Vai ir vēl kaut kas sakāms par Bītliem, kas vēl nav pateikts? Sākot ar enciklopēdiskām grāmatām, kurās ir detalizēti aprakstīta katra ierakstīšanas sesija, līdz pat rakstiem par to, kāpēc viņi ir sūdīgi, cilvēki ir runājuši, domājuši un rakstījuši par grupu kopš brīža, kad viņi pirmo reizi parādījās uz skatuves pirms 60 satriecošiem gadiem. Tagad ar citu Bītlu filmu — Pītera Džeksona 3 daļīgo The Beatles: Atgriezieties , kura pirmizrāde kanālā Disney+ notiks 24. novembrī – iespējams, ir pienācis laiks doties uz pašu sākumu, 1964. Smagas dienas nakts , kas pašlaik ir pieejams straumēšanai HBO Max .
Līdz brīdim, kad Beatles sāka filmēt Smagas dienas nakts 1964. gada martā viņi jau bija izdevuši virkni hitu singlu, divus albumus un savu vēsturisko uzstāšanos ASV Eda Salivana šovs . Sākotnējais stimuls bija ar komerciālu nolūku — ātri iegūt naudu no jaunas, karstas grupas ar skaņu celiņu un albumu piesaisti, taču, tāpat kā viss Bītlu vidē, tas nenozīmēja, ka tā bija lēta vai mūzikas kvalitāte. bija zem viņu parastajiem augstajiem standartiem. Filma tika uzņemta par zemo budžetu aptuveni pusmiljona dolāru apmērā, un tās režisors ir Ričards Lesters, Apvienotajā Karalistē dzīvojošs amerikānis, kurš sāka darboties televīzijas un muzikālās komēdijās un turpināja režisēt 1965. gada filmu. Palīdziet!
No A Hard Day’s Night sākuma ģitāras akorda — viens no slavenākajiem akordiem popmūzikas vēsturē – tas ir tūlītējs haoss. Bītlus pa ielu vajā jaunu meiteņu pūlis, kas atkārtojas visas filmas garumā. Bezsejas kliedzošo sieviešu bars ir līdzīgs zombiju bariem Staigājošie miroņi , visuresošas briesmas, kas slēpjas aiz katra stūra. Braucienā piedalās arī Pola vectēvs, kuru atveido īru aktieris veterāns Vilfrīds Brembels, kurš kalpo kā filmas savvaļas kārts, sējot konfliktus un visur, kur viņš dodas.
Filmas sižets ir vienkāršs; Bītli dodas uz Londonu, lai uzstātos televīzijā pielūdzošas pusaudžu meiteņu auditorijas priekšā. Kas varētu noiet greizi? Viss, acīmredzot. Starp komēdijas segmentiem, kuros puiši skraida aprindās vai rada britu sabiedrības pretenzijas, Bītli sinhronizējas ar dziesmām no sava jaunā albuma un jaunākajiem singliem. Grupas materiāla kvalitāte izceļas, sākot no acīmredzamiem hitiem līdz Ringo versijai I Want To Be Your Man, dziesmai Lenons un Makartnijs, ko ieķīlājuši Rolling Stones, vai Džordža Harisona dziesmai Don't bother Me, vienai no viņa mazākajām kompozīcijām. bet vienāds ar daudzu citu grupu labāko skaitli.
Grupas nekaunīgā humora izjūta ir pilnībā redzama. Aluna Ouena scenārijā, kas viņam nopelnīja Kinoakadēmijas balvas nomināciju par labāko oriģinālo scenāriju, bija iekļauti pašu Bītlu vārdi, kas ņemti no intervijām vai noklausīti, kamēr viņš blāvās kopā ar grupu. Pat šajā agrīnajā savas karjeras posmā četriem strādnieku šķiras liverpūdiešiem vecumā no 20 līdz 24 gadiem bija maz laika britu iestādes pompozitātei. Viņi runā ar Otrā pasaules kara veterāniem, bezjēdzīgiem modes dizaineriem un televīzijas producentiem, kuru augstprātība viegli tiek apgriezta. Tas ir pārsteidzoši, cik ļoti četras Bītlu personības jau bija ievirzītas arhetipiem, par kuriem viņi būs pazīstami uz visiem laikiem, proti, dzīvespriecīgais Makartnijs, skarbais Lenons, abstraktais Harisons un Ringo, komiski skumjais maiss.
Smagas dienas nakts atrod jaunu grupu, kas atrodas uz robežas, lai apgrieztu esošo pasauli kājām gaisā. Reljefs, kurā mēs redzam viņus kuģojam, neiespējami formāls un aizlikts, vairs nepastāv. The Beatles to iznīcināja, pārvēršot popmūziku mākslā un iemiesojot jaunu paaudzi, kas būtu pretrunā ar valdošo vecuma, izcelsmes un klases kārtību. Lestera virziens ir līdzīgi revolucionārs kameras darbā un perspektīvas izmantošanā. Jūs skatāties, kā kāds reāllaikā izveido modernu mūzikas video (un video albumu). Filmas kulminācijā, kad Bītli uzstājas teātra priekšā, kas līdz malām piepildīts ar kliedzošām sajūsminātām pusaudžu meitenēm, kamera pārvietojas no skatuves priekšpuses pūlī un pēc tam aiz grupas, tāpēc mēs redzam, kas viņi ir. redzot. Grūti iedomāties, ka kāds pusaudzis, kas skatījās filmu, uzreiz nevēlējās izveidot rokenrola grupu. Patiesībā daudzi to darīja.
Smagas dienas nakts atrod jaunu grupu, kas atrodas uz robežas, lai apgrieztu esošo pasauli kājām gaisā. Reljefs, kurā mēs redzam viņus kuģojam, neiespējami formāls un aizlikts, vairs nepastāv. The Beatles to iznīcināja, pārvēršot popmūziku mākslā un iemiesojot jaunu paaudzi, kas būtu pretrunā ar valdošo vecuma, izcelsmes un klases kārtību.
Filma beidzas ar to, ka grupa ietriecas helikopterā pusnakts vakaram Vulverhemptonā. Pēdējais, ko mēs redzam, ir helikopters, kas lido gaisā. Mani vienmēr ir pārsteidzis, ka tas ir tieši tāds pats kā Rolling Stones 1970. gada filmā Dodiet pajumti beidzas. Abas filmas ir viena otras solarizēti attēli. Viena ir idealizēta daiļliteratūra par jauno popzvaigžņu krāšņo dzīvi. Otra ir graudaina dokumentālā filma par izturētu rokgrupu, kas pārdzīvo pagājušā gadsimta sešdesmito gadu nāvi. Stounsas advokāts Melvins Advokāts varētu būt gandrīz kā Pola vectēva palīgs. Smagas dienas nakts beidzas ar Beatles aizlidošanu iespēju pasaulē. Dodiet pajumti beidzas ar Rolling Stones bēgšanu no patiesas nozieguma vietas. Tajā brīdī pasaule jau bija mainījusies.
Bendžamins H. Smits ir Ņujorkā dzīvojošs rakstnieks, producents un mūziķis. Sekojiet viņam Twitter: @BHSmithNYC .