Neviens nedara mūzikas fanu tik ļoti kā briti. Viņi iegremdē savu iecienīto mūziku neatkarīgi no tās izcelsmes vietas. Viņi ap to rada jaunas subkultūras, apzīmējot jaunus apakšžanrus, kurus mūzikas radītāji nekad nav iedomājušies. Modes, skinheds, panki un goti ir tikai dažas šī impulsa izpausmes. 2018. gada dokumentālā filma Rudeboy: Trojas ierakstu stāsts hronikas ne tikai par ierindas ierakstu kompāniju, kas ieviesa Jamaikas ska un regeju Apvienotajā Karalistē, bet arī par to, kā britu jauniešu paaudzes mūziku pieņēma kā savu. Režisors Nikola Džeks Deivijs, filma pašlaik ir pieejama straumēšanai Amazon Prime.
Milzīgais skaņu un regeja klasiķu Trojan Records skaits, kas izlaists un izplatīts, ir vienkārši satriecošs. Vai nu licencējot dziesmas no Jamaikas, vai producējot ierakstus Lielbritānijā ar jamaikiešu talantiem, tie bija galvenais kanāls, ar kuru regeja ieguva atbalstu Lielbritānijā, kuru tā pēc tam izmantoja kā globālu tramplīnu. Lai gan Trojas zirgs sākotnēji apmierināja melnādaino Jamaikas imigrantu gaumi, tas ieguva milzīgu sekotāju balto britu jauniešu vidū, un tam būtu ietekme arī pēc etiķetes zelta laikmeta. Kā filmas sākumā saka režisors, dīdžejs un burtu subkultūru cilvēks Dons Lets, sēklas tam, ko mēs uzskatām par pašsaprotamu, šo daudzkultūru sabiedrību, kurā mēs tagad dzīvojam, tās patiešām veidojās uz deju grīdas tajā pašā laikā, 60. gadu beigas. 70. gadu sākums.
Lai pastāstītu stāstu par Trojan Records, Rupjš puisis jāstāsta arī stāsts par Jamaikas mūziku. Etiķete tika nosaukta par godu Artūram Hercogam Reidam, pazīstamam arī kā Trojas zirgam, bijušā policistu un alkoholisko dzērienu veikala īpašniekam, kurš vadīja populāru skaņas sistēmu galvaspilsētā Kingstonā, griežot ierakstus drudžainās nomas ballītēs, kurās viņš kārtoja kārtību ar bisi. Vēlāk viņš kļuva par veiksmīgu producentu un etiķešu īpašnieku. Kad jaunie jamaikiešu mūziķi paši uzspieda amerikāņu R&B un rokenrolu, viņi uzsvēra neiedomājami, izveidojot ska, kas nosaukts par tā kapāšanas ritma ģitārām, norāda producents Bunny Lee.
Mūzika šķērsoja Atlantijas okeānu uz Lielbritāniju, kur no 1955. līdz 1963. gadam ieradās vairāk nekā 100 000 emigrantu no Jamaikas. Producents Loids Koksons dzirdēja, ka Anglija ir bruģēta ar zeltu, bet atrada tikai ķieģeļus. Nākot no tropu paradīzes, aukstais, drūmais laiks bija šoks, tāpat kā rasistiskā naidīgā attieksme pret melnajiem jamaikiešiem. Darba sludinājumi bieži vien bija apzīmēti ar NCP, No Colored People un citi atceras, ka skolā viņi tiek pakļauti vardarbībai un piekaušanai. Meklējot aizbēgšanu no savas šausmīgās jaunās realitātes, jaunie jamaikieši pagrabos un dzīvokļos ierīkoja skaņas sistēmas, spēlējot ierakstus no mājām. Mūzika bija tā lieta, kas katru dienu veicinātu pacēlumu, saka mūziķis Dendijs Livingstons.
ideāla Ziemassvētku soliņa māsa
Jamaikā dzimušais indietis Lee Gopthal sāka importēt jaunākos ierakstus no mājām, kurus viņš pārdeva pa pastu un Londonas ierakstu veikalos. Līdz šim mūzika bija pārvērtusies par rocksteady, kas dziesmā svinēja Rude Boy, jaunos Jamaikas ielu grūtsirdīgos, kas ģērbās nevainojami un neuzņēma nekārtību. Tas kļuva par lietu, ka visi gribēja uzrakstīt Rude Boy dziesmu, saka Livingstons, kura Rudy, A Message To You ir šī žanra klasika, un The Specials pēc desmit gadiem to augšāmcēla.
1969. gadā Gopthal sadarbojās ar Island Records un nodibināja Trojan Records. Jamaikas mūzika bija atkal attīstījusies, jo rocksteady kļuva par regeju, palēninot tempu un rakņājoties dziļāk rievās. Lai gan regeja to neņēma vērā, mūzikas regresija to pameta, bet regeja popularitāti ieguva jaunās paaudzes baltā darba klases britu jaunieši, kurus hipiji atbaida un meklē kaut ko jaunu. Tas bija kā ziņa no citas planētas, saka mūzikas rakstnieks Noels Hawks. Šāda veida atšķirība ir tas, kas mūs patiešām ir pamudinājis.
Tie bija pirmie skinhedi, termins, kas kopš tā sākuma 60. gados ir ieguvis dažādas nozīmes un sadūries ar dažādām subkultūrām. Kā saka Letss, tās bija modes versija, nevis fašistu versija. Patiešām liela daļa viņu modes jēgas tika aizgūta no melnādainajiem jamaikiešiem, ieskaitot viņu krasi īsos matu griezumus. Mēs to atvedām no Jamaikas. Mēs to mēdzām saukt par skiffle, saka Rojs Eliss, kurš dziedāja 1969. gada Skinhead Moonstomp, kas svinēja jauno subkultūru, jo rocksteady mākslinieki divus gadus iepriekš svinēja Rude Boy.
1970. gada aprīlī regeja bija tik populāra Lielbritānijā, ka tā piesaistīja 10 000 cilvēku pūli uz festivālu Londonas Vemblija arēnā. Regeja ieraksti atkārtoti sasniedza Apvienotās Karalistes top 10, un lielākā daļa mākslinieku bija kaut kā saistīti ar Trojan Records. Bet tas nebūtu ilgs. Kad hiti izžuva, etiķete bija spiesta iznīcināt nepārdotos krājumus vai maksāt par tiem nodokļus. Gopthal pārdeva savu interesi par uzņēmumu 1975. gadā, faktiski beidzot etiķeti kā kaut ko citu, izņemot atkārtotas izdošanas nospiedumu. Bet, protams, mūzika turpinātu dzīvot, iedvesmojot nākamos māksliniekus paaudžu paaudzēs līdz šai dienai.
Rudeboy: Trojas ierakstu stāsts ir gan vēstures stunda, gan mīlestības vēstule Jamaikas mūzikai un izdevniecība, kas palīdzēja to izkustināt no ēnas un iekļūt galvenajā plūsmā. Ar gaumīgi izdarītiem dramatiskiem atkārtojumiem, arhīva kadriem un intervijām ar galvenajiem spēlētājiem tas rada stāstu, kas ir episks un nekad nav garlaicīgs. Ja jūs jau esat leiblu un mūzikas cienītājs, tas ir ļoti svarīgi. Ja jums nav pazīstams temats, tas ir lielisks ievads labākajai mūzikai, ko jebkad dzirdēsiet.
Bendžamins H. Smits ir Ņujorkā dzīvojošs rakstnieks, producents un mūziķis. Sekojiet viņam Twitter: @BHSmithNYC.
Kur straumēt Rudeboy: Trojas ierakstu stāsts