Deivids Kronenbergs ne tikai gūst ievērojamu atdevi Nākotnes noziegumi - tagad tālāk Hulu – bet atgriešanās pie klasiskās formas. Arthouse šausmu atdzimšanas laikā (atdzimšana? Atdzīvināšana?), kas bieži vien mūsu slapjās, mitrās mutēs ieliek frāzi “ķermeņa šausmas”, ir loģiski, ka puisis, kurš būtībā izgudroja apakšžanru, parādītu visiem, kā meistars to dara. , ar filmu ar glītu frāzi: 'Ķirurģija ir jaunais sekss.' Kopš 1999. gada brīnišķīgais WTFer esamību , Kronenbergs izvairījās no saviem raksturīgajiem augsta ick-faktora tropiem (lai gan varētu būt spēcīgs arguments, ka ārkārtīgi kailā pirts cīņas aina Austrumu solījumi ir tikai cita veida ķermeņa šausmas), veidojot, vismaz viņam, samērā ierastas psihodrāmas un trillerus. Tāpēc ar perversu prieku mēs apsēžamies skatīties Nākotnes noziegumi , kas sola, ka liks mūsu vēderiem sagriezties. Vismaz mēs tā ceram, jo mums tas nez kāpēc patīk.
NĀKOTNES NOZIEGI : straumēt TO VAI IZLAIDĪT?
Būtība: Šķiet, ka ir notikusi kāda veida apokalipse; tas jūtas kā laikmets pēc interneta. Arī pēckrāsošanas vecums, jo visa krāsa katrā vietā ir šķeldota un saplaisājusi, un lobās un nolietojusies. Arī apgaismojums gandrīz vienmēr ir blāvs un ēnains. Mēs satiekam zēnu, kurš var patērēt un sagremot plastmasu, satraucoši. Viņa mātes jūtas ir ekstrēmākas - viņa apslāpē viņu ar spilvenu niknā riebumā, kas nozīmē vēlmi izslēgt viņu no genofonda. Citur: uz taustekļiem līdzīgiem kabeļiem pie griestiem karājas lieta – neviens cits aprakstošs tam neder – kas atgādina milzu, apgrieztu vaboles mizu. Šī ir biotehnoloģijas gulta, ādaina lieta, kurā jūs ieslēdzat sevi, izmantojot piedēkļus, kas izskatās tā, it kā tie būtu izcelti no citplanētiešu autopsijas atkritumu tvertnes. Te guļ Sauls Tensers (Viggo Mortensens), cerams, kaut cik mierīgi, jo lielākajai daļai no mums tas izskatās pēc naksnīga murga laika. Un tad viņš sēž kaulainā biotehnoloģijas krēslā, kas palīdz viņam ēst brokastis, raustīdams viņu apkārt un kaut kādā veidā stimulējot viņa ķermeni, un kā tas darbojas un kāpēc viņam tas ir vajadzīgs, ir noslēpums, ko izdomājis varens, dižens dīvainis (Kronenbergs) lai mēs sajustu... ko? Izlīdis? Aizrauj? Nomākts? Protams, tas viss.
Sauls daudzējādā ziņā ir unikāls cilvēka paraugs. Cilvēce ir attīstījusies līdz vietai, kur lielākā daļa cilvēku vairs nejūt sāpes, un viņš ir rets izņēmums. (Atstāj Kronenberga ziņā izveidot pēcsāpju realitāti, kas ir tālu, tālu, tālu no paradīzes. Tālu.) Viņa ķermenis arī regulāri ģenerē zinātnei iepriekš nezināmus izmeklējumus. Kārtīgi! Šķiet, ka viņa minēto orgānu inkubācija – “šķiet, ir” ir atslēgas frāze šīs filmas aprakstā, kas saglabā kontekstu skicīgu un/vai suģestējošu – viņa sāpju avots, jo pretējā gadījumā viņš operācijas laikā guļ mierīgi, nomodā. kā minētie orgāni tiek izņemti. Varu piebilst, ka tas ir noņemts tiešraides auditorijai, jo nākotnē TV straumēšana, šķiet, ir aizstāta ar operāciju kā performances mākslu (attēlota ar neapmierinoši nepārliecinošu praktisko un CG efektu sajaukumu). Un Sauls ir superzvaigzne, ko apdāvina viņa “paātrinātās evolūcijas sindroma” gadījums. Viņa partneris mākslā un, šķiet, arī dzīvē, ir Kapriss (Lea Seydoux), kurš darbojas, izmantojot biotehnoloģijas “autopsijas vienību”. Tā ir ļoti jutekliska darbība, ko papildina pulsēšana un vaidēšana, un cilvēki skatās tā, it kā viņiem nevajadzētu skatīties, bet viņi nevar apstāties. Un tad, kad Sauls un Kaprise ir pabeiguši, viņi nogādā ērģeles uz “Nacionālo orgānu reģistru”, lai oficiālie valdības darbinieki Vipets (Dons Makkelārs) un Timlina (Kristena Stjuarte), kas ir ļoti satriekta Tensera fane, varētu tās kataloģizēt.
Sižets ieplūst Saula un Kaprisa dzīvē kā baiļu gaiss, kas pavada cilvēces šķietamo evolūcijas strupceļu. Tajā ir iesaistīts nogalinātā zēna tēvs Langs (Skots Spīdmens), kurš bieži redzams ēdam dīvainas purpursarkanās konfekšu batoniņas; vienā ainā neidentificēts vīrietis iekož un gandrīz uzreiz nomirst. Pāris biotehnoloģiju remontētāju (Lihi Kornowski un Tanaya Beatty) piedalās gandrīz neaprakstāmā komiskā reljefā. Detektīvs (Welket Bungue) vēlas iefiltrēties evolucionāro ekstrēmistu grupā, lūdzot palīdzību Saulam, kurš savu līdzdalību neslēpj no Kaprisa. Tas viss kaut kur iet, bet kur tieši, man nebija ne jausmas.
