Bads ir krāšņs. Tas paver ceļu desmitiem dziļi romantisma žanra filmu, kas seko 80. gadu erotikas tendencēm, ko ganīja komerciālo režisoru grupa, kas gandrīz vienlaikus pāriet uz spēlfilmu veidošanu, un tam, kā tās stila izjūta un attieksme tika iebarota Gen X “viļņojošo” gotu tīņu kliķei, kas Reigana administrācijas laikā kļuva pilngadīga. Lielākoties šīs filmas dēļ mēs ar draugiem nodilām savu Bauhaus vinilu un sudraba kaklarotas veselus septiņus gadus pirms Nīls Geimans iepazīstināja ar savu Roberta Smita izskatu. Smilšu cilvēks ar savu ankh valkājošo māsu Death. Turklāt, Bads ir vārtejas narkotikas uz franču režisora Žana Rolina filmām, kurš ir vislabāk pazīstams ar virkni erotisku, lesbiešu vampīru filmu 70. gados, un visas tās tika uzņemtas trakulīgā, dažreiz halucinogēnā veidā, lai to atbalstītu ļoti maza auditorija. no bhaktām.
naudas laupīšanas pēdējā sezona
Tonijs Skots nekad netika uzskatīts par mākslinieku, par kuru tika uzskatīts viņa vecākais brālis Ridlijs. Tas, iespējams, bija saistīts ar viņa projektu izvēli - piemēram Galvenais ierocis , Beverlihilsas policists 2 , un Pērkona dienas — kamēr brālis Ridlijs izteica atzinību un, visbeidzot, Oskarus ar lieliskām (ja joprojām vispārpievilcīgām) cenām, piemēram, Alien, The Duelists, Thelma & Louise un Gladiators. Tomēr Tonijam bija sava, atpazīstamā estētika, un es domāju Bads, viņa pirmā filma , ir ne tikai viņa labākā filma, bet nav pārāk daudz teikt, ka tā ir mūsdienu eksistenciālā kino šedevrs.
Bads Padomi, ka tā ir vampīru filma jau no paša sākuma ar montāžas skaņdarbu, kurā Bauhaus solists Pīters Mērfijs, uz ekrāna, pārraujot ceturto sienu, nodziedot grupas izrāvienu singlu “Bela Lugosi’s Dead” aiz metāla režģa. Skots uzņem kadrus, kuros redzami divi laboratorijas pērtiķi, bet pēc tam mūsu varoņi Mirjama (Katrīna Denēva) un Džons Bleloks (Deivids Bovijs) izskatās neticami skaisti, izkļūstot cauri melni tērptajam pūlim un pamanot šūpojošu jauno pāri (Annu Magnusoni un Džonu Stīvenu Hilu). Aicināsim atgriezties savā kavernajā mājā uz nelielu privātu afterparty. Notiek dubultas pavedināšanas. Abi ir nošauti grezni, stilizēti, izsalcis veids, kādā tautietis Adrians Lains vēlāk ieviesīs galveno virzienu ar savu 9 ar pusi nedēļas un Liktenīga pievilcība — abas ir neticami seksīgas, abas beidzas ar asins nolaišanu, jo Bleiloki atklājas kā sava veida vampīri, peldoties (nav skaidrs, vai viņi dzer, ja vien 'nepārgriež' savu karjeru) upuru asinīs, piemēram, Elizabete Batora. lai sasniegtu nemirstību. Mirjamas un Džona filmas laikā dažādos tālās pagātnes punktos būs atskati; ieteikumus, ko viņi ir bijuši jau ilgu laiku, un, izkropļojot savus nakts darbus, viņi viens otram sola “mūžīgi, mūžīgi mūžos”.
