Kad pirmo reizi ieejat Kustīgā attēla muzejā Astorijā, Kvīnsā, pēc tam, kad esat iegādājies biļetes un ieejat pašā vestibilā, tur ir motocikls. Un ne tikai jebkurš motocikls: šo motociklu vada Derils Diksons (Normens Rīds) ar AMC. Staigājošie miroņi . Transportlīdzeklis ir tikai garša no tā, kas gaidāms muzeja plašajā, padziļinātajā izstādē “Living With The Walking Dead”, kas tika atklāta jūnijā un darbojas līdz 2023. gada 1. janvārim.
rand laika rats
Tomēr, neskatoties uz lielo, drosmīgo motociklu ēkas citādi baltajā vestibilā, tas nav laipni gaidīts Walking Dead Experience, kur zombiji gaida, lai jūs aizbiedētu aiz katra stūra. Tā vietā, saskaņā ar muzeja misiju, runa ir par AMC monstra hitu, kas drīzumā beigs savu darbību līdz šī gada beigām , atbilstošā vēsturiskā kontekstā.
“Kas ir tik unikāls Staigājošie miroņi Laika gaitā izrādās, ka tajā patiešām ir visprecīzāk aplūkots zombiju apokalipses ietekme uz cilvēkiem, kas palikuši, un kā viņi cenšas atjaunot savu pasauli un savu sabiedrību,” h-townhome stāstīja izstādes kuratore Barbara Millere. .
Un patiesībā, ienirt TWD Vieta vēsturē sākas, kad jūs ejat uz liftiem, ar virkni plakātu zombiju filmām, kas tiek rādītas pirms un pēc datuma Staigājošie miroņi . Dodieties uz trešo stāvu, un tie, kuriem nav atsevišķas biļetes, kas nepieciešamas, lai iekļūtu “Living With The Walking Dead”, joprojām varēs ienirt zombiju vēsturē; no zombiju mīta pirmsākumiem līdz Ričarda Mateona oriģinālajam izdevumam Es esmu leģenda , lai apskatītu Džordža A. Romero filmas, ar kurām viss sākās.
Tomēr pati izstāde ir satriecoša ikvienam franšīzes cienītājam; un pat nodrošina vairāk nekā pietiekamu kontekstu, lai gan sižets, gan šova veidošanas process kļūtu par aizraujošu dziļu niršanu pat visneparastākajam televīzijas fanam. Sākot ar sienu, ko rotā katrs Roberta Kērkmena, Tonija Mūra un Čārlija Adlarda komiksu numurs, muzeja apmeklētājs tiek vests garām ikoniskajām slimnīcas durvīm, kas tika parādītas filmas pirmajā sērijā. TWD , pagātnes tērpi un rekvizīti, kas kontekstualizēti pasaulē Staigājošie miroņi , un visbeidzot ar virkni darbības figūru no McFarlane Toys, pirms atstāt jūs ar krāšņu fanu mākslas sienu ar mākslinieku paziņojumiem.
Un jā, joprojām ir daži bailes un rupji mirkļi, pat starp visu vēsturisko kontekstu. Lai uzzinātu vairāk par to, kā tika izveidota izstāde? Turpini lasīt.
h-townhome: Kāpēc staigājošajiem mirušajiem muzeja eksponāts? Kas noveda pie šāda lēmuma?
Barbara Millere: Mēs apzinājāmies kultūras ietekmi Staigājošie miroņi bija plašā popularitāte, un uzskatīja, ka ir vērts retrospektīvi ieskatīties izrādē tās noslēguma gadījumā. Bet es domāju, ka ne tikai atzīstot pašu izrādi, mēs jutāmies sajūsmā, ka izrādi ievirzām to žanru vēsturiskajā kontekstā, uz kuriem tā balstījās un savā ziņā paplašināja. Tātad nebūtu Staigājošie miroņi bez Džordža Romero filmām, kas savukārt smēlās uz šiem tropiem, kas radās no zombiju filmu rašanās trīsdesmitajos gados. Un tad šāda veida post-apokaliptisko naratīvu attīstība piecdesmitajos gados.
