Pirmo reizi, kad Pablo Helmans tikās ar Martinu Skorsēzi, tā bija kā aina no vienas režisora filmas. Tas bija viss, ko es domāju, ka tas būs, Helmans telefona intervijā teica Lēmējam. Šī melnā automašīna ienāk, un tad šeit nāk Scorsese, kas tērpies šajā patiešām garajā melnajā mētelī un cepurē.
Tas bija 2014. gada maijs, un vizuālo efektu vadītājs un režisors bija Taivānā, pētot Scorsese 2016. gada filmu, Klusums. Mēs to izcēlāmies patiešām lieliski, atcerējās Helmans. Viņš ir lielisks filmu veidotājs, bet arī lielisks cilvēks. Ļoti smieklīgi un ļoti runīgi.
Šajā brīdī Helman gandrīz divus gadu desmitus bija strādājis Lucasfilm vizuālo efektu uzņēmumā Industrial Light & Magic (ILM). Kad viņš Scorsese pieminēja, ka ILM strādā pie digitālo cilvēku jaunās robežas, režisors bija ieinteresēts. Viņš saka: “Ziniet, es jau 10 gadus mēģinu izveidot šo scenāriju.” Viņš man to neteica.
Piecus gadus vēlāk Helman un ILM ar pasauli debitēja pavisam jaunu tehnoloģiju Īrs, kas tagad straumē Netflix . Roberts De Niro, kuram šaušanas brīdī bija 74 gadi, spēlē kā Frenks Šīrans, reālās dzīves mafijas dalībnieks, kura memuāri Es dzirdēju, ka jūs krāsojat mājas , ir filmas pamats. Vispirms mēs Šeranu satiekam kā vecu cilvēku pansionātā, bet - kā Šīrans pārdomā savu draudzību ar mafiozi Raselu Bufalino (Džo Peši) un viņa lomu arodbiedrības līdera Džimija Hofa (Al Pacino) pazušanā, mēs viņu satiekam viņa Arī 20., 30., 40., 50. un 60. gadi. Tas nozīmē lielāko daļu De Niro scenārija Īrs ir datora ģenerēts. Bet, pateicoties Helmanam un ILM, tas joprojām ir simtprocentīgs De Niro sniegums.
Foto: ar Netflix pieklājību
Lūk, kā novecošanās tehnoloģija Īrs darbi: visu laiku aktiera sejā ir vismaz trīs kameras. Ļoti jutīga programmatūra izmanto šos trīs viedokļus, lai noteiktu atšķirību starp gaismu un ēnu uz aktiera ādas. Kadrs pa kadram programmatūra izmanto katru pikseļu kā marķieri, lai renderētu aktiera sejas pilnīgi datoru ģenerētu versiju.
Tā ir revolucionāra tehnoloģija, galvenokārt tāpēc, ka tā nenozīmē neviena marķiera vai tehnoloģijas uzlikšanu dalībnieku sejām, jo kustību uztveršanas tehnoloģija, piemēram, Vila Smita novecošanās iekšā Dvīņu cilvēks - bieži to dara. (Tomēr bija marķieri Īrs pleciem, krūtīm un drēbēm.)
kur var skatīties cīņu
Martijs man teica, ka mēs nevaram izmantot marķierus uz aktiera sejas - nekādas ķiveres, mazas kameras vai neko citu, kas nokļūtu izrādes vidū, sacīja Helmans. Scorsese aizliedza arī atslēgu kadru animācijas uzlabojumus - jeb visus CG uzlabojumus, kas nenāca no De Niro sākotnējās uzstāšanās. Martijs teica: 'Neaiztieciet priekšnesumu.'
Trīs kameras, kas iemūžina gaismu Als Pačino sejā filmā “The Irishman”.Foto: Niko Tavernise / Netflix
dragreiss Lielbritānijā 2. sezonas 1. sērija dailymotion
Tā vietā Helmans divus gadus galvenokārt dekonstruēja De Niro, Pesci un Al Pacino seju. Katrai De Niro ainai, kurai bija nepieciešama novecošanās, viņš izveidoja vismaz divus datora attēlus - vienu De Niro 74 gadu vecumā un vienu vecumu, kurā filmai vajadzēja atrasties Frenks Šīrans.
Helmaņam bija neskaitāmas tikšanās ar Scorsese gan klātienē, gan FaceTime laikā. Es viņam parādītu gatavus jauno aktieru versiju kadrus līdzās tam, kas mums bija filmēšanas laukumā. Sarunas - un tas tiešām bija lieliski - pamatā bija par izrādēm. Kā Martijs jūtas par izrādēm, kuras es viņam rādīju? Vai viņš jūtas tāpat kā jutās, izvēloties izrādes vai nu filmēšanas laukumā, vai montāžas telpā? Kā mēs varam izsaukt šīs bažas, kuras viņš redzēja De Niro 74 gadu vecumā [tagad], ka viņam ir 46 gadi?
