Visbeidzot, beidzot, beidzot, Andžeja Zulavska 1981. gada kulta šedevrs Īpašums debitē straumēšanas režīmā, pateicoties vienmēr mīlošajiem slimajiem plkst Nodrebēt . Neviena hiperbola, kas izteikta reakcijā uz to vai tās aprakstu, nevar līdzināties tam, ko piedāvā pati filma — tā ir viena no bēdīgi slavenākajām un apjukušākajām filmām, kas jebkad uzņemta, un tās pamatā ir tās veidotājas un izpildītāju, tostarp Isabelle Adjani un pirmsslavas, drūmākajiem psiholoģiskajiem dziļumiem. Sems Nīls. Tas tika aizliegts (nodēvēts par vienu no Apvienotās Karalistes “video nejaukumiem”), rediģēts ērtākai lietošanai (par 40 minūtēm tika atdalītas tā izlaišanai ASV) un tika atzinīgi novērtēts Kannās, kas to nominēja Zelta palmas zaram un pasludināja Adjani par labāko. aktrise par priekšnesumu, kas nav līdzīgs iepriekš vai pēc tam. Īpašums ir filma, kas iesūcas kaulos un saēd tavu dvēseli, un tāpēc tā ir jāredz, ir jāredz, lai jūs nekad, nekad, nekad to nevarētu izmest no atmiņas.
ĪPAŠUMS : straumēt TO VAI IZLAIDĪT?
Būtība: Anna (Adjāni) ir pabeigta. Vairs nav iemīlējies. Beidzot to. Marks (Nīls) atgriežas Rietumberlīnē no savas pēdējās spiegu misijas, un viņš tik tikko ir izkāpis no kabīnes un ar savu bagāžu uz apmales, kad Anna viņam paziņo, ka viņi ir galā. Vienīgais jautājums ir, kāpēc. Viņiem ir mazs dēls Bobs (Maikls Hogbens), kurš acīmredzot radās Annas neapmierinošas fiziskas savienības rezultātā. Marka mazliet rakņājas un uzzina, ka viņa jau labu laiku ir turējusi mīļāko vārdā Heinrihs. Viņš jautā viņai, vai viņa ir gulējusi ar Heinrihu un vai viņš ir pārāks mīļākais, un viņa atbild ar punktu, jā un jā. Viņi strīdas kafejnīcā, un viņš to iznīcina tādā veidā, kā izskatās, ko tu man pagatavoji, un viņu apkaro un aptur viesmīļi un šefpavāri. Viņš pārvācas uz viesnīcu un nedēļām ilgi dzer, raustas, raustās un svīst gultā. Netālu slejas Berlīnes mūris. Tas pārgriež pilsētu uz pusēm, un šīs pilsētas ielas bieži šķiet tik dīvaini tukšas.
Tagad tās nav tikai cīņas starp Annu un Marku. Tie ir rūcoši, operiski dēli – pļauki, dūres, pateiktās lietas, ko nevar nepateikt, kliedz un pūš nežēlīgās nežēlības lēkmēs. Viss, ko viņš vēlas, ir, lai viņa paliktu, un viss, ko viņa vēlas, ir aiziet, un tas viss izpaužas neierobežota naidīguma lēkmēs, it kā starp viņu ID un gaisu nebūtu nekā. Marks atgriežas dzīvoklī, lai atrastu Bobu, kurš ir iesmērēts ar pārtiku, jo pārāk ilgi bija atstāts viens. Anna ir uzvedusies ekscentriski, dienām pazūdot. Viņas draudzene Margija (Margita Kārstensena) palīdz parūpēties par Bobu, neskatoties uz to, ka viņa un Marks bieži vien ir nesaskaņas – “Es riebjas tu, Mārdij,” viņš nošņāc. Marks satiekas ar zēna skolotāju Helēnu un ir satriekts, uzzinot, ka viņa ir Annas divnieks (arī Adžani), kaut arī mierīga, sirsnīga, pretimnākoša un ar koši zaļām acīm. Viņš sastopas ar Heinrihu (Heincs Benents), un Heinrihs viņu piekauj asiņaini, dīvaini erudīts alfa, kas uzvar nelaimīgo beta ar virkni dīvainu manevru, kas apvieno cīņas mākslu, deju un jogu.
Lieta tāda, ka ne Heinrihs, ne Marks nezina, kur atrodas Anna. Viņa ieradīsies dzīvoklī, lai apskautu Bobu un samaltu gaļu un sagrieztu to ar elektrisko grebšanas nazi, ko viņa pieliek sev pie kakla un ar kuru Marks trīsreiz sagriež plaukstas locītavu — kā jūs to darāt, kad atrodaties laulības izmisuma sāpes – un tad viņa atkal pazudīs. Tāpēc viņš nolīgst detektīvu un izseko viņu uz dzīvokli, kurā ir noticis neiedomājamais. Nē, tiešām, tas ir neiedomājami. Jūs varētu sagaidīt kaut ko šausmīgu un šausmīgu, bet ne šis . Tas ir tik izgudrots, ka tas pārsniedz metaforu. Tā ir jēlbarība murgiem — jēlbarība murgiem, kas rada rupjus svilošus trokšņus, vijas savā viscerālā sūcošā slāņa baseinā. Šobrīd nav pilnīgi skaidrs, vai Marks joprojām vēlas Annu atgūt, bet, ja tā būtu es, es piezvanītu šķiršanās advokātam un sāktu dalīt grāmatas un virtuves piederumus.