90 dienu labākie līgavu pāri
Roberts Kirkmens izveidoja komiksu, kas visu to destilēja šajā garajā viņa komiksu stāstā. Un viņš ļoti skaidri izteicās par vēlmi, lai komiksi prezentētu zombiju filmu, kas nekad nebeidzās. Bet tur bija komikss, nu ko tad Staigājošie miroņi izmantojot televīziju, kas, protams, ir šis bezgala ekspansīvais medijs pretstatā filmām, ir paņemt stāstus tā, kā tie tika ieskicēti komiksos un realizēti tos šajā kustīgajā attēlā, vizuālajā valodā, kas tiešām gan smēlās uz šiem žanriem, gan arī paplašināja tos kaut kas jauns. Tas patiešām bija kaut kas, ko mēs ar prieku pētījām, tā saknes un arī mantojums Staigājošie miroņi ir.
Mani noteikti pārsteidza šis aspekts, kad iegāju muzejā. Un es gribu atgriezties pie tā pēc mirkļa, bet tikai, lai turpinātu iet cauri šim… Tātad, kad jūs nolemjat: 'Labi, tas ir kaut kas, ko mēs varbūt vēlamies darīt.' Kad jūs gatavojaties veidot šādu eksponātu, kāds ir pirmais solis? Vai tiek noskaidrots, kādi gabali ir pieejami? Vai tā ir vispārējās idejas veidošana un tās ieviešana, izmantojot AMC vai tīklu, vai arī kā jūs turpināt?
Jā, nē, tas ir lielisks jautājums. Mums jau bija labas attiecības ar AMC, jo pagātnē ar viņiem bija dažas partnerības. Mēs izdarījām nelielu Breaking Bad izstādi mūsu pamatizstādes ietvaros. Un tad mēs veicām lielu izpēti Traks vīrietis no dizaina viedokļa. Tāpēc mums bija jaukas attiecības ar ļaudīm. Mēs viņiem izteicām ideju, lai noskaidrotu, vai viņi ir ieinteresēti to izpētīt kopā ar mums. Un mēs ļoti skaidri norādījām, ka vēlamies to iekļaut šajā mantojumā, ka tas nebūs tikai Staigājošie miroņi pieredze. Ka mēs gribējām aplūkot arī vēsturiskos aspektus. Viņi patiešām bija uz klāja. Mēs bijām ļoti saskaņoti ar stāsta koncepciju, kuru vēlējāmies pastāstīt. Un tad viņi mums palīdzēja piekļūt izstādē redzamajiem darbiem.
Jums ir visas šīs lietas ārpusē, kas patiešām ved jūs cauri vēsturei; no plakātiem gaitenī, kas ved uz liftu, līdz ārpus biļešu zonas, jums ir Džordža Romero vēsture... Jums ir ierobežots vietas daudzums Kustīgā attēla muzejā. Tātad, kā jūs izvēlaties: “Labi, šeit mēs šo lietu novietosim. Šeit mēs šo lietu ievietosim. Tas kaut kā novedīs cilvēkus uz šo izstādi.
Jā. Tas ir darbs. Tas notiek iteratīvi, kad es ieskicētu, kādam, pēc manām domām, stāstam ir jābūt, un pēc tam aplūkojot, kādi artefakti mums ir, kas varētu pastāstīt šo stāstu, jo godīgi sakot, izstādes ir par stāstījuma izveidi trīsdimensiju telpā. Tāpēc mums var būt daži punkti, ko mēs vēlamies izteikt par stāstu, bet, ja mums nav materiāla, lai to atdzīvinātu, ko mēs darām? Tikpat labi mēs to varētu iekļaut grāmatā. Tāpēc jautājums, kas jums vienmēr ir jāuzdod, ir: 'Ja mēs stāstīsim šo stāstu izstādē, kas patiesībā padara to īpašu izstādes kontekstā?'