Kādas filmas tas jums atgādinās?: Viscaur paberzējis rokas Nākotnes noziegumi un, iespējams, pieslīdot tuvu, lai to nedaudz pašņauktu un laizītu, šķiet kā māsas filmā esamību , lai gan sākotnēji mazāk efektīva, tādējādi padarot to ārpus Kronenberga klasiskās daiļrades (kurā bez īpašas secības ietilpst Skeneri , Muša , Videodroms , Avārija , Vardarbības vēsture , Austrumu solījumi un Mirušie Zvanītāji ). Ņemot vērā pēdējās satriecoši efektīvās ķermeņa šausmu filmas, Džūlija Dukurnau pārspēja Kronenbergu ar brīnišķīgi sajukušo. Titāns .
Skatīšanās vērts sniegums: Seidū sniegums ir vistuvāk emocionāli pieejamai filmai, un viņa ir gatava izaicinājumam. Citādi Stjuarts ir apburoši dīvains kā skatuves zaglis, kurš nesaņem pietiekami daudz ekrāna laika.
Neaizmirstams dialogs: Sauls: 'Piedod, man nav pārāk labi vecais sekss.'
Sekss un āda: Kas attiecas uz “veco” dzimumu, mēs redzam pāris acu pilnas sieviešu pieres kailuma. Seksa ziņā “jauns” iesildiet auksto dušu ainām, kurās skalpeļi sagriež rumpjus, lai mēs varētu redzēt, kādas trakas, līdz šim neredzētas lietas tajās atrodas.
Mūsu uzņemšana: Ar prieku varu ziņot, ka Kronenberga mulsinošie, satraucošie fetiši ir pilnībā neskarti pēc kāda laika ārpus publiskās sfēras. Jūsu raustīšanās ir sajūsmas akts! Bet Nākotnes noziegumi – nosaukumā saistīts tikai ar Kronenberga agrīno īsfilmu – saglabā dažas no viņa pēc 2000. gada darbu pārspīlētajām īpašībām, jo tā noslēdzas nevis ar traģēdijas Brundlefly traģēdijas strutainu un pretīgu sprādzienu, bet gan ar viltīgu smaidu, kas kaut ko nozīmē. atgādina cerību. Ceru uz cilvēku rases neatlaidību, lai gan mūsu cilvēcība var būt mūžīgi apšaubīta; lūdzu, apdomājiet atšķirību.
Pavelkam pavedienu. 'Sāpju' evolucionārā pārtraukšana šajā kontekstā nekad netiek noskaidrota - skaidrs, ka fiziskas sāpes ir kaput, bet kā ar psiholoģiskām sāpēm? Filmas klusais tonis liek domāt, ka arī tā atrodas uz griešanas bloka. Vai bauda var pastāvēt bez sāpēm? Var teikt, nē. Seksu, kādu mēs zinām, nosaka vēlme izjust pārāk burtisku 'iekšējo skaistumu'. Un bez seksa vairošanās ir jautājuma zīme. Bez sāpēm un mūsu nepieciešamības no tām izvairīties, pašsaglabāšanās kā pamata izdzīvošanas taktika tiek pakāpeniski atcelta. Iepazīstieties ar šīs pasaules fizisko vidi: okeāna krāšņā un spēcīgā zilā nokrāsa un cilvēki, kas dzīvo starp vecas būvniecības gandrīz drupām, liecina, ka daba ir atguvusies no tā, ko mēs varam tikai pieņemt, ir vides katastrofa. Šis ir drūms eksistenciālās krīzes portrets. Atcerieties, ka evolūcijai nav emociju; tas ir mehānisms.
Iespējams, šis stāsts – šambolisks, juceklīgs un nedaudz anarhisks, bet atmosfēras piesātināts – darbojas kā nejutīguma metafora un kā krēsla pārņem tumsu. Un Kronenberga vāji apgaismotajā pasaulē cilvēki saglabā savu vitalitāti ar mākslinieciskās izteiksmes palīdzību, lai cik dīvaini un kaitinoši tas būtu, novēršot šo nejutīgumu. Mēs skatāmies ar plaši atvērtām acīm, dažreiz atgrūžamies, dažreiz smejamies, kā filmas veidotājs ekrānā piepilda mežonīgus attēlus, ar idejām, kas varbūt ne līdz galam, glīti izkristalizējas, bet varbūt arī nevajag. Nākotnes noziegumi var nebūt tik viscerāli apmierinošs kā cits Kronenberga darbs; viņš neizrāda nekādu piespiešanos pēc histrionikas vai vēlmes sludināt šausmīgās nākotnes politiku. Nē, viņa rūpes ir par mūsu dvēselēm.
Vai straumēsit vai izlaidīsiet Deivida Kronenberga raidījumus #CrimesOfTheFuture par VOD? #SIOSI
vai jūs varat skatīties jebkuru nfl spēli hulu— h-townhome (@) 2022. gada 2. jūlijs
Mūsu aicinājums: STRAUMĒT. Nākotnes noziegumi nav jauns ķermeņa šausmu sākums vai virsotne. Bet Kronenbergs joprojām darbojas provokācijas vidē kā meistars.
Džons Serba ir ārštata rakstnieks un filmu kritiķis, kas dzīvo Grandrepidsā, Mičiganā. Lasiet vairāk par viņa darbu vietnē johnserbaatlarge.com .
Straume Nākotnes noziegumi