Viena no grūtāk novecojošajām ainām, atcerējās Helmans, bija tāda, kurā De Niro pusdienlaikā tiekas ar Whispers DiTullio (Paul Herman) un knapi saka vārdu. Jo mazāk ir dialoga, jo grūtāks ir mūsu darbs, sacīja Helmans. Pagājušajā mēnesī es teicu Bobam: ‘Mēs pavadījām daudz laika, skatoties uz tavu seju. Vai jūs saprotat, ka jūs varat pārvietot uzacis pa kreisi un pa labi neatkarīgi viens no otra? Vai jūs to praktizējāt spogulī? ”Viņš teica:“ Nē, es to nekad nesapratu. ”
Foto: ar Netflix pieklājību
Lai sekotu līdzi De Niro, Pesci un Pacino varoņu dažādajām versijām, Helmans un Skorsēze izveidoja diagrammu. Diagramma sākās Roberts De Niro 1944. gadā, un tas beidzās 1975. gadā. Viņš sāk vairāk vai mazāk 20. gadu beigas, teiksim, tad viņš iet uz 36, tad 41, tad 42, 43, 45 un 55. Un starp 55 un 60 , tieši tad mēs sākam pāriet uz kosmētiku [nevis uz CG]. Joe Pesci vecums iet no 53 līdz 54 gadiem līdz 83 gadiem, kad viņš nomirst. Tad Hoffa sākas ar 44 un beidzas ar 62, kad viņu nogalina.
Izdomāt pareizo izskatu katram vecumam trīsarpus stundu garā filmā, kas stāstīta nelineāri, bija lēns, rūpīgs darbs. Tā ir kaut kāda mīkla, sacīja Helmans. Mēs ieplānojām darbu tā, lai mums būtu kadri no sākuma, vidus un beigām, lai Martijam būtu diezgan laba ideja par to, kurp dodamies.
Helmaņa un Skorsēzes galvenā novecošanas tabula ‘The Irishman’.Foto: ar Netflix pieklājību
Kā ar aktieru ķermeņiem? Vai tie tika mainīti digitāli, lai atspoguļotu rakstzīmju vecumu? Mēs patiešām nedaudz mainījām virsbūves, sacīja Helmans. Sākumā, kad viņi ir jaunāki, viņi ir plānāki, un, skripta vidū, tas mainās uz jebkuru ķermeni, kāds viņiem ir.
Gaidīšana apkārt Īrs Novecošana ir veidojusies jau daudzus gadus, un, lai arī filmas pozitīvi vērtētās atsauksmes ir ceļā uz labāko filmu, ne visi ir fani par to, kā šī tehnoloģija izrādījās. Tiešsaistes reakcijas bija īpaši nežēlīgas pēc tam, kad nokrita pirmās novecojušā De Niro fotogrāfijas, izraisot memes. Gada pasaules pirmizrādē Īrs Ņujorkas filmu festivālā septembrī vairāki auditorijas dalībnieki smējās, kad novecojušais De Niro pirmo reizi uz ekrāna parādījās kā kravas automašīnas vadītājs.
Es domāju, ka piekabju un [pirmā acu uzmetiena] fotoattēlu problēma, it īpaši filmā par izrādēm, ir tāda, ka jūs nesaprotat kontekstu. Kad jūs to redzat kontekstā, tas maina veidu, kā jūs to uztverat, atbildot uz negatīvajām reakcijām, sacīja Helman. Pirmo reizi, kad Frenks Šīrans redzam kā jaunu cilvēku kravas automašīnā - mēs pie šī pārejas strādājām mēnešus. Mēs Martijam devām visdažādākās iespējas, kā tajā pāriet, ieskaitot varbūt to, ka nav šo kadru, vienkārši dodamies tieši degvielas uzpildes stacijā. Tā pati par sevi būtu bijusi vienmērīgāka pāreja. Bet Martijs patiešām bija ieinteresēts, lai auditorija visaptverošā, ātrā un ātrā veidā nokļūtu jaunākā Frena Šīrana pasaulē. Ja tas bija saraustīts, jo vairāk. Tas bija Martija nolūks.
dēmonu slepkavas filmas straume
Dzīves laikā var notikt ļoti daudz. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- īrs (@TheIrishmanFilm) 2019. gada 25. septembris
Helmans arī atzīmēja, ka lēmums mainīt De Niro acis no brūnām uz Šīrana zilajām krāsām - kaut kas ir vairākiem kritiķiem teica bija nevēlams - izrietēja no Skorsēzes vēlmes vienmēr meklēt patiesību. Helmans to salīdzināja ar De Niro pārveidošanos par noziedzības bosu Alu Kapone 1987. gadā Neaizskaramie . Viņš pieņēma lielu svaru, zaudēja matus, un viņš parādās, un jūs sakāt: “Oho, vai tas ir De Niro?” Mēs visi sapratām, ka mums ir darīšana ar ikonu aktieri. Jā, visi zina, ka Bobam ir brūnas acis, bet tas bija ļoti svarīgi rakstura noformējumam.
Neskatoties uz kritiķiem, Helmans nevarēja lepoties ar tehnoloģiju, kurai viņš palīdzēja attīstīties, kas, pēc viņa domām, ar laiku tikai uzlabosies un pavērs ceļu aktieriem draudzīgai CG tehnoloģijai nākamajās desmitgadēs. Viņš jau izmanto to pašu tehnoloģiju dažos jaunos projektos ILM, lai gan viņš atteicās minēt konkrētus nosaukumus, jokodams. Cerams, ka tas būs pilnīgi neredzams, un jūs to nezināt!
Kas attiecas uz Īrs , viņš vēlas, lai tas būtu cerības signāls aktieriem, kurus attur no pastiprinātas CGI izmantošanas Holivudā. Es nevaru gaidīt, kad katrs aktieris skatīsies šo filmu un teiks: ‘Vai tas nozīmē, ka man vairs nav jālieto 138 marķieri uz sejas? Man nav jāpavada divas stundas grimā? Vai man nav jākalibrē kameras? Es varu vienkārši atpūsties un būt aktieris? ’Būtībā tāpēc mēs to visu izdarījām. Dienas beigās tas ir paredzēts aktieriem un izrādēm.