Deviņdesmito gadu sākumā tas, kas sākās kā neliels kabeļtelevīzijas izglītības un izklaides pakalpojumu sniedzējs Ohaio štatā, tika pārkristīts par Nickelodeon un apzināti sevi dēvēts par First TV Network for Kids — anarhisku spēļu laukumu ēterā, kurā vienīgais noteikums bija ka nebija noteikumu. Viņi bija ieguvuši stabilu vietu šajā nozarē, izmantojot emulāciju un opozīciju, paziņojot savas programmēšanas būtību, novietojot to attiecībā pret kaut ko jau zināmu, vai nu kā pieauguša vēsuma mazināšanu, vai atslābumu no klibuma. Jaunās stacijas galvenās misijas paziņojums — sniegt skolas vecuma televīzijas skatītājiem patvērumu, kas nepakļautos viņu saprātam un nenoslīcinātu viņus sentimentālā sīrupā, tika apkopots pārmaiņus kā MTV bērniem (visuresošo zīmogu izstrādāja tas pats puisis kurš izteica kosmosa lidmašīnu MTV) vai anti-Disneju par savu uzsvaru uz nervozo necieņu pret šķeldotāju modeļu uzvedību, ko pieaugušie mēģinās barot ar karoti savus pēcnācējus, kad viņi ēd.
Kanādas imports To nevar izdarīt televīzijā deva jaundzimušajam Nikam vienu no saviem pirmajiem sitieniem, pārsaiņojot gurnu ribu elkoni. Rovana un Mārtiņa iesmešanās pirmspusaudžu tūkstošgadniekiem un to visu ieeļļot ar zaļajām gļotām, kas kļūtu par zīmola preču zīmi. Spēles rāda, piemēram Double Dare aicināja skatītājus izkļūt cauri dīvainām šķēršļu joslām, kas piešķīra īgnu, fizisku dimensiju dzīvojamās istabas elementiem, ko viņi bija redzējuši mammu un tēti skatāmies. Drīzumā ieskicējiet topošo iestādi Viss tas nāktu līdzi un izceltu zvaigžņu paaudzi, vienlaikus piešķirot Nikam to Sestdienas vakara tiešraide vai, iespējams, precīzāk, pamatojoties uz aktieru sastāvu un izpildītāju dažādo rasu uzbūvi, Dzīvā krāsā . Šīs izrādes aizpildīja pārsteidzoši plašu nišu, liekot bērniem justies kā jebkura un visa izklaide viņiem, kas ir vistālāk no bērnu lietām.
Taču tīkla prezidente Džeraldīna Leiborna uzskatīja, ka galvenais, lai Nickelodeon veidotu savu identitāti, būtu oriģināla animācija; kā to var apliecināt jebkurš vecāks, vienkāršākais veids, kā likt bērnam kaut kam pievērst uzmanību, ir to ievietot multfilmā. Viņa nosūtīja izstrādes vadītāju Vanesu Kofiju uz Losandželosu ar vienkāršu uzdevumu doties ārā un atrast lietas, kas jums patīk. Dokumentālā filma Oranžie gadi izklāsta informatīvu, kaut arī nedaudz slavinošu šī laikmeta stāstījumu, un tajā Kofija atgādina par savu tiekšanos veicināt kādu mākslu mākslas dēļ komerciālā vidē, kurā dominē tirdzniecības problēmas. Būtībā tas bija, ja jums būtu rotaļlieta, tad jūs varētu saņemt šovu, viņa saka. Transformatori, G.I. Joe, My Little Pony — reklāmas, galvenokārt rotaļlietām. Un pēc kāda laika es vienkārši vairs negribēju to darīt... Es gribēju, lai tie būtu autoru vadīti, oriģināli gabali. Pēc divām nedēļām viņa norīkoja astoņus pilotus, un Leiborns deva zaļo gaismu sērijas pasūtījumam trīs.
Fotogrāfijas: Nickelodeon
Kad Nicktoons pirmkursnieku klase šodien, 1991. gada 11. augustā, pirms trīsdesmit gadiem debitēja, bija patīkama nejauša loģika tam, kā viņi veidoja demogrāfisko ģimeni. Ja pirmās trīs sērijas bija brāļi un māsas, tas padara bērnu Rugrats , kurā bija aprakstīti iztēles pilni piedzīvojumi, ko piedzīvojuši mazi bērni ikreiz, kad “pieaugušie” neskatījās. Vidējais bērns bija Dags , kas tika noskaņots uz tvīniem, piemēram, tā maigais varonis un apakšveļā tērptais supervaronis Quailman alter ego, kurš arī risināja universālas iebiedēšanas, garastāvokļa svārstības un simpātiju problēmas. Un kā izdegušais vecākais brālis kaut kur starp tikko vidusskolas beigšanu un koledžas pamešanu, bija reibinoši rupji Šovs Ren un Stimpy , apzināts piedāvājums, lai nodrošinātu pēcpubertātes komplektu, kurā ir sociopātiska čivava un idiots kaķis. Kā agrīnā akcijā jūs tos neatradīsit vietnē Never Neverland. Tie nav slaidi un saldi, un tie neliek jums smieties. Viņi ir Nicktoons!
laika rata grāmata 3
Šī miniatūra animācijas renesanse iemūžināja mirkļa laikmetu tiktāl, ka to vairs nespēja pieklājīgā Disneja vai Hannas-Bārberas cepure, jo katra novatoriskā izrāde savā veidā orientējās uz patiesību, ko bērniem patīk radīt nekārtības un iesaistīties vieglā huligānismā. Dažos gadījumos tas tiktu izteikts kā teksts, piemēram, Rugrats pilots, kura kulminācija ir apliets, lipīgs haoss mājās, kas bieži notiek Pickles rezidencē. Rens un Stimpijs pārvietojās pa savu vājprātīgo Visumu kā tīri nepieradināmas iznīcināšanas spēki, tikai apgrūtinot divkājaino zirgu, amfībijas komiksu un kariķētu skotu viņu apkārtnē. Prātā nāk Chuck E. Cheese sauklis kā vieta, kur bērns var būt bērns.
Taču šis lampu plosīšanas, sārņu liešanas burvības gars būtu holistiskāk formulēts, izmantojot neparastu estētiku, jo Leiborns ir mudinājis katru šova dalībnieku izkopt atšķirīgu izskatu, nevis ievērot vienotu mājas stilu. Lai gan Dags parasti strādāja omulīgā minimālisma režīmā, atstājot dažus fonus baltus un dekorācijas elementārus, veidotājs Džims Džinkins savos tēlu veidos aptvēra dīvainākas sejas — zaļu vai zilu ādu, nūjas figūriņas matus, degunus, kas gandrīz iestiepjas pierē. Rugrats spēra to soli tālāk, ievērojot Ungārijā dzimušā animatora Gābora Csupo pārliecību, ka zīdaiņi biežāk izskatījās pēc neregulāriem mutantiem, nevis maziem ķerubiem. De facto līderim Tomijam, neirotiskajam otrajam banānam Čakijam, dvīņiem Filam un Lilai un trīs gadus vecajai tirānei Andželikai ir pārāk lielas kartupeļa formas galvas un mutes, kas atrodas ārpus centra, pieaugušo vaibsti ir divreiz izkropļoti no skata punkta. . Rens un Stimpijs pārvērta šo nelielo atsvešinātības tendenci par kaut ko līdzīgu sacensību sportam, izkliedējot un izkropļojot tuvplāna kadros, kas notika netīra detaļa uz puņķiem, pūtītēm un asiņainiem acs āboliem, kas reti sastopami ārpus Atkritumu spaiņa bērniem.
Skatīt arī
'Nicktoons' mutvārdu vēsture, II daļa: burvīgais 'Dogs' aptvēra pusaudža ikdienas darbības
Līdzīgi kā tās paša nosaukuma zvaigzne, Dags bija atbruņojoši vienkāršs...autors Keisēns Geinss( @caseengaines ), Metjū Klikšteins
Neprātīgā attieksme, iespējams, pamudināja bērnus pārslēgties uz Nickelodeon frekvenci, taču augstā rakstīšanas kvalitāte viņus noturēja. Gudrība līdz gudrībai šajā Visumā baudīja lielāku pirkumu nekā lielākā daļa, dažkārt tirgojoties ar ironiju, kas aizkulisēs nodeva Gen X personālu. Papildus nepareizi dzirdētām vai pārprastām idiomām, kuras varētu palaist Rugrats ' mazie, iknedēļas bēgļu gaitās, ātrā aktieru pieaugušo aptaujā bija redzams augstāks prāts: labi domājošais, bet izklaidīgais izgudrotājs Stū bērniem ir jēgpilns kā āksts, kas dara visu iespējamo, bet viņa sieva, kas ēd granolu, otrā viļņa feministes māsa, Stju jupija brālis Drjū un viņa korporatīvā reidera sieva ir tieši no 90. gadu arhetipu kopas. Lai gan šie raksturojumi pazustu paredzētajai klašu skolēnu auditorijai, pieaugušo ēdināšana nebija tik uzmācīga izrādei, kas koncentrējās uz to, cik ierobežots varētu būt jauniešu skatījums uz apkārtējo pasauli. Rens un Stimpijs devās, cik vien varēja pretējā virzienā, iedziļinoties savā stulbumā, līdz izsprāga dupša gals. Skriptu ielādēšana ar seksuālajiem mājieniem un neparastiem dubultiem vārdiem izraisīja vecāku skandalozitāti, sajūsmināja akmeņu izpildītājus un, pats galvenais, lika bērniem, kuri, iespējams, to visu nebija sapratuši, justies kā spējīgiem mediju patērētājiem. Pat ja viņi nesaprata, kāpēc ātrās ēdināšanas vietas nosaukšana par Chokey Chicken bija smieklīga, viņi zināja, ka redz kaut ko aizliegtu, un tāpēc tas bija aizraujoši.Šī sākotnējā slānekļa trīskāršie panākumi ļāva iemīļotām programmām, tostarp, zelta lēkmei Rocko mūsdienu dzīve , Aaah!!! Īsti monstri , un nepārspējamais Čau Arnold! . Tomēr, tāpat kā jebkurā jaunrades uzplaukuma periodā, kas plaukst korporatīvās nolaidības apstākļos, jautrībai galu galā bija jābeidzas. Intervētās runājošās galvas Oranžie gadi triangulējiet šo punktu, parādoties Sūklis Bobs kvadrātbiksis 1999. gadā, kad augstākie uzņēmumi sajuta, cik ienesīgs šis uzņēmums varētu būt, un pārgāja par labu montāžas līnijas pieejai ražošanai. Šajā stāstījumā ir ērti izlaists fakts, ka Leiborna 1996. gadā atstāja Niku, lai iegūtu zaļākas ganības pie viņas kādreizējā zvērinātā ienaidnieka Disneja, tajā pašā gadā, kad Peļu māja iegādājās. Dags un zaudēja šova dvēseli, pēc fandomas vienprātības vērtējuma. Patiesība ir tāda, ka labās dienas patiesībā nebija tik labas; tas iznāca 2018. gadā Rens un Stimpijs radītājs Džons Kricfalusi bija ļaunprātīgi izmantojis savas pilnvaras, lai seksuāli izlaupītu nepilngadīgas sievietes.
Nickelodeon impērija izturēja un paplašinājās, tagad tas ir koloss, kas maz atgādina laissez-faire trako māju, kāda tā bija kādreiz. Tomēr šo trīs vadošo nosaukumu neaprēķināmā ietekme ir izkaisīta pa visu mūsdienu animācijas seju, Dags Viņa maigā daba ir atbrīvojusi ceļu emocionāli nobriedušu fantāziju vilnim, kas tagad plaukst Cartoon Network. Nickelodeon televīzijas filozofija bija tik atklājoša, ka ikreiz, kad raidījumam rodas spilgta ideja izturēties pret bērniem tā, it kā viņi šeit nebūtu debīli, kam tos pārdot, tas nevar palīdzēt sekot šīm oranžajām pēdām.
Čārlzs Bramesko ( @intothecrevassse ) ir filmu un televīzijas kritiķe, kas dzīvo Bruklinā. Papildus RFCB viņa darbi ir parādījušies arī laikrakstos New York Times, Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox un daudzas citas daļēji cienījamas publikācijas. Viņa mīļākā filma ir Boogie Nights.
ir espn vietnē hulu