Keita Blanšeta tiesā savu astoto Oskara nomināciju ar Noliktava (tagad straumēšana VOD pakalpojumos, piemēram Amazon Prime Video ), kurā viņas kā nežēlīgas un apgrūtinātas simfoniskās diriģentes sniegums darbojas kā izvirduma spēks, kas spēj apriti veselas pasaules. Vēl viena diena Blanšetas kundzei birojā. Viņai nekad neizdodas iedvesmot hiperbolu, vai ne? The cits iemesls, kāpēc filma ir ievērības cienīga: Toda Fīlda pirmais darbs režisora darbā pēdējo 16 gadu laikā, iepriekšējais bija satriecošs 2006. gadā. Mazi bērni , viņa karjeras starpposms, neapmierinoši, bija piepildīts ar strupceļa projektiem (tostarp Kormaka Makartija brīnišķīgi šaušalīgā romāna “Asins meridiāns” adaptāciju!). Tagad saruna šeit neizbēgami attiecas uz to, vai Noliktava ir viena no Blanšetas labākajām izrādēm jeb viņas visu laiku labākajām izrādēm, kas patiešām kaut ko pateiktu.
BIBLIOTĒKA : straumēt TO VAI IZLAIDĪT?
Būtība: Ja jums ir nemierīgo kāju sindroms, Lidija Tár (Blanšeta) to apturēs. Ja jūs regulāri noklikšķināsit uz pildspalvas, viņa to arī pārtrauks. Ja esat automašīna un jums ir kāds no šiem nenoteiktajiem mazajiem grabulīšiem no salona stūra, viņa to uzlūkos ar vulkāna iekšējo karstumu. Ja atstāsiet analogo metronomu brīvi tikšķot un svilināt skapī līdz pulksten 3:00, viņa pamodīsies un kļūs gandrīz traka, mēģinot noskaidrot, kas rada traucējošo troksni un kā tas vispār sākās. Bet tas nav mūsu ievads Tár. Nē, mēs redzam viņas uzvedību raustītu, varbūt mazliet apsēstu, kad viņa gaida skatuves spārnos pirms kāpšanas uz skatuves, nevis diriģētu, bet gan intervijā, kuras laikā viņa stāsta par to, kā viņa netur tikai laiku, viņa apstājas un sāk to kā kaut kāds visu kontrolējošs dievs, kurš ar savu zizli manipulē ar eksistenci. Un tāpēc mūsu pirmais iespaids ir, hey, paskaties uz ego šis viens, taču šī metronoma simboliskā darbība liecina, ka šajā plaknē patiešām ir lielāki spēki nekā Tár un ka drīz viņai var noskanēt zvans.
Mēs redzam, kā Tár pasniedz stundu Džuljardā, kur viņa mutiski izģērbj krāsainu studentu, norādot, ka mākslinieka rase, šķira un sociālais stāvoklis kaut kādā veidā ietekmē viņu mākslu. Mēs redzam, kā Tár vēsi draud mazai meitenei, kura ir iebiedējusi savu meitu. Mēs redzam Tár pusdienās kopā ar savu mentoru diriģentu, kurš jautā: 'Kā iet ar rakstīšanu?', un viņa atbild: 'Es nekad nezinu, kā atbildēt uz šo jautājumu. Tas izklausās pēc fiziskas darbības, piemēram: “Kā iet?” Mēs redzam, kā Tár trenējas, skrien – nē, skrien, noteikti skrien – pa parku, viņu pārtrauc un pēc tam dzen pakaļ sievietes kliedziena skaņa. Mēs redzam, kā Tár savā kabinetā komponē pie klavierēm, kuru pārtrauc durvju zvans, un spēlē tās pašas divas notis, iespējams, lai tās izspiestu no savas klātbūtnes, iespējams, lai integrētu tās skaņdarbā, kas zina.
Tár dzīvo Berlīnē, šausminošā dzīvoklī ar stiprām cementa sienām, kopā ar savu partneri Šaronu (Nina Hosa), kas ir arī viņas simfoniskā koncertmeistare, un viņu jauno meitu Petru (Mila Bogojeviča). Viņi strādā pie spēcīgas Mālera 5. versijas, kas tiks izpildīta un ierakstīta. Tár vēlas atlaist savu diriģenta palīgu (Alanu Korduneru), jo viņa ir 'robots' — Tar galējais apvainojums — vai, iespējams, tāpēc, ka viņš kā cilvēks ir pārāk jauks. Viņa apsver iespēju viņu aizstāt ar savu asistenti Frančesku (Noemija Merlanta, no Uguns dāmas portrets ), kura arī izrādās apgrūtinoša, jo viņai piemīt cilvēciskas emocijas, un viņa ir sarūgtināta par to, ka kāda bijusī Tár aizbildne nomira pašnāvībā; Uzklausot šo notikumu, Tár uzdod Frančeskai dzēst visus sakarus ar sievieti un saka: 'Mums par viņu ir jāaizmirst.' Orķestrim ir vajadzīgs jauns čellists, un Tár manipulē ar noklausīšanos par labu Olgai (Sofija Kauere), nedaudz skaļai un rupjai jaunai sievietei, kura, šķiet, iepriecina mūsu diriģentu. Vai parādās modelis? Šķiet, ka tā ir, bet noteikti uz Tár plīts virmo spriedze, sajūta, ka lietas sagriežas, kaut kas attīstās... pārliecinošs . Ērce tock ērce tock ērce tock, Tár.
Kādas filmas tas jums atgādinās?: Padomi par degošu Pola Tomasa Andersona rakstura studijām, piemēram Fantoma pavediens un Būs asinis ; īpašums pēc muzikālā izpildījuma-ismiem Melnais gulbis ; Pātagas sitiens , kaut arī otrādi; Blanšetas 'Oskara' balvas ieguvēja tūre Zilais jasmīns ; un tēraudi Maikls Haneke satvērēji a la Mīlestība un Kešatmiņa .
skatīties pakotāju spēli tiešsaistē bez maksas tiešraidē
Skatīšanās vērts sniegums: Blanšetas darbs man liek domāt, ka Lidiju Tēru un Danielu Plainvjū vajadzētu kopā ievietot aizslēgtā telpā un redzēt, kurš no viņiem iznāk dzīvs.
Neaizmirstams dialogs: Tár: 'Laika noturēšana nav maza lieta.'
Sekss un āda: Īss Blanšetas kailums, galvenokārt ēnā.
Mūsu uzņemšana: Varbūt Tár pārāk daudz aizstāv diriģentu uzvedību? Tas ir ārējais konflikts; otrs ir viņas mūžīgā cīņa ar mūziku, kurā VIŅA TO kontrolēs, pirms TĀ kontrolē VIŅU. Fīlda neļaujas apsēstā mākslinieka sižetam, ko mēs varētu sagaidīt no prestiža aktiera izrādes, kā šis – katrā ziņā ne gluži –, taču Blanšeta varones iekšienē veicina nestabilu sociopātiju, ilustrējot viņas augstākā līmeņa asari nestabilitāti. . Tas ir aizraujošs priekšnesums, kas uzdod mūžsenu jautājumu, vai vara korumpē vai korumpēti cilvēki vieglāk iegūst varu.
Bet, kā teica gudrais, ja tas būtu tik vienkārši. Kamēr mūsu sfinkteri savelkas ar pieaugošo spriedzi, lauks barojas, virzoties pretī Tár… secinājums – un tas ir negaidīti ziņkārīgs un uzmundrinošs! - mums atliek pārdomāt Noliktava viedokļa. Tas ir ļoti detalizēts savā iekšienē, tverot klasiskās mūzikas mākslā iegremdētas dzīves sarežģījumus. Estētika un tonis šķiet autentisks nepieredzētai acij un ausij, lai gan brīžiem Tár augstprātīgais gaiss un savdabīgā apsēstība šķiet kā stereotipi, kas tiek atskaņoti dīvainā tempā ar gandrīz zemapziņas satīras piegaršu, par izolētu pasauli, kurā EGOT ieguvis augstu kultūras slavenība valda augstākajā līmenī, tomēr marinējas rupjā liekulībā, pieturoties pie gandrīz senajām paražām un savas disciplīnas noteikumiem, vienlaikus nepārprotami izaicinot lielākus, universālākus morāles standartus.
Fīlds un Blanšeta parasti ir pārāk viltīgi, lai nespēlētu šo spēli ar līkām bultām, kas izliekas pret mazāk acīmredzamiem mērķiem, un viņi klusi atgrūž mūs no parastajām sekām: paaudžu plaisu paplašināšanās, vardarbība un traumas, šķietami raksturīgie seksa un varas jucekli. mākslas biznesā. Nē, Noliktava Mājieni sniedzas tālāk par sociālpolitiskām slodzēm uz kaut ko daudz vilinošāku un miglaināku, novērojošu, dedzīgi konstruētu prātojumu par to, kas notiek, kad iekšējais un ārējais saplūst kopā. Tár nav tikai meistars diriģents – viņa ir meistara sadalītāja. Vai arī viņa tomēr bija. Pagātnes forma. Šķiet, ka neviens nevar būt izcilākais ilgi.
kā skatīties cīņas šovakar
Mūsu aicinājums: Brīnišķīgi! STRAUMĒT.
Džons Serba ir ārštata rakstnieks un filmu kritiķis, kas dzīvo Grandrepidsā, Mičiganā. Lasiet vairāk par viņa darbu vietnē johnserbaatlarge.com .