Kādas filmas tas jums atgādinās?: Dzēšgumijas galviņa , Pulksteņa apelsīns , Rozā flamingo un citas pārsteidzoši sliktas reputācijas pusnakts filmas, kas atstāj jums rētas.
Skatīšanās vērts sniegums: Adjani ir reizē jauka un biedējoša kā sieviete, kas izpilda katru savu iracionālo vēlmi. Viņa ir tik laba, ka viņa tikai levitē cauri filmai, šķietami izsaucot kameras tumšāko zemapziņas barību. Īpašums Bēdīgā slava izriet no filmas The Sex Scene, kas ir ekrānā redzama drosme. Taču viņas visneaizsargātākais brīdis ir secība, kurā Anna piedzīvo psihotisku sabrukumu uz metro platformas, putojot un dauzoties it kā dēmona apburta, piedzīvo spontānu abortu, kad no dažādām atverēm izplūst dažādas šausminošas šķidras vielas. Šķiet, ka Adjani ir zaudējusi kontroli pār sevi, kamēr Zulavskis filmēja. Tas ir visu laiku mirklis starp visu laiku priekšnesumu.
Neaizmirstams dialogs: Anna: “Viņš ir ļoti noguris. Viņš mīlējās ar mani visu nakti.
zemākais uzvaras apdraudējuma rādītājs
Sekss un āda: Jā. Jūs nevēlaties zināt. Bet jā, tiešām, apstiprinoši. Jūs, iespējams, netiksiet uzbudināts.
Mūsu uzņemšana: Ar Īpašums , Zulavskis izjukušās laulības rūgtumu novāra līdz pirmatnējām niknām. Filmas veidotājs pārdzīvoja neglītu šķiršanos, kad viņš iecerēja filmu, un viņa darba izaicinošā satura dēļ nesen bija spiests pamest savas mājas komunistiskajā Polijā, un tāpēc viņš savu emocionālo un fizisko trimdu novirza šajā psihotiskajā stāstā par seksu, politiku. , reliģija un mūsu ideālais es, un, protams, nosaukumā ietvertā galvenā doma: vai kāds var būt citam, konkrēti, mīļotajam? Pēc savas valsts? Ar pārdabisku spēku, vai tas būtu dievs vai velns?
Vienīgais veids, kā aprakstīt priekšnesumus šeit, ir 'posthistrionisks'. Adjani un Neill nemēģina sasniegt aizmugurējo rindu - viņi to iznīcina. Viņu darbs padara Krāmers pret Krāmeru izskatās ka Manas vakariņas ar Andrē . Marks un Anna mutiski izķidā viens otru ar bezsirdīgu mežonību, demonstrējot ārprātīgu pārņemšanu, kas ar performanču mākslu panāk gandrīz abstrakciju, un tiek ziņots, ka Adjani un Neills bija emocionāli noguruši līdz filmēšanas beigām, un mēs kā skatītāji varam sajust šo emociju galējību. jo priekšnesumi draud nolēkt no ekrāna, lai mūs šausminās mūsu mājas komfortā. Zulavskis pamudināja uz šādu histēriju, tāpat kā Verners Hercogs Stikla sirds , kurā aktieri uzstājās, atrodoties hipnozē; šāda cilvēka uzvedības pārspīlēšana jebkurā virzienā atspoguļo gan izteiksmes tīrību, gan provokācijas garu.
Un tad ir radījums. Baidos, ka tās aprakstīšana to ne tikai sabojās skatītājiem, kuri vēl nav redzējuši šo Lielās Gignolas filmas dārgumu, bet arī neattaisnos to. Es teikšu, ka tai ir taustekļi un kaut kas līdzīgs sejai, un atstāju to pie tā. Tas ir specefektu dizainera Karlo Rambaldi radījums, kurš iesaiņoja Īpašums starp viņa Oskaru ieguvušo darbu, projektējot kosmosa citplanētiešus Citplanētietis un E.T. . Šķiet, ka tā ir Annas kardinālo vēlmju izpausme; tas ir halucinācijas un neparasti; tas ir mākslas darbs; Es to mīlu, vienkārši mīlu to.
Īpašums ’s mulsinošā sarežģītība un satraucošās uzrunas padara to par vienreizēju darbu, trakāku pat par Linču un Kronenbergu; tā ir vienīgā no Zulavska filmām, kas sasniegusi starpkultūru slavu (varbūt ne nejauši, tā ir arī viņa vienīgā filma angļu valodā), un tā šķiet kā mūža darbs, ar visām viņa bailēm un mokām, kas ir nocietinātas un sabiezinātas divu stundu murgā. -loģiskā psihodrāma. Robeža starp pieķeršanos un riebumu nekad nav bijusi tik šaura.
dzeltenstouna 1. sezonas 4. sērija
Mūsu aicinājums: Meistardarbs. STRAUMĒT.
Džons Serba ir ārštata rakstnieks un filmu kritiķis, kas dzīvo Grandrepidsā, Mičiganā. Lasiet vairāk par viņa darbu vietnē johnserbaatlarge.com .