Ja filmas veidotāja kritiskās pozīcijas būtu balstītas uz prieku, ko viņi sagādāja masu skatītājiem, Ričards Doners, kurš vakar nomira 91 gada vecumā, atrastos panteonā. Un, ja esat fans par Goonies, viņš, iespējams, jau ir jūsu panteonā. Bet mēs tiksim pie tā.
Starp citiem Donnera pūļa iecienītājiem bija visa skrējiens Nāvējošs ierocis bildes, sākot ar 1987. gadu ar pirmo labā policista (Denijs Glovers)/ārprātīgais policists (Mels Gibsons) sava veida franšīzes daļu un skraidīšanu cauri dūmiem 1997. Lethal Weapon 4 , kas šķita kā pilnvērtīga gala kredītu izņemšanas spoles versija. Taču lielāko daļu savas karjeras Donners nekad neļāva savam stāstam jēgai vai vēlmei radīt aizrautību ekrānā.
Šī karjera sākās televīzijā, strādājot pie tik plaša mēroga šoviem Džiligana sala un Perijs Meisons. Viens no viņa sešiem krēslas zona epizodes, Terors 20 000 pēdu augstumā — tas, kurā Viljams Šetners domā, ka redz cilvēka briesmoni saplēšam spārnu lidmašīnai, ar kuru viņš ceļo, ir viena no biedējošākajām televīzijas pusstundām, kas jebkad ir rādīta, un pierādījums tam, ka pareizās lietas, kas piederēja Doneram. Pat maestro Džordžs Millers bija ļoti spiests dublēt tā efektivitāti 1983. gada epizodes pārtaisīšanā lielā ekrānā. Krēslas zona: filma .
Taču Donnera funkciju sākšana prasīja kādu laiku. 1961. gada zinātniskā fantastika X-15 neizdevās sasniegt pacelšanos, un Rat-Pack-mini-Cooper Sāls un pipari, Ar Pīteru Loufordu un Semiju Deivisu jaunāko lomu spēlē Swinging London naktsklubu īpašnieki, kas kļuvuši par detektīviem, ir kaut kas līdzīgs cis-het Camp klasikai (lai gan, iespējams, tas deva Donneram apmācību, kā rīkoties ar jauktas rases draugu kriminālstāstu, kas noderēja Ierocis. )
Tas bija ar 1976. gadiem Omen ka Donners trāpīja algu netīrībā. Tās studija Warner Brothers ražošanas laikā uzrunāja to kā potenciālu ekspluatācijas peļņas ņēmēju, paaugstinātu grindhouse attēlu. Taču šokējošs sātans kā zēns kļuva par neticamu hitu, ne tikai tāpēc, ka katoļu baznīcas bažījas par iespējamo zaimošanu (manuprāt, es to pirmo reizi redzēju Lieldienu svētdienā un domāju, ka rīkojos graujoši; ah, tīņa gados), bet tāpēc, ka pasauli aptverošais ļaunums patiešām bija aktuāls temats. Tā bija pirmā Holivudas filma, kurā uz ekrāna tika nogriezta galva, izmantojot stikla loksni. Gnarly.
Foto: 20th Century Fox Licensing/Merchandising / Everett kolekcija
Lai arī cik traģisks bija viss uzņēmums (galvenais vīrietis Gregorijs Peks izskatās nedaudz apmulsis, lai gan Semjuela Beketa mūza Billija Vailava pilda savu aukles pienākumu ar pilnīgu atstāšanu), Doners režisēja ne tikai ar taisnu seju, bet arī ar priekšzīmīgu brio. Viņš devās uz daudz ģimenei draudzīgāku Supermens, titullomā galvenajā lomā Kristofers Rīvs. (Visu zvaigžņu aktieru sastāvā bija arī Margota Kidere, Valērija Perīna, Neds Bītis, Džīns Hakmens Leksa Lutora lomā un, ziniet, Marlons Brendo.) Īsta komiksu filma, kas ir tik konsekventi šokējoša, ka reizēm sasniedz īstu peldspēju, tas ir viss. vairāk brīnums, ja ņem vērā apstākļus, kādos bilde tapusi. Režisors Ričards Lesters, kurš vadīja Supermens II un bija otrās vienības režisors Donnera filmā, atcerējās, ka producenti Aleksandrs un Iļja Salkindi mēģināja piespiest Donneru pamest filmu un nemaksāt viņam. (Pats Lesters bija iegrimis šajos projektos, mēģinot panākt, lai Salkindi viņam samaksā par Musketieri filmas.)
Neatkarīgi no tā, cik daudz Supermena filmu ir nākušas pēc 1977. gada filmas, par šo filmu joprojām tiek runāts ar cieņu un pieķeršanos ne tikai Rīva ideālā Tērauda cilvēka portreta dēļ, bet arī vispārējā jautrības un svaigas nevainības sajūtas dēļ. Donners aizrāva lielu daļu filmas.
Inside Moves, 1980. gadā uzņemta cita veida pūļa iepriecinātāja, vienkārša drāma par pašnāvības mēģinājumu izdzīvojušo (Džons Sevidžs), kurš kopā ar barroom ne’er-do-wells atrod sava veida jēgu. Tas iezīmēja otro reizi filmā pēc trīs gadu desmitu prombūtnes Haroldam Raselam, reālajā dzīvē invalīdam armijas veterinārārstam, kurš saņēma īpašo Oskaru par darbu filmā. Mūsu dzīves labākie gadi, un vēlāk ceremonijā mājās atnesa arī labākā otrā plāna aktiera Oskaru. Viņa jutīgais sniegums iekšā Inside Moves parādīja, ka visus šos gadus nav zaudējis ne soli.
Vienmēr kompetents vai labāks meistars Donera darbs pieauga un kritās salīdzinājumā ar materiālu, ar kuru viņš strādāja. Kas bija ļoti dažādi, pat mežonīgi. Vai viņš bija īsts pretstats tam, ko dažkārt sauc par autoru, vienmēr meklējot filmas, no kurām viņš varētu paust personisku skatījumu? Visticamāk, ka Doners, kurš pēc visa spriežot bija laipns un simpātisks cilvēks, Džīna Hekmena izpildījumā kā aktieris sauca par godprātīgu režisoru. Pastkartes no malas bija aktiera personīgais veltījums Donneram — tas bija kāds, kura vēlme izklaidēties bija viņa prātā un sirdī.
Ar tādu projektu kā viduslaiku fantāzija Ladyhawke, viņš parādīja ievērojamu pieskārienu smalkumu; tajā pašā 1985. gadā viņš mums iedeva Goonies, Stīvena Spīlberga radītais bērnības piedzīvojums, kas šķita kā kaut kas, ko Spīlbergs varētu pagatavot Ziemassvētku stāsts maestro Bobs Klārks. Pilnībā ar varoņiem, kas ir neticami satriecoši vai sāniski šķeļoši, atkarībā no tā, kā uz tiem skatāties. tas savā ziņā paliek vēl strīdīgāks nekā Omen. Bet skatītāji, kas par to priecājas, TIEŠĀM priecājas par to. (Tas attiecas arī uz viņa lūzumu Ziemassvētku dziesmas karsts paņēmiens, Scrouded, galvenajā lomā Bils Marejs, no 1988. gada, kas turklāt Supermens var būt mans mīļākais Donners. Un es nedomāju ziemeļbriežus.)
Foto: ©Warner Bros/pieklājīgi Everett kolekcija / Everett kolekcija
90. gados, rakstot par Leonarda Maltina filmu enciklopēdija , Es teicu par Donneru, kurš tajā laikā bija tikai pagātnē Lethal Weapon 3, Kompetents mainstream režisors ar neparastu vidus uzacu empātiju un nedaudz personisku parakstu, Donners, visticamāk, būtu bijis mogulu iecienītākais studijas laikmetā. Mūsdienu Holivudā viņš darbojas gandrīz kā viena cilvēka studija, iniciējot, producējot un vadot ļoti komerciālus projektus. Es, iespējams, pārspīlēju šo lietu stāvokli, bet jebkurā gadījumā tas nebija īsti ilgs. Un, kamēr tas ilga, Donners uzņēma vienu no savām izklaidējošākajām un nepietiekami novērtētajām filmām – 1994. gada filmu. Brīvdomātājs , ar Melu Gibsonu, Džodiju Fosteri un lielisko cilvēku, kurš radīja titulvaroni Džeimsu Gārneru. Tīras baudas vēsma.
Un Donnera autonomija nesniedzās tik tālu, kā es ilgi domāju; 1995. gada liecinieks Slepkavas, ar Vačovski scenāriju, bet kopā ar vienu no Silvestra Stalones vissmagākajām izrādēm, kas nogremdē filmu. Daudz izpostītais pāris Nāvējošs ierocis trakais Gibsons ar Džūliju Robertsu izklausījās droši, taču 1997. gada pārlieku noteiktā augstā koncepcija Sazvērestības teorija pietrūka uzticamības. Un tad nāca Nāvējošs ierocis 4 un Džo Pesci, izsaucot Mēs esam atpakaļ! (Jā, bet kādam nolūkam?)
Viņa pēdējā filma, 16 bloki, bija scenārijs, kas atgādināja vecās TV lietas, piemēram Kailā pilsēta (viens šovs, kuru Donners nekad nav vadījis, un šis ir puisis, kurš vadīja tik daudz televīzijas, kurā viņš guva vairākus kadrus Banānu sadalīšana ) un bija gan enerģisks, gan, iespējams, nedaudz pārāk vecs. Beidzot viņš bija nonācis līdz vietai, kur viņš tos veidoja tā, it kā viņi tos vairs neradītu, un auditorija gandrīz nereaģēja. Taču vairāk nekā desmit gadus tikai daži režisori tik konsekventi noturēja popkorna filmu cienītājus savā sēdekļa malās vai smieklos atkāpās.
Veterāns kritiķis Glens Kenijs apskata jaunos izdevumus vietnē RogerEbert.com, New York Times un, kā tas pienākas kādam viņa vecāka gadagājuma cilvēkiem, žurnālā AARP. Viņš ļoti reizēm raksta emuārus plkst Daži nāca skriet un tvītos, galvenokārt joks, plkst @glenn__kenny . Viņš ir atzinību guvušās 2020. gada grāmatas autors Made Men: Stāsts par Goodfellas , izdevis Hanover Square Press.