Sidnija Puatjē pirmā filma bija 1950. gada trilleris ar nosaukumu Izejas nav . To joprojām ir vērts noskatīties arī šodien, jo Puatjē svilpojošs sniegums, kā arī daudz ko citu. 2017. gadā es uzrakstīju eseju par filmu, kas pievienota a Blu-ray izdevums Apvienotajā Karalistē izlaida izdevniecība Masters of Cinema, un filma bija diezgan interesanta un tajā brīdī patiesi jaunatklāta. To veidoja 20th Century Fox, un tā bija viena no šīs studijas tā sauktajām vēstījuma filmām, un šīs filmas vēstījums bija mīksts antirasisms. Ņemiet vērā, ka filma nebija aizliegta kinoteātros zem Meisona-Diksona līnijas — tā bija.
britu cep off netflix
Taču filma tajā laikā radīja domu, ka Puatjē, kurš dzimis 1927. gadā Bahamu salās un 1949. gadā atklājis Lapsas vadītājs Derils Zanuks (šķita, ka Puatjē nebija vajadzīga liela dvēseles meklēšana, lai izvēlētos kino pāri teātrim savas karjeras sākumā), Holivuda viņu izmantoja, lai attēlotu variācijas par sava veida svētu melnādaino tēlu. In Izejas nav viņš spēlē ļoti kompetentu ārstu, kurš saskaras ar rasistisku maniaku, kuru spēlē Ričards Vidmarks. Lielākoties Puatjē varonis, kā rakstīts, ir praktiski svēts. Taču, sadarbojoties ar režisoru Džozefu L. Mankeviču (kurš bija scenārija autors), Puatjē lomā iepludina nepastāvīgu dziļumu. Izšķirošais brīdis notiek tuvojas beigām, kad Puatjē varonis uzšuj ņirgājošu Vidmarku. Raugoties uz Vidmarku ar niknumu, kas varētu aizdedzināt pilsētas kvartālu, viņš saka: Neraudi, baltais zēn. Tu dzīvosi.
Tas ir sarežģītās cilvēces satraucošs brīdis. Kā es toreiz rakstīju savā esejā, tas bija krass kontrasts ar toreizējo jauno Trīs reklāmas stendi ārpus Ebingas, Misūri , filma, kurā, kā novēroju, tiek izmantotas krāsainas personas kā morāles-komentāru rekvizīti. Neatkarīgi no materiāla, piemēram, gandrīz nerimstošā anodīna Uzminiet, kurš nāks uz vakariņām — Puatjē, kurš šodien nomira 94 gadu vecumā , izmantoja gan savas fiziskās klātbūtnes, gan izcilības spēku, lai pārliecinātos, ka viņš tāds ir nekad tuvumā.
Tomēr var saprast, kā tuvredzīgā tradicionālā gudrība tika pieņemta. 1963. gadā Lauku lilijas , filmā, par kuru Puatjē ieguva savu pirmo un vienīgo labākā aktiera Kinoakadēmijas balvu, viņš spēlēja palīgdarbinieku, kurš jautri palīdz mūķeņu baram. 1965. gados Zilais plankums viņš māca Īstu mīlestību jaunai baltai sievietei... kura ir akla! Dabūt to? Viņš bija izcils bildēs, kurās sociālā nozīme staigāja roku rokā ar mākslu, piemēram, 1951. gadā. Raudi, mīļotā zeme un 1961. gads Rozīne saulē , pielāgots no revolucionārās Lorraine Hansberry lugas. (Ir vērts atzīmēt, ka ar šo skaņdarbu Puatjē definēja savu ekrāna un skatuves lomu, attēlojot Valteru Lī Jandžeru 1959. gada Brodvejas iestudējumā.) Taču šie darbi nesasniedza balto auditoriju tik daudz, cik viņiem vajadzētu būt. Šādiem skatītājiem vairāk pazīstamas bija, teiksim, divas filmas, kuras Puatjē uzņēma kopā ar kādreizējo sociālās apziņas karali, režisoru Stenliju Krāmeru. Viens no tiem bija 1958 Izaicinošie , spēlējot melno izbēgušo notiesāto rokudzelžos — saproti? — baltajam rasistam Tonijam Kērtisam. Un otrs bija Vakariņas , kurā viņš atkal atveidoja ārstu, tādu, kura nejauši bildina balto sievieti, kuras vecāki ir Spensere Treisija un Ketrīna Hepberna.
Puatjē lomas šajos attēlos piesūcināja ar harizmu, kas bija praktiski galaktiska, unikāla. Viņš nereti tika aicināts spēlēt to forši pretī mērķtiecīgi nervoziem baltajiem izpildītājiem. (Skatīt 1957. gadu Pilsētas mala ar Džonu Kasavetsu jeb 1962. g Spiediena punkts ar Bobiju Darinu.) Bet vairāk nekā melnādainais aktieris viņš bija melnādains filmu zvaigzne, bez atvainošanās. Kopā ar Polu Ņūmenu 1961. gadā Parīzes blūzs , nenovērtēta un nenovērtēta džeza drāma, viņš izceļas (daļēji tāpēc, ka Ņūmena tēls kopumā ir sāpīgs).
Foto: Everett kolekcija
Daži no uztvērīgākajiem rakstiem par Puatjē personību un darbu 1960. gados ir Marka Herisa lieliskajā 2008. gada grāmatā. Bildes revolūcijas laikā , daļēji hronika par to, kā bildes patīk Bonija un Klaids un Absolvents uztaisīja tādu laikmetīgu darbu kā Uzminiet, kurš nāks uz vakariņām izskatīties anahroniski. [H] viņš demonstrēja ievērojamu pašprezentācijas instinktu, Hariss raksta par savām attiecībām ar presi 60. gadu vidū; Bez neviena, kam līdzināties, viņš precīzi zināja, cik daudz viņš var pateikt publiski, neapdraudot savu statusu melnbaltajā Amerikā […] Viņš neļāva sev — nevarēja ļaut sev — tēlot ļaundarus. Holivuda viņam nekad neļautu spēlēt varoni ar patiesu seksuālu aizrautību. Un iespēja, ka viņš kādu dienu varētu sacensties ar baltajiem aktieriem par lomām, kurās varētu tikt ņemta vērā rase, nebija pat apspriešanas vērta.
ir līksmība par Netflix
1967. gads Puatjē bija izšķirošs gads. Malā no Uzminiet, kurš nāks uz vakariņām , viņam tajā gadā bija vēl divi lieli attēli. In Kungam Ar Mīlestību , viņš spēlēja sapņainu vidusskolas (mums, jeņķiem vidusskolas) skolotāju Londonā, kuru apgrūtināja Maikls Des Barress un galu galā serenēja Lulū. (1955. gadā toreizējais gandrīz 30 Puatjē spēlēja apgrūtinošu vidusskolas skolnieku “toreiz un tagad” Tāfeles džungļi .) Un iekšā Nakts karstumā , viņš spēlēja neparasti pārliecinošu tiesībaizsardzības darbinieku, kas atrisina noslēpumu starp rasistiskajiem kolēģiem un aizdomās turamajiem.
Šeit, kā vienmēr, Puatjē padarīja sevi atšķirīgu tādos veidos, kas bija pretrunā ar liberālu dievbijību. In Velns atrod darbu Džeimss Boldvins savā galvenajā grāmatā par filmu atzīmē attēla scenāriju: filma ir elpu aizraujoša, lai neteiktu, ka reibinoša, ar ātrumu, kādā tā pāriet no viena absurda priekšlikuma uz citu. Mums tiek lūgts ticēt, ka pieaudzis melnādains vīrietis, kurš pazīst dienvidus un kuram, būdams policists, kaut kas jāzina par saviem kolēģiem gan dienvidos, gan ziemeļos, izvēlētos tajā agrā rīta stundā pārsēsties vilcienā dienvidu aizjūrā. un sēdēt vienatnē uzgaidāmajā telpā […]
Bet viņš turpina: Puatjē klātbūtne piešķir filmai vienīgo īsto vīrišķību, un patiešām tik uzsvērti, ka filmas emocionālais klimats ir noslēpumaini aizrīties un apmulsis — un tomēr piespiedu kārtā — nožēlas akts.
Savā ziņā viņa darbs iekšā Siltums bija pavediena beigas. Viņš nekad nav spēlējis ārprātīgu slikto puisi. Taču savā aktiermākslā viņš parādīja jaunu pašpārliecinātību, ko nevarēja nepamanīt. Divās Nakts karstumā turpinājumi, Viņi mani sauc par Tibsa kungu un Organizācija , viņš izdarīja spēlējiet Virgil Tibbs lomu tā, it kā rase nebūtu faktors.
ir laimes rats šovakar
Un 1969. gadā maz redzēts Pazudušais cilvēks — pielāgots no Odd Man Out , ar Black Panther līdzīgu grupu, kas iestājas par I.R.A. — Puatjē patiesībā spēlēja kareivīgu melno radikāli. Par viņa debiju režijā 1972. gadā Baks un sludinātājs , kurā viņš filmējās kopā ar Hariju Belafontu, Puatjē veidoja ne tikai melno vesternu, bet arī melno vesterna komēdiju, turklāt diezgan traku. Viņš sekoja šiem centieniem, trīs reizes sadarbojoties ar Bilu Kosbiju, katrai jā, trakulīga komēdija, kurā Puatjē vairāk vai mazāk atveidoja tiešu cilvēku, līdz ar savu prātīgo un, hm, neprātīgo kostāru.
Foto: Everett kolekcija
Šīs bija filmas, kuru mērķauditorija bija melnādainādainā mērķauditorija, un šķita, ka Puatjē bija priecīgs, ka atbrīvojas no šīs demogrāfijas. (Šeit nerunāsim par Puatjē pēdējo režijas darbu — Kosbija lomu Spoku tētis , kas galvenokārt izceļas ar to, ka ir nedaudz mazāk WTF nekā Cosby’s Leonards 6. daļa .)
70. gadu beigās Puatjē sāka darboties aktiermākslā, turpinot režisēt — atkal komēdijas. Viņš uzraudzīja otro Ričarda Preiora/Džena Vaildera komandas izveidi, Maisiet Trakais 1980. gadā — tas ir pareizi, mēs esam slikti — un atkal strādājām ar Vailderu un Džildu Radneri 1982. gadā. Henkijs Pankijs . Komēdiju skaits, kurās Puatjē bija iesaistīts pirms tam Baks un sludinātājs ? Viens, nulle.
Pēc atgriešanās uz ekrāniem 1988. gadā divās filmās, Mazais Ņikita (kas viņu nostādīja pret jauno River Fīniksu) un Shoot, lai nogalinātu , Puatjē ikoniskais statuss bija vairāk nekā fiksēts, un viņa temps bija nesteidzīgs — laikā no 1988. līdz 2001. gadam viņš parādījās duci attēlu. Savukārt no 1950. līdz 1978. gadam viņam bija vairāk nekā 40. (Viens no attēliem pēc 1988. gada bija paredzēts TV turpinājums Kungam Ar Mīlestību , režisors Pēteris Bogdanovičs, kurš nomira vakar . Vēl viena bija kulta heist bilde nonpareil kedas .) Viņš rakstīja grāmatas - tostarp vienu zinātniskās fantastikas romānu, kas publicēts 2013. gadā, sauc Keinas kalni . Viņa garīgā autobiogrāfija, Cilvēka mērs , tika publicēts 2007. gadā, un to pamatoti atzīmēja Opra Vinfrija.
Reiz man bija tas gods būt lieciniekam Sidnijam Puatjē brīdī, kas nepārprotami nebija filmu zvaigzne. Tas notika 2006. gadā Kannu kinofestivālā. Puatjē bija tur, lai no Francijas valdības saņemtu mākslas un literatūras komandiera balvu. Es stāstīju par festivālu žurnālam Premiere, un es nakšņoju diezgan luksusa viesnīcā Martinez. (Zēns, žurnālu ekonomika tolaik — mana uzturēšanās tur maksāja beidzies desmit grandi.) Es piecēlos katru rītu sešos, lai varētu pirms septiņiem ierasties brokastu bufetē, iedzert kafiju, drupatas un pāris cigaretes un doties uz 8:30. Tāpēc es esmu ceļā uz liftu un paeju garām daļēji atvērtām durvīm, kur gaitenī atrodas istabene un istabas apkalpošanas ratiņi, un istabā kautrīgi ieved Sidnijs Puatjē kungs smokinga kreklā un boksera biksēs. ratus un pasniedzot kalponei dzeramnaudu. Lai gan viņš nebija garš vīrietis (filmu zvaigznes, lai arī ne vienmērīgi zemas, nav arī garas, kā tas notiek), viņš bija tikai maģistra amats. Es nesasveicinājos. Tas nebija īstais laiks.
Veterāns kritiķis Glens Kenijs apskata jaunos izdevumus vietnē RogerEbert.com, New York Times un, kā tas pienākas kādam viņa vecāka gadagājuma cilvēkiem, žurnālā AARP. Viņš ļoti reizēm raksta emuārus plkst Daži nāca skriet un tvīti, galvenokārt jokojot, plkst @glenn__kenny . Viņš ir atzinību guvušās 2020. gada grāmatas autors Made Men: Stāsts par Goodfellas , izdevis Hanover Square Press.