Paziņojums ir virsrakstā. Hagai Levi’s Ingmara Bergmana rimeiks Ainas no laulībām burtiski tas ir: ainas. Šī HBO piecdaļīgā miniseriāla beigu epizodes apvieno dažādas vietas un cilvēkus, un šova gaļa sastāv tikai no Oskara Īzaka filmas Džonatana un Džesikas Čestainas filmas Mira, kas risina abu attiecību jutekliskās, mirgojošās sarežģītības. Izrādes spēcīgākais fragments, no divām līdz četrām epizodēm, vienkārši ļauj viņiem izspēlēt vienu konfliktu ar tīru naturālismu — tos nesteidzina vajadzība saspiest emocionālos ritmus saspringtā stāstījuma laika skalā.
Ir brīži, kad Ainas no laulībām šķiet mazliet kā akadēmisks vingrinājums progresīvam aktiermākslas semināram. Tas patiešām izpaužas tā, ka diviem cilvēkiem vieniem telpā ir jāpierāda sava rakstura motivācijas meistarība. Noteiktā brīdī tas, par ko tieši Džonatans un Mira strīdas ar savu žulti pilno strīdu, pazūd fonā. Tas ir kā tie ļauj justies tik bez piepūles un pārdzīvoti, kas nodrošina izrādes galveno pievilcību – un šķiet, ka Levijs to apzinās, kā liecina izrādes ceturto sienu pārraujošie auksti atvērumi, kas izjauc atšķirību starp tēlu un aktieri.
Lai arī cik konstruēts šķiet iedomība, tas nav treniņu laukums duetam, kas staigā pa šo performativitātes rotaļu laukumu. Oskars Īzaks un Džesika Časteina ir patiesi sava amata tehniskās puses bhaktas, un viņu apmācība dod milzīgus rezultātus. Ainas no laulībām . Viņi abi bija laikabiedri un cienītāji Džuliarda prestižajā aktiermeistarības skolā — kopīga vēsture un prasmju kopums, kas izrādei piešķir brīnišķīgu meta-dimensionalitāti. Viņu spēja izmantot kopīgu tehnisko rīku komplektu, kā arī divu gadu desmitu draudzība ārpus ekrāna ļauj viņiem pielāgoties zemtekstam. Ne kopš Di Kaprio un Vinsletas Revolucionārais ceļš ekrānā redzamais pāris ir bloķēts tik spēcīgai personiskai un profesionālai frekvencei.
Foto: HBO
Troņu spēles spin off šovi
Tik bieži ar šiem titāniskajiem pāriem process var pārvērsties par to, kurš var pārspēt otru. Tas tā nav, ja Īzaks un Česteins viens otru nodrošina ekrānā. Abi ir tik ļoti pētīti savā tehnikā, ka spēj efektīvi nomaskēt savu skrupulozitāti, metodisko sagatavošanos kā organiskas atklāsmes. Lai gan izrāde pārvēršas kliegšanā, pavedināšanā un pat dūru šūpošanā, abi joprojām ir ļoti saskaņoti ar toni, kas nepieciešams, lai eskalētu vai nomierinātu noteiktu ainu. Tas ir mazliet kā krāpšana, bet kurš gan uzdrošināsies saukt par rupjību, ja viņu sadarbības gala produkts ir tik izcils? No šī līdz 2014. gadam Vardarbīgākais gads , skatītājiem nekad nevajadzētu iztikt bez jauna Īzaka-Časteina savienojuma ilgāk par septiņiem gadiem.
Vissvarīgākais ir tas, ka abi pat atkāpjas no nepieciešamības agresīvi reaģēt viens uz otra dēkām. Lai gan Ainas no laulībām neslēpj savu fokusu uz priekšnesuma būtību ne kamerai, ne partnerim, paši varoņi nekad nenodod nekādas zināšanas par auditoriju, kas ir lielāka par to, kas ir viņu acu priekšā. Sarežģītā skaņas un žestu valoda, kas pamato Džonatana un Miras attiecības, ir hermētiski noslēgta tikai viņu pašu zināšanām. Skatītājam ne vienmēr ir jēga, taču šī tautas valoda viņiem ir jēga. Šī iekšējā loģika ir viss, kas galu galā ir svarīgs, lai izrāde darbotos.
Ainas no laulībām arī nekad nav skatuvisks, un tas ir ievērojams varoņdarbs, ņemot vērā ierobežojumus, ko Levi uzliek savam projektam. Abi aktieri ir paveikuši savu daļu teātra un internalizē atšķirības starp medijiem. Izrādēs, īpaši no Oskara Īzaka, piemīt smalkums un intimitāte, ko teātrī nav iespējams sazināties. Lai gan Levija filmu veidošanā varētu pietrūkt kaut kas līdzīgs Maika Nikolsam Kurš baidās no Virdžīnijas Vulfas? , kas ir vēl viena laulības drāma, kas ir saistīta ar vienu vietu, tajā tiešām ir laba jēga, lai attēlotu visas galvenās lomas.
Ir maz izpildītāju, kuri varētu nest tik retu projektu kā Ainas no laulībām tikai šīs procedūras precizitātes dēļ. Neviens no argumentiem par karjeru, bērnu aprūpi, miesīgumu un saderību nav nekas īpaši jauns vai atšķirīgs. Taču bezgaumīgas filmu veidošanas vietā viņu karstā karadarbība kļūst par izrādi pati par sevi. Hagai Levi izvēlētais formāts ļauj aktieriem nesteidzīgi atrast lēciena punktus materiālā. Viņš liek viņiem nopelnīt lielos mirkļus; Īzaks un Česteins vienmēr izmanto notikumu, pētot savu ceļu uz secinājumu, nevis liekot tam justies iepriekš nolemtam.
Lai gan loka šķiet nedaudz ziepjiskāka nekā Bergmana degošā oriģinālā, tam galu galā nav nozīmes, ja ir divi dinamīta priekšnesumi ar pilnu skrejceļu. Abi izpildītāji saprot, ka šie strīdi tikai maskē dziļāk iesakņojušos, neizrunātos jautājumus. Ir aizraujoši apzināties, ka Īzaks un Česteins darbojas, zinot par šiem slāņiem, kas stimulē viņu uzvedību. Lēnā šķelšanās viens otra fasādēs galu galā nonāks pie seriāla aizraujošā jautājuma: vai tad, kad divi kļūs par vienu laulību, vai viņi kādreiz var tiešām atšķetināt sevi?
Māršals Šafers ir Ņujorkā dzīvojošs ārštata filmu žurnālists. Papildus RFCB viņa darbi ir parādījušies arī Slashfilm, Slant, Little White Lies un daudzās citās vietās. Kādu dienu drīz visi sapratīs, cik viņam ir taisnība Spring Breakers.