kā skatīties ufc cīņas
Uzbrukuma brīdī, šķiet, ir saskaņots viens ar otru un ar partnera/laupījuma seksuālo kulmināciju, Skots parāda, ka viens laboratorijas pērtiķis uzbrūk savam biedram un saplēš to gabalos. Tas, protams, ir neparasts, un pievērš Dr. Sāras Robertsas (Sūzana Sarandona) uzmanību, pētot iespējamo saikni starp miegu un novecošanos. Pērtiķi ir viņas pētījuma subjekti, un Skots, novelkot robežu starp Mirjamas un Džona un Sāras pērtiķu darbībām, skaidri norāda, ka vampīri ir pakļauti viņa primātu uzvedības izpēte. Bleilokiem dienas starp ēdienreizēm paiet, spēlējot kamermūziku savā starpā un kopā ar mazo meitiņu Mirjama māca vijoles spēli Alisi (Beta Ēlersa), taču Džonam pēdējā laikā ir problēmas ar miegu un viņš spogulī pamana vārnu pēdas. Viņš kļūst dusmīgs, slēpjas viņu guļamistabā, lai skatītos multfilmas Tom & Jerry. Viņš mirst. Skots šauj viņu tālmetienos, gandrīz apmaldījies sulīgajā ražošanas dizainā, lai maksimāli palielinātu viņa izolāciju. Viņa straujajā novecošanā un vienādošanā ar slimību, Bads vēsta Deivids Kronenbergs Muša pārtaisīt, cik poētiski šausmu filmas pavērsiens var kļūt par mīlestības darba metaforu. Katrs mīlas stāsts ir traģēdija, jo katrs mīlas stāsts ar ļoti retiem izņēmumiem beidzas ar to, ka viens partneris skatās, kā otrs izšķērdējas un mirst.
Vizuāli, kompozicionāli, Bads ir brīnums. Tā ir viena no skaistākajām 80. gadu amerikāņu filmām. Aina, kurā Džons mēģina no Sāras saņemt atbildes par savu strauji sairstošo stāvokli, savā izskatā ļoti atgādina Federiko Fellīni. Tobijs sasodīts , kas ir pārpildīts ar medmāsām un reliģiskiem attēliem, dziļš noir apgaismojums institucionālā vidē, ikonogrāfiskas zvaigznes, kas kā dievi iet cauri šīm betona un stikla zālēm. Džonam atgriežoties mājās, ielas apdzīvo vairāk medmāsu — līdzīgi kā Džeina Kempions galu galā šauj. Izgriezumā — pilsēta kā slimnīcas vārds, ko vajā fantomi, ieskauj spoki.
Tas nestu aizraujošus augļus, ko skatīties Bads ar brāli Ridliju Blade Runner no tā paša gada: abi nepārspējami vizuālās mākslas darbi; abi kritiķi tolaik izsmēja par necaurlaidību un pretenciozitāti; abi iesaistījās sarunā par sākuma datumiem un trakojās pret gaismas miršanu. Džona vizīte pie Sāras ir kā Roja Batija vizīte Tairelā ar jaunu vīrieti, kurš cieš no tādas pašas novecošanas slimības kā Džons. Viņi visi vēlas vairāk dzīves, bet laiks, ja tā ir slimība, vienmēr ir letāls. Savā izmisumā Džons, kurš tagad jau ir nobriedis, pateicoties dižā Dika Smita izcilajiem grima efektiem, novāc jauno Alisi, lai apturētu savu galu, vai vienkārši izvirtībā, pirms viņš ir pārāk vājš, lai to vairs darītu. Tā ir zvērība, kas ir vēl lielāka tāpēc, ka tā neko nepārvalda. Viņš lūdz Mirjamai viņu noskūpstīt tāpat kā agrāk (tikai dienu iepriekš), bet viņa nevar. Viņš tagad viņai ir pretīgs, un ir ārkārtīgi skumji par to, kā mūsu ķermenis mūs pieviļ. Mirjamai tomēr nepatīk būt vienai, tāpēc viņa savaldzina Sāru sērijā, kas uzņemta starp aizkariem, piemēram, no Žana Kokto attēla. Mirjama spēlē Delibes uz klavierēm un raksturo to kā mīlas dziesmu starp divām sievietēm. 'Vai jūs man piespēlējat, Blailokas kundze?' Sāra jautā. 'Miriam,' Mirjama saka, un tad skaņu celiņš pāriet no Mirjamas diētiskās spēles līdz soprāniem, kas turpina melodiju kā eņģeļu koris, kas viņus spārno uz guļamistabu. Tam, kā šajā ainā tiek uzņemts sekss, varētu veltīt veselu sējumu: dīvaini, apzinīgi, gluži pretēji Pītera Veira ritmiem. Pikniks pie Hanging Rock kurā daba veselas norij skolas meitenes pusaudža gados. Mirjama vēlas kompāniju, un tas būs filmas pēdējās puses jautājums, vai Sāra piekritīs atkarības pusperiodam, lai būtu Mirjamas pusē, vai arī viņa noraidīs šādu eksistenci kā nedzīvošanu.
