2001. gada novembrī mana rokgrupa pameta Bruklinu, lai dotos 5 nedēļu tūrē uz ASV. Teroristu uzbrukums, kas sagrāva Pasaules Tirdzniecības centru, joprojām bija mūsu prātā, jo bijām tam aculiecinieki pirms diviem mēnešiem. Visur, kur mēs gājām, mums bija viena un tā pati saruna. 'Ei, jūs, puiši, esat no Ņujorkas? Vai es varu jums kaut ko pajautāt?” tas sāktos. Ar zināmu satraukumu mēs varētu pieņemt, ka viņi gribēja runāt par 11. septembri un likt mums izdzīvot šo briesmīgo dienu. Mums par pārsteigumu jautājums vienmēr bija viens un tas pats: 'Kas notiek ar šo grupu The Strokes?'
Gan grupa, gan uzbrukums ir plaši iekšā Satiec mani vannas istabā , jaunā mūzikas dokumentālā filma, kuras pamatā ir Lizijas Gudmenas mutvārdu vēsture ar tādu pašu nosaukumu kas aprakstīja 2000. gadu sākuma Ņujorkas roka ainu. Pašlaik notiek straumēšana Laiks izrādei , to vadīja filmu veidotāji Vils Lavleiss un Dilans Mērfijs, kuri arī vadīja LCD Soundsystem koncertfilmu. Aizveries un spēlē hitus . Sirsnīgs un smieklīgs, lai gan varbūt nedaudz pārāk garš, tas aptver laikmeta pamatus un galvenos mūzikas atskaņotājus vai vismaz tos, kas faktiski pārdeva ievērojamu skaitu ierakstu.
Stāsts sākas pirms 23 gadiem, jaunās tūkstošgades neīstā rītausmā. Roklaikā 23 gadi ir vismaz četru paaudžu vērtībā grupām, ainām un stilam. 21. gadsimta mūžīgā apokaliptiskā domāšana gaidīja spārnos, jo nemiernieku mediju baiļu mašīna brīdināja par Y2K globālā datora slēgšanu, kas nekad nenotika. Divu gadu laikā citi neparedzēti notikumi uz visiem laikiem mainīs pilsētu un pasauli.
Pazib Lielā Ābola roka pagātnes montāža — drag Queens un skinheads, Blondie and the Beasties, Vu-Tangs un Lū Rīds. Lai gan grāmata sniedz plašāku skatījumu uz laikmetu, filma koncentrējas uz The Strokes, Yeah Yeah Yeahs, Interpol un LCD Soundsystem. Lielākā daļa gāja pa nolietoto atstumto un mākslinieku ceļu, kuri ieradās pilsētā, meklējot jaunu izgudrojumu. Viņu mūzika bieži skatījās uz pagātni, 70. gadu beigu postpanks bija īpašs fetišs, taču radīja kaut ko jaunu.
Personāži, kurus mēs satiekam, aizņem stāstījuma klišeju kopumu; traģiskais varonis (The Strokes Julian Casablancas), ikonoklastiskais pionieris (The Yeah Yeah Yeahs' Karen O), nesaprastais ģēnijs (LCD Džeimss Mērfijs), kopā ar dažādiem ļaundariem (galvenokārt Kortnija Lova) un ceļa biedriem (The Moldy Peaches, TV radio, The Rapture). Tas nav nomākts, tas faktiski padara kopējo stāstu saistošāku.
Ikviens, kurš pārzina mūzikas ainu dzīves ciklu, zina, ka tās visas seko līdzīgam modelim. Stilīgi jaunie mūziķi ierodas ar unikālu izskatu vai skanējumu, viņu nevainība un entuziasms jau ir inficēti ar lepnumu un ambīcijām, kas kādu dienu viņus pārņems. Vietējās sensācijas kļūst par slavenībām Main St., jo narkotiku, naudas un seksa postošā ietekme notiek. Nāve iet pie uzvarētājiem. Zaudētāji dodas atkalapvienošanās tūrēs.
Saskaņā ar dokumentālo filmu neliela nepiemērotu bērnu grupa Manhetenas centrā kopā spēlēja šovus, pirms 11. septembra uzbrukumi viņus pārbrauca pāri Viljamsbridžas tiltam, kur viņi atrada “potenciālu un brīvību”, kā teica Yeah Yeah Yeahs bundzinieks Braiens Čeiss. Tāpat kā Džimijs Hendrikss, pankroks un grunge pirms viņiem, pirmie ieguva slavu modes apzinātajā Apvienotajā Karalistē, ko viņi pēc tam varēja pārvērst ienesīgos ierakstu līgumos, kas tika slavēti kā labākais jaunums kopš pēdējās jaunās lietas. Un tad viss nogāja greizi, filmā lieliski pareģojot Frenka Sinatras nožēlojamo klasiku “Tas bija ļoti labs gads”.
Radošās kontroles problēmas un nozares cerības ietekmēja The Strokes ar al-country trubadūru un atcelto groomeru Raienu Adamsu, ko vainoja heroīna pieslēgšanā. Kārena O izbalējusi no preses “plēsonīgā skatiena”, un viņas priekšnesumu fiziskums izraisīja traumas un nogurumu. Interpols sūdzas par to, ka viņu albums ir nopludināts vietnē Napster, kas šķiet dīvains kalns, uz kura 2022. gadā nomirt, taču tas arī parāda, kā ierakstu pārdošanas apjoms drīzumā samazināsies māksliniekiem no dažādām vidēm. Tāpat kā bruņurupucis, kas sit zaķi, šķiet, ka tikai Džeimss Mērfijs tiecas uz priekšu, atstājot ierakstu studiju, lai nonāktu uzmanības centrā kā grupas vadītājs.
Ģentrifikācija būtu pēdējā nagla zārkā. Tāpat kā pieaugošā Manhetenas īres maksa nosūtīja foršas rokgrupas Bruklinas iekšienē, arī tām drīz vien būs jāmaksā. Daži, piemēram, Kārena O, aizbēga no pilsētas. Citas mazāk laimīgās dvēseles bija spiestas pārcelties uz Kvīnu. Tas rada jauku grāmatu skapi, pat ja tas rada nepatiesu priekšstatu, ka aina ir mirusi. Faktiski pilsētā joprojām ir daudz jaunu aizraujošu mūziķu, kamēr profilētās grupas ir pārgājušas savas karjeras auglīgā “mantotā akta” fāzē.
Tā kā esmu ņujorkietis un vietējais... atvainojiet par izteicienu... scenester, man ir grūti būt pilnīgi objektīvam Satiec mani vannas istabā un nesākt klapēt tās dažādās izlaidības un neprecizitātes. Tas nozīmē, ka tas ir labs un izklaidējošs, un sniedz pienācīgu pārskatu par konkrētu pilsētas mūzikas skatuves daļu noteiktā laika posmā. Izmantojot arhīva materiālus, audio intervijas un paplašinātus priekšnesumu kadrus, filmas veidotāji rada sapņu atmiņu ainavu, kas ir aizkustinošs un sentimentāls, bet arī sirsnīgs un aizkustinošs.
Bendžamins H. Smits ir Ņujorkā dzīvojošs rakstnieks, producents un mūziķis. Sekojiet viņam Twitter: @BHSmithNYC .