Tātad tas ir tāpat kā: 'Kā mēs saistīt punktus, kurus vēlamies izdarīt, un arī to, kāda vieta mums ir?' Tas ir ļoti iteratīvs process, kas notiek starp mani un izstādes dizaineri Danae Colomer, ar kuru es ļoti, ļoti cieši sadarbojos, veidojot šo. Tas nav tikai jautājums, vai es saku: 'Šeit ir daudz lietu, ko es vēlos parādīt, izdomājiet, kā to izkārtot telpā.' Tā patiešām saprot, kas ir šī telpa, un ļoti, ļoti cieši sadarbojas ar dizaineru, lai to atdzīvinātu.
Man ļoti patīk, ka jūs sākat ar šo komiksu sienu un tad beidzat ar Makfārleina darbības figūrām un fanu mākslu. Tāpēc runājiet mazliet par TV satura klāšanu, ko fani, kuri to zina tikai no TV šova, varētu uzskatīt par papildu saturu, taču mēs visi zinām, ka tā ir daļa no visa.
Es neredzu fanu atsaucību un līdzdalību Staigājošie miroņi kā palīglīdzeklis vispār. Tādā veidā, kas bija patiešām galvenais aspekts, ko es uzskatīju par svarīgu iekļaut tajā pašā nospiedumā. Ja mēs skatāmies uz fenomenu Staigājošie miroņi , tad fanu līdzdalība ir galvenais aspekts, jo tas nav tikai šāds: 'Pasaulē ir šovs, un tad ir dažādi cilvēki, kas uz to reaģē.'
Tas ir daudz dinamiskāks un interaktīvāks. Un veids, kā fandoms ir iekļāvis šos stāstus un varoņus savā pieredzē, ir aizraujošs, un tas ir milzīga šī mantojuma daļa. Tātad, ja mūsu vispārīgais rāmis, skatoties Staigājošie miroņi ir saprast, no kurienes tas nāk un kāds ir tā mantojums, ņemot vērā to, ko tas atstāj pēc sevis, tad fandoma ir milzīgs aspekts. Mēs bija sākt izstādi ar to, kā tika uzklāts galds ar komiksiem, jo acīmredzot tā tas radās. Tāpēc mums patiešām bija jāievada izstādes apmeklētāji no šīs vēsturiskās perspektīvas par to, kā visas šīs idejas un vizuālās apstrādes veidojās šajos dažādajos žanros, un kā to destilēja Roberts Kērkmens, un tad jūs esat satraukts. televīzijas šovu pasaulē.
Es ne vienmēr tur stāvēju un pārbaudīju katru, bet noteikti šķita, ka tas ir katrs komiksu numurs. Vai vispār bija kādas problēmas to izsekošanā?
bezmaksas pirmdienas vakara futbola straumēšana
Tā ir katra problēma, un mēs paļāvāmies uz Skybound, Roberta Kirkmana uzņēmumu, lai palīdzētu mums tos piegādāt. Mums bija svarīgi, lai tie nebūtu tikai grafiski elementi, lai tie būtu īsts artefakts, tāpēc tie visi ir komiksu grāmatas. Tie nav tikai vāki ar lietām starp tām. Un tas reprezentē… Mēs noteikti vēlējāmies ļoti dinamiski uztvert apjomu, esošo komiksu skaitu. Mēs negribējām vienkārši stāstīt šo stāstu. Mēs patiešām vēlējāmies izstādē radīt žestu, kas jūs gandrīz pārsteidza ar: “Paskatieties uz visu šo stāstu, cik šis stāsts ir plašs, cik daudz sējumu, problēmu tas izspēlējās, ieejot televīzijas pasaulē. ” Tātad, jā, Skybound bija ļoti noderīgs, nodrošinot tiem piekļuvi.
Un man kā komiksu fanam tas ļoti patika, un tas ir tik pārsteidzošs attēls, kad tu tur ieej. Bet, protams, izstādes gaļa ir rekvizīti, kostīmi, aizkulišu skices un informācija. Tāpēc runājiet ar mani caur to plūsmu. Tas nav gluži tā, kā: 'Šeit ir pirmās sezonas istaba, šeit ir otrās sezonas istaba.' Ir zināma hronoloģiska plūsma, bet atkal, kā jūs to strukturējat, liekot cilvēkiem staigāt pa īsto eksponātu?
