Ar Pēdējais duelis , tagad Hulu , Ridlijs Skots iegūst viduslaiku ar mūsdienu feministu kustību, jo tas burtiski norisinās 14. gadsimtā. Bens Afleks un Mets Deimons atkal apvienojas kā līdzzvaigznes un līdzautori, kā arī scenārija autori Nikola Holofceneri, lai iegūtu kaut ko tādu, kas pat nelīdzinās. Labais Vils Hantings . Afleku un Deimonu šajā filmā ir grūti uztvert nopietni, daļēji tāpēc, ka šķiet, ka viņu frizieri ar viņiem izspēlē jokus — lūdzu, nesauciet viņu par Mulletu Deimonu —, taču šis izdomātais stāsts par reālu notikumu galu galā nonāk svarīgā teritorijā. . Jā, kā ar to, tā ir LAIVA ( Balstīts uz patiesu stāstu ). Vai tas ir pārāk #MeToo, lai būtu ticams? Noskaidrosim.
PĒDĒJAIS DAULIS : straumēt TO VAI IZLAIDĪT?
Būtība: PARIS, 1386. Divi vīri, kas ir ļoti vīrišķīgi, sers Žans de Kerūds (Deimons) un Žaks Le Griss (Ādama Šoferis), uzvelk bruņas un uzkāpj zirgos. Viņi sāks ar skrējienu, pēc tam, iespējams, pāries uz zobeniem vai kaujas cirvjiem, un no turienes ļaujiet dienai tos aizvest tur, kur tā var. Tagad, 1370. gads: sera Žana patiesība sekos, paskaidrots titulkartē. Tas ir vienkāršāks laiks, kad Žans un Žaks bija draugi, izglābjot viens otra dzīvības lielā asiņainā sadursmē, kuru viņi un viņu franču biedri galu galā zaudē. Un tomēr Žans un Žaks atgriežas kā VĪRIEŠI Parīzes priekšpilsētās, kur viņiem pieder zeme, un paklanās pompozam sērferim-blondajam džekam, kas pazīstams kā grāfs Pjērs d’Alenkons (Afleks). Pārejiet uz 1377. gadu, un Žaks strādā par Pjēra parādu piedzinēju, nokratot Žanu par mīklu, ko viņš ir parādā. Mēris ir izpostījis zemi un atstājis Žanu par atraitni, kā arī grūtā finansiālā situācijā, taču viņš ir sirsnīgs biedrs, taisns kā bulta, jo diena ir pelēka netīrajā viduslaiku daļēji lauku Francijā, un viņš to darīs. to cauri.
Tālāk, NORMANDIJA, 1380. gads, kur notiek vēl viena vardarbīga kauja, kurā cīnās Žans un plūst asinis. Redziet, viņam par to maksā naudu. Viņš atgriežas un noslēdz darījumu vienošanos ar vietējo apkaunoto kungu seru Robertu de Tibuvilu (Nataniels Pārkers): Žans apprecēs Roberta meitu Margeritu (Džodija Komera). Viņa ir spilgta un gaišmataina, bet grāfa Pjēra mati galu galā ir gaišāki. Viņa un Žans apprecējās un dodas uz gultu, lai padarītu viņu par mantinieku. Nedaudz vēlāk redzama aina, kurā tādi īsti auglīgi vīrieši kā Žans uzkāpj pa taku un sieviete izdzen no viņiem zosis. NETOTIES, ZOSIS. Notiek strīds par īpašumu, kurā Žans sastopas ar grāfu Pjēru un viņa lakeju Žaku, tādējādi pasliktinot draudzību. PĒC VIENU GADA subtitru sez, un es esmu zaudējis izpratni par to, kad mēs skatāmies, kas notiek. Vai tas ir svarīgi? Vai tas jau ir PARĪZE, 1386. gads? Ne īsti. Žans noslēdz mieru ar Žaku, ko apzīmogo Margeritas skūpsts, un viņu lūpu pieskāriens var būt īss brīdis, ja stāsta pauze liecina par kādu norādi. Drīz vien Žans atkal dodas kaujā un tiek oficiāli iecelts bruņinieku kārtā. SKOTIJA, 1385. gads, filma mums stāsta, un lūk, vai mēs jūtamies orientēti laikā un vietā, lai gan tas īpaši neatšķiras no NORMANDIJAS, 1380. gada vai 1377. gada NORMANDIJĀ.
uz ko spēlē dzeltenstouns
Žans atgriežas pēc tam, kad SKOTIJĀ, 1385. g., dabūja savu dupsi, kāds vīrietis ieņēma liesmojošu bultu sejā, un drīz pēc tam beidzot ir PARĪZE, 1386. gads, bet vēl ne aizraujošā dueļa daļa PARĪZĒ, 1386. gadā. Mūsu galvenais varonis atgriežas mājās un konstatē Margeritu izmisušu. Viņa saka, ka Žaks ar varu iekļuva mājā un piespiedās viņai klāt. Žans ir mierīgs, bet dusmīgs un virza apsūdzību tiesā. Tā kā šis ir feodālisma laikmets, tiesnesis ir grāfs Pjērs, taču Žans zināja, ka tuvojas Žaka neizbēgama attaisnošana, un viņam bija plāns. Ja noziegumam nav liecinieku, tā ir tikai 'Viņš teica, viņa teica' situācija, kas nozīmē, ka Žans var izaicināt Žaku uz dueli līdz nāvei. 'Dievs saudzēs tos, kas saka patiesību,' Žans uzstāj, burtiski nometot cimdu karaļa priekšā.
Tad nāk otrā daļa un trešā daļa, un paldies Dievam, ka mūs saudzēja par patiesības teikšanu, ka esam noguruši no plakātu izvietošanas ekrāna apakšā, jo vairāk tādu nebūs. Tie nav nepieciešami, jo iepriekšējie notikumi tiks aplūkoti no Žaka un Margeritas viedokļa. Žaka nodaļā mēs uzzinām, ka viņš ir ļoti labi lasīts un arī iekārīgs veids, kas daudziem ir sarīkojis orģiju ar grāfu Pjēru. Un tieši šeit Žana seja kļūst kareivīgāka, prātīgāka un kvadrātiskāka, kaujas rēta uz viņa vaiga pēkšņi atrodas skaistās/neglītās šķirtnes nepareizajā pusē. Šoreiz mēs esam liecinieki aizliegtajai Žaka un Margeritas tikšanās brīdim, kas, pēc viņa teiktā, būtībā bija tikai rupjš sekss, pirms kura notika viņas “parastais protests”. Baznīca, protams, ir viņa pusē. Un neilgi pēc tