Bardo, Dažas patiesības viltus hronika (tagad Netflix) nesamazinās plaisu starp Alehandro G. Inarritu atbalstītājiem un nīdējiem. Ne mazākajā mērā. Pēdējos gados vairāki augstākā līmeņa režisori ir ieguvuši savu 8½ — Kuarons, Branags, Spīlbergs, iedziļinoties autobiogrāfijā, un Inarritu pievienojas viņiem ar Bardo , viņa pirmā filma kopš viņa ievērojamā labākā režisora Oskara balvas The Revenant (2015) un Putncilvēks (2014). Ikviens, kurš zina Inarritu darbus, nebūs šokēts, to uzzinot Bardo atrod, ka viņš gandrīz divas un trīs ceturtdaļas stundas spelē pats savu nabu; jūs vienkārši varat DZIRDETI, kā līcis paplašinās vēl vairāk, vai ne?
BARDO, SAUJAS PATIESĪBU VILTUS HRONIKA : straumēt TO VAI IZLAIDĪT?
Būtība: Uz tuksnesi metas gara, spēcīga cilvēka ēna. Tas virzās uz priekšu, tad veic lielus, garus lēcienus, gandrīz sasniedzot lidojumu. Tālāk garš slimnīcas koridors. Vienā no istabām piedzimst bērns, bet tas negribēja būt, tāpēc ārsts maigi ievieto viņu atpakaļ Lūsijā (Griselda Siciliani). Tas bija diezgan viegli, jo viņa vēl nebija pat atbrīvojusi kāpšļus. Zēna tēvs ir Silverio (Daniels Gimeness Kačo), Lūsija lietišķi viņam pastāsta par notikušo, un sarunas vispārējā noskaņa ir tāda, nu, hei, kurš gan var vainot bērnu? Viņi atstāj slimnīcu, lai gan viņam vispirms ir jāpārgriež gara, gara, gara, gara nabassaite, kas ir nostiepta no viņas slimnīcas halāta.
Nākamajā ainā Silverio atrodas piepilsētas vilcienā, kas pēkšņi un nez no kurienes ir pilns ar ūdeni līdz potītēm. Viņš tiekas ar ASV vēstnieku, kamēr tuvumā plosās 1847. gada Meksikas un Amerikas karš. Viņš dodas cauri masīvas TV studijas rosīgajiem koridoriem un skaņu skatuvēm, kur viņš apsēžas, lai intervētu tiešraidi, un neatbild ne uz vienu no uz viņu vērstajiem karstajiem, kritiskajiem jautājumiem. Viņš dodas mājās pie Lūcijas, un viņš runā, nekustinot muti. Drīz viņa atver savu kreklu un ķircina viņu, un viņš vajā viņu apkārt un caur māju, kas, šķiet, turpinās un turpinās kā labirints; Kad viņš beidzot ieliek viņu gultā un viņa galva nolaižas uz leju viņas rumpi, viņš redz, ka mazuļa galva izspraucas no turienes, un viņam tā ir jāiestumj atpakaļ. Buzz. Nogalini.
Filma turpinās šādi, sirreālā veidā, visi kaitinošie sapņaini scenāriji, kas izdala sižeta gabalus, kas šķiet nenozīmīgi, piemēram, ka Silverio ir žurnālists un dokumentālo filmu veidotājs, kurš saņem balvu no tiem pašiem amerikāņiem, kurus viņš kritizē — balvu, ko viņš kritizē. var būt vairāk politiskās diplomātijas akts nekā viņa darba svinēšana. Viņš un Lūsija dzīvo Meksikā kopā ar savu tīņu dēlu Lorenco (Iker Sanchez Solano); viņu meita Kamila (Ximena Lamadrid) dzīvo Bostonā. Viņiem ir arī mājas Losandželosā, kur viņi audzināja savus bērnus un Silverio strādāja, taču nekad nejutās piederīgs šai valstij. Viņa slava un panākumi sniedza viņam visas radības ērtības, bet bez komforta. Viņš satraucas un kavējas pie savas liekulības, jūtas necienīgs pret to, kas viņam ir, un, kad beidzot notiek apbalvošanas ceremonija un ballīte viņam par godu, visi, ko viņš tur redz, atgādina viņam par viņa dziļi personiskajām neveiksmēm un sauc viņu par 'cabron' un visu, ko viņš vēlas. ir jādejo kopā ar sievu, dēlu un meitu, taču daudzi sirreāli notikumi viņam traucē dzīvot saprātīgā stāstā.
Kādas filmas tas jums atgādinās?: Fellīni iepriekšminētajā labāk veica sirreālo pašpārbaudi 8 1/2 (lai gan es neesmu pārliecināts, ka man tas noteikti patika, kad viņš to darīja.)
Skatīšanās vērts sniegums: Siciliani ir vienmērīga, pamatīga klātbūtne kā mākslinieka sieva, kura ir zaudējusi satvērienu ar realitāti.
Neaizmirstams dialogs: Ārsts Lūcijai, kura tikko dzemdējusi: “Viņš vēlas palikt iekšā. Viņš saka, ka pasaule ir pārāk satraukta.
Sekss un āda: Daži grafiski sieviešu kailuma attēlojumi.
Mūsu uzņemšana: Ar Bardo , Inarritu vismaz atsakās no This Is How The CINEMA Defines Me stuff, un pieturas pie brutāla M.O. par sevis izķidāšanu, kas slēpta kā pašpārbaude, kas izplūst cauri nerimstoši izstieptām, tehniski žilbinošām, bezkompromisa prasmīgām, pamatīgi mulsinošām (un noteikti dārgām) secībām, ko satur sapņu loģika. Inarritu ir ilggadējs meistars, kurš iestudē mežonīgi sarežģītus scenārijus, ko iemūžina kamera, kas slīd un seko, slīd un izseko un tikai spītīgi nogriežas.
Šī ir precīza filmu veidošana, kas kalpo neprecīzam stāstam, kas varētu būt vai nu milzīga ego, vai nemierīga mākslinieka darbs, lai gan abi varētu būt patiesi. Tāds ir Inarritu. Ņem viņu vai atstāj viņu. Un ar Bardo noteikti šķiet, ka mēs viņu visu, viņa iekšas, skumjas un apmulsumu, viņa dziļi psiholoģiskos impulsus saņemam caur iemiesojumu, kas ir Silverio varonis, ieslodzīts vienā elles eksistenciālā ķibelē. Filmas veidotājs apcer grandiozas idejas par mājām, ģimeni, darbu, mākslu, vecāku stāvokli, panākumiem, slavu, seksu, mantojumu, ārzemju attiecībām, koloniālismu, novecošanu, mirstību – vai man kaut kā trūkst? Gandrīz noteikti.
Filma ir acij krāšņa, vērienīga, neiespējama izsekot, nomākta, nogurdinoša, mulsinoša, krāšņs antidisciplīnas vingrinājums. Inarritu stingri kontrolē to, kas ir kadrā un kā tas varētu izraisīt auditoriju, taču viņam šķiet, ka viņš nekontrolē nevienu nolādētu lietu ārpus tā. Neatkarīgi no tā, vai vēlaties ielīst viņa galvaskausā un izjust viņa skatījuma mulsinošo un hipnagoģisko virpuli? No mums ir daudz jāprasa. Pārāk daudz.
Mūsu aicinājums: Pārāk daudz. IZLAID TO.
Džons Serba ir ārštata rakstnieks un filmu kritiķis, kas dzīvo Grandrepidsā, Mičiganā. Lasiet vairāk par viņa darbu vietnē johnserbaatlarge.com .