ES redzēju Bads kā viena lieta, kad es pirmo reizi ar to iepazīstināju vidusskolā. Skota filma, kas jau bija nomākta, mīlēja tādas grupas kā The Cure un Siouxsie and the Banshees un kuram bija dota Mārtensa un melnu trenču ģērbšanās, kļuva par centrālo punktu man un manu draugu grandiozajai romantiskajai melodrāmai. Mēs pārvietojāmies pa pasauli, iedomājoties, ka esam nemirstīgas lietas, noslēpumainas un spēcīgas, un piepildītas ar ilgām būt pazīstamiem un nebūt vieniem.
90. gadu x vīriešu animācijas seriāls
Tās beigas tika apspriestas kā mulsinošas. Sarandons ir teicis, ka tas bija studijas uzspiests un žēl, jo tas grauj Sāras lēmumu nogalināt sevi, nevis kļūt par vampīru. Bet es nedomāju, ka tas to dara. Es domāju, ka daži bezvārdu pēdējie attēli vispār nav galīgi. Kad Sāra noraida Mirjamas uzaicinājumu uz tumsu, Mirjamu aprij brūkošu, reanimētu līķu telpa — Mirjamas pagātnes mīļotāji, kurus viņa apglabā savā bēniņos. Freidā tā būtu viņas bezsamaņas daļa, kurā viņa nolēma apspiest savus zaudējumus. Viņa ir aizdzīta līdz kāpņu telpai un nomesta tās vidū līdz savai nāvei. Es nedomāju, ka tas ir burtiski, kaut kas no tā. Manuprāt, tāpat kā lielākā daļa no pārējās filmas, tas ir sapnis vai halucinācijas, kas atspoguļo nevis Baironas mūžības vilinājumu, bet gan sāpes, ko rada noraidīšana un atteikšanās no šāda veida vientuļās eksistences. Šobrīd Mirjama ir atstāta pašplūsmā, viņai ir atstātas visu savu pagātnes vilšanās nokrāsas. Pirms atrodat to, ar kuru vēlaties būt kopā, ikreiz, kad šķiraties no cilvēka, kuram vajadzēja būt Vienam, var justies tā, it kā nokavētu pēdējo strauji tuvojošās nakts vilcienu. Es nedomāju, ka Sāra beigās ir dzīva kā tikai Mirjamas skumjas vai riebums pret sevi. Kad viņa parādās, plaukstoša un krāšņa, skūpstoties ar savu jauno draudzeni, es domāju, ka tā ir Mirjamas fantāzija par pasauli, kas turpinās bez viņas. Bads ir par to, kā laiks stiepjas, kad jūsu emocijas ir saasinātas. Tas ir par to, cik īslaicīgs ir skaistums un cik svarīga ir mīlestība. Tas ir par novecošanu un, ja neesat uzmanīgs, dariet to visu pats. Tas ir neticami.
Valters Čovs ir vecākais filmu kritiķis filmfreakcentral.net . Viņa grāmata par Valtera Hila filmām ar Džeimsa Elroja ievadu ir tāda tagad pieejams .