Mēs noteikti nedomājām darīt tā, kā jūs teicāt, bet gan iepazīstināt jūs ar visu izrādes hronoloģiju. Drīzāk mēs gribējām izvēlēties pāris stāstus, ko pastāstīt. Tātad, kādi ir galvenie stāsti, kurus, mūsuprāt, bija svarīgi pastāstīt par šo izrādi? Mēs sākam ar šo ideju par to, ko mēs saucam par dzīvo pasaules veidošanu, nevis koncentrējamies uz asām, šausmām un zombiju monstriem. Kas ir tik unikāls Staigājošie miroņi Laika gaitā izrādās, ka tajā patiešām ir visprecīzāk aplūkots, kā zombiju apokalipse ietekmē palikušos cilvēkus un kā viņi cenšas atjaunot savu pasauli un sabiedrību. Tieši par to ir domāta sākotnējā lielākā izstādes telpa. Šajā žanra pasaulē, kas ir izveidota: 'Šeit ir šie zombiji, viņi vēlas jūs iegūt.' Izmantojot šo plašo laika skalu, varat ar lieliskām niansēm aplūkot, kā cilvēki šajā kontekstā atjauno savu dzīvi.
Un, protams, tas noved pie visa veida biedējošām lietām. Daļu no tā var redzēt Džordža Romero darbā, kur viņš izceļ konfliktu starp cilvēkiem, cenšoties izdzīvot zombijus, sociālajos komentāros. Bet Staigājošie miroņi iedziļinās tajā. Tātad jūs skatāties ne tikai uz šausmām par to, ko attēlo nedzīvie, bet arī uz šausmām, kas slēpjas katrā cilvēkā, izceļot būtībā labākos un sliktākos cilvēkus, kad viņi saskaras ar šiem postošajiem laikiem. Tas tiešām ir tas, ko šī pirmā sadaļa bija domāta, ne tik daudz hronoloģiju, kā izrāde attīstījās, bet gan šīs idejas par dzīvo pasaules veidošanu izpakošanu.
Amerikas mūzikas balvas tiešraidē
Un tad mums ir vidējā sadaļa, kas tiek veidota no šīs pirmās sadaļas, runājot par šādu jautājumu: 'Nu, ja jūs plānojat dzīvot ilgu laiku kopā ar staigājošiem mirušajiem jums apkārt, kā jūs tos iekļaujat savā dzīvē?' Runa nav tikai par viņu visu nogalināšanu. Ja nemirnieki ir jūsu ikdienas dzīves faktors, kādas ir šīs attiecības un kā jūs tās veidojat? Un tāpēc šajā sadaļā tas tiek aplūkots, jo tas ir unikāls žanra aspekts, kas patiešām tiek atskaņots tikai tad, kad jums ir apskatāma šī plašā laika skala. To īsti nevar ielikt pusotras stundas filmā. To var izdarīt televīzijas gados un gados.
Pēdējā sadaļa pirms fandoma aplūko neparasto grimu, kas tika izveidots šovam. Mums likās, ka tas patiešām ir pelnījis savu stāstu. Aplauzums acīmredzami radīja nedzīvo The Walkers, bet arī protezēšana, kas bija nepieciešama, lai radītu pārliecinošu asiņu, jo cilvēkiem tika vardarbīgi uzbrukt. Iemaksas vai mantojums, kas Staigājošie miroņi pa kreisi protezēšanas grima pasaulei ir daudz. Kas Gregam Nikotero un KNB darbiniekiem bija jādara, lai ieviestu jauninājumus montāžas aplauzumā, lai radītu šīs pasaules, kas bija ļoti pārliecinošas, izmantojot praktisko grimu; bet tas bija jādara nepārtraukti, katru dienu, katru nedēļu, daudzus, daudzus gadus, viņi daudz deva ieguldījumu šajā jomā. Tāpēc mēs vēlējāmies risināt arī šo stāstu.
Jūs tikai nedaudz pieskārāties tam, bet es biju patīkami — iespējams, nepareizs vārds —, bet pārsteigts par to, ka tur bija daži ārkārtīgi rupji izskata, ļoti slapji rekvizīti, piemēram, gubernatora ķermenis, un jums ir redzama Glena seja, kas ir sagrauta sejā. cita starpā. Vai bija kādas bažas par šādu vardarbības līmeni, vai arī tas vienkārši šķiet neatņemama franšīzes sastāvdaļa?
jā un jā. Mēs noteikti par to bijām noraizējušies, bet tad nonācām pie lēmuma, ka, ja mēs to darīsim, mēs netaisīsim izrādi, kurā galvenā uzmanība būtu pievērsta filmas izcelsmei un radīšanai. Staigājošie miroņi bez kaut kādām dīvainām lietām. Tāda ir izrāde. Bet, to sakot, tādas lietas kā gubernatora ķermenis, mēs noteikti negribējām vienkārši atrasties ārā. Tādas lietas kā protēze, kas nav savienota ar ķermeni, ir priekšmets; tas ir rupji, bet tas nav īsts, jo tā ir tikai galva. Bet ar pilnu ķermeni mēs jutāmies pāri robežai, savā ziņā atšķirīgā mērā. Tāpēc mēs izveidojām gandrīz kā nelielu deflektoru, lai, ja jūs uz to skatāties, jūs skatītos ar nolūku. Un, ja esat mazāks par noteiktu pēdu skaitu, jūs to neredzat, ja vien vecāki jūs nepaņem un neparāda.
Vēl viena lieta, kas mani ļoti pārsteidza, bija tas, ka bija ļoti viegli nofotografēt visu, tostarp lietas stikla vitrīnās. Kad jūs iekārtojat apgaismojumu un iekārtojat izstādi, kā jūs to varat izmantot?
Lielā britu cepšanas šova 4. sezonas uzvarētājs
Priecājos dzirdēt, ka to bija viegli fotografēt. Es domāju, ka tas ir brīnišķīgi. Tas noteikti nav nekas tāds, par ko mēs domājam, to apgaismojot vai projektējot. Mēs projektējam, kas ietver apgaismojumu, lai gūtu pieredzi telpā, nevis obligāti fotografēšanai, bet es priecājos, ka to bija viegli fotografēt.
Tas, iespējams, ir labi izdomāts jautājums, bet es tik un tā pajautāšu. Vai jums ir kāds mīļākais gabals izstādē? Un vai zem radara ir kaut kas tāds, ko faniem vajadzētu meklēt, ko varbūt viņi nav tik daudz pamanījuši?
Es esmu nerds, tāpēc mani interesē tik daudzi tā aspekti. Manuprāt, ir patiešām svarīgi sākumā veltīt nedaudz laika vēstures daļai, lai jums būtu rāmis, kurā ievietot pārējo daļu. Tāpēc es patiešām mudinātu šo pamācību. Es domāju, ka jo īpaši zombiju figūras ļoti rasizētās saknes kopumā ir svarīgas, lai saprastu, kā šie tēli tika radīti un pēc tam gandrīz sāka pastāvēt atsevišķi, neatsaucoties uz tā izcelsmi. Manuprāt, ir svarīgi atjaunot šo vēsturi, lai cilvēki apzinātos, no kurienes tas viss nāk.
Mākslinieku izteikumi, kas beigās pavada dažus fanu mākslas darbus, ir patiešām aizkustinoši, jo [tie] patiešām parāda, kā šie stāsti un varoņi ir iekļuvuši cilvēku sirdīs un prātos un ietekmējuši viņu pašu radošumu. Bet arī es esmu tāda fanu meitene par grimu, visa telpa ir neticama. Tas, ka mums bija jāiet un sakņojas KNB, jāsavāc lietas, jāizņem lietas no kastēm un jāatver somas, un tas viss ir jādara, tas ir tik jautri, kā es varētu iedomāties.
Šī intervija ir rediģēta skaidrības un garuma labad.
'Living with The Walking Dead' ir izstādīts izstādē Kustīgā attēla muzejs Astorijā, Kvīnsā, līdz 2023. gada 1. janvārim.