Vai dāņu režisors Nikolā Vindings Refns varēja atrast veidu, kā pagriezties Kopenhāgenas kovbojs savā parastajā pilnmetrāžas filmas formātā? Iespējams, bet tā ir retā miniseriāla filma, kas patiešām šķiet piemērota formai. Atgriešanās dzimtajā Dānijā pirmo reizi kopš Stūmējs triloģija atklāj, ka režisors maksimālists spiež kāju uz akseleratora sešās sava Netflix sērijas sērijās. Refns izkliedē savu maņu pārslodzi, dodot visam prātam un nekaunībai pietiekami daudz vietas elpot. Tā var atkārtot, jā, bet nekad nav vienmuļa.
Bieža sūdzība, kas tiek vērsta pret Refna darbu, ir tāda, ka tajā stils ir tik ļoti prioritārs, nevis saturs, ka filmas kļūst vairāk vērstas nekā stāstu stāstīšana. (Viņš darīja “tikai vibrācijas”, pirms frāze kļuva par mēmu.) Kopenhāgenas kovbojs izvairās no šīs tīrās gaisotnes lamatas, nosliecoties uz mitoloģijas veidošanu. Tradicionālie sižeti sērijā joprojām ir reti sastopami, taču vismaz šeit ir nedaudz vairāk, ko pieķert, izmantojot Refna radīto. Lai gan titula profesija varētu likt domāt par Amerikas rietumu arhetipu ekstrapolāciju uz Dāniju, sērija vairāk par visu atgādina japāņu samuraju stāstu folkloru.
Noslēpumainā Miu (Angela Bundaloviča) ierodas Kopenhāgenā un ātri kļūst par klejojošu roninu, prasmīgu samuraju bez saimnieka. (Ar savu pufīgo zilo kombinezonu un stoiski gruzdošo viņa ir ļoti iemīļota arī Raiena Goslinga vadītājam no Refn’s Braukt .) Katra epizode ieved Miu arvien dziļāk un tumšāk pilsētas graudainajā pavēderē, tiecoties pēc taisnības. Tās ne vienmēr ir atsevišķas nodaļas, jo Miu tīkls laika gaitā sāk saplūst, taču tas ir aptuvenais biežums, kad viņa iegūst jaunu darba devēju vai interesi, lai viņa varētu strādāt.
Šie kontakti sāk veidot organizētās noziedzības tīklu, kurā Miu neviļus iejaucas. Viņa atrodas nevēlamā situācijā, jo viņu vēlas daudzi cilvēki un tikai daži pilnībā uzticas. Visu laiku šī klusā burve cenšas noskaidrot, kas viņa ir un no kurienes radušās viņas šķietami pārdabiskās dziedināšanas un cīņas prasmes. Nav skaidrs, kur atrodas varoņi Kopenhāgenas kovbojs , ja tādas vispār pastāv. Taču par ļaundariem ir maz neskaidrību: Dānijas muižas aristokrātiskie iedzīvotāji, kuriem ir pārgalvība atsaukties uz savu 'asinslīniju'. Uz kosmopolītiskas pilsētas ar daudziem iedzīvotājiem no dažādām vidēm izceļas šo etnisko dāņu entropija un ekscentriskums.
Īpašuma dēls Niklass (Andreas Lykke Jørgensen) ir īpaši niecīga personība savā cietsirdībā pret prostitūtām, kas tiek tirgotas. Taču viņa visniknākā rīcība ir pamodināt savu snaudošo māsu Rakelu (Lola Korfiksena), mistisku klātbūtni, kas ir līdzīga Miu, kura, iespējams, ir vienīgā persona, kas spēj viņu uzvarēt. Kamēr Rakels neņem vērā šovu līdz priekšpēdējai epizodei, viņa atstāj savu iespaidu un izrādās milzīgs, folklorisks ienaidnieks, cenšoties atriebties savai ģimenei.
Kopenhāgenas kovbojs nav tikai Refns, kurš spēlē hitus līdz pašparodijai. Viņš gatavojas lauzt ar atklāti paranormāliem Miu burvestības elementiem, saliekot kopā fantāziju un noir, nesaskaņojot šo sajaukumu. Viņš ir kļuvis vēl ērtāks ar abstrakciju, izraisot bandas apšaudes līdz tikai ieroču šaušanai un cilvēkiem, kurus skāra lodes, kas izgaisa viens pār otru. Izrāde ir pilna arī ar citiem apsveicamiem sirreālisma pieskārieniem, piemēram, daži vīrieši vardarbīgi izmanto sievietes burtiski runā cūku čīkstēšanas skaņās.
Bet galu galā tas ir NWR NWR-galvām. Viņš iemērc šo atriebības stāstu savās tradicionālajās neona gaismās un piesūcina to ar pulsējošu Cliff Martinez sintezatora partitūru, kas tik plaukst tās basa līnijā, ka tas grabēs jebkuru objektu, kas nav pieskrūvēts. Kopenhāgenas kovbojs izmanto savas stiprās puses – lēnas grūstīšanās un pacietīgas pannas, jo viņam ir dotas pilnas piecas stundas, lai to pagarinātu tik ilgi, cik viņš uzskata par nepieciešamu, lai radītu bailes. Ar brīvību spēlēties ar ilgumu, Refns atgādina skatītājiem, ka ir maz cilvēku, kas spēj delikāti palielināt spriedzi, lai to uzspridzinātu vienā mirklī.
Kaut kas tik vienkāršs kā šķēru iegriezums varoņa rokā uzņem milzīgu spēku, jo viņš ir tik apzināti secinājis montāžas viscerālo ietekmi. Visā sērijā ir daudz šādu momentu, lai gan tie var prasīt zināmu pacietību, lai gaidītu kādu citu Refna stilistisku pāvu. Kopenhāgenas kovbojs izrādās tik kaitinošas acis un ausis, it īpaši, ja to lieto kā iedzeršanu, ka tas var pilnībā notrulināt sajūtas. Tas var satraukt esošos Refn fanus, taču maz ticams, ka tas piesaistīs jaunus konvertētājus.
Kopenhāgenas kovbojs savu pasaules pirmizrādi piedzīvoja 2022. gada Venēcijas filmu festivālā, un vēlāk šogad to varēs straumēt tikai pakalpojumā Netflix.
Māršals Šafers ir Ņujorkā dzīvojošs ārštata filmu žurnālists. Papildus viņa darbi ir parādījušies arī Slashfilm, Slant, Little White Lies un daudzās citās vietās. Kādu dienu drīz visi sapratīs, cik viņam ir taisnība Spring Breakers.