radīti septiņi gredzeni rūķiem vai deviņi gredzeni cilvēkiem — gredzeni, kurus Saurons plānoja tieši kontrolēt, pateicoties viņa plānotajam Viens gredzens, lai tos apgūtu, bet līdz Trīs gredzenu izveidei elfiem, kas šeit ir parādīti kā pirmie, nevis pēdējie, prototips, nevis pēdējais līdzeklis.
Neviens no tiem nav precīzs attiecībā uz grāmatām, bet vēl svarīgāk ir tas, ka tam nav nekādas jēgas stāstam, neviens no tiem neuzlabo izejmateriālu, neviens no tiem neatbilst Tolkīna tēmām un toni, neviens no tiem nepadara adaptāciju spēcīgāku. . Lēti noslēpumi varenības un šausmu vietā. Izmisīgi piesegumi augstprātības un traģēdijas vietā. Pītera Džeksona izcilā darba radīta nostalģija, kas rada apaviem, tā vietā, lai veidotu jaunu ceļu no svaiga materiāla. Pilnīgs pārliecības trūkums Tolkīna otrā laikmeta stāstījumam, ko aizstāj ar glāstu, īstu stāstu, ko pārspēj tūkstoš mazāku prātu. No augšas uz leju, nekas no tā nedarbojas, vispār.
Un kāda izšķērdība. Kas par resursu izšķērdēšanu, ko problēmu risina pasaules bagātākais vai otrs bagātākais cilvēks (es neesmu pārbaudījis, kur viņš šodien atrodas) mākslinieciskā ieskata vietā, kura bagātajiem pēc būtības trūkst. Kāds aktiermākslas talantu izniekošana — Džozefs Mauls, Daniels Veimens, Morfīds Klārks, Roberts Aramajo, Loids Ouens, kuri visi dara vislabāko ar to, kas viņiem ir dots, un viņi visi ir pelnījuši daudz vairāk. Kāds ir skatītāju laika un uzmanības izšķiešana, daudzi no viņiem ir no Tolkīna fantāzijas, kuri vēlas redzēt iepriekš margināla darba adaptāciju, kas izveidota pretstatā augstākajam. Pūķa māja ( Andors un Intervija ar vampīru arī pārspēj to par lēcieniem un robežām, lai gan šajos salīdzinājumos nav pelnīt naudu), ko ciniski mārketinga speciālisti un maigi kritiķi aiztur Tolkīna darbu kā sava veida proto-hopepunk alternatīvu Martina it kā bezatlīdzības nežēlībai. Un nē, ar Fionas Ābolas Tolkīna Gredzeni dzejoļa izpildījumu beigu titros ir par maz, lai to izpirktu. Un, ja tik daudz naudas tiek novirzīts produktam ar šo nelielo atdevi, es neticu, ka nākotnē ir ne vieta, ne stimuls augt un mainīties.
Spēka gredzeni ir satriecoša vilšanās.
Šons T. Kolinss ( @theseantcollins ) raksta par TV par Ripojošs akmens , grifs , The New York Times , un jebkur, kur viņš būs , tiešām. Viņš un viņa ģimene dzīvo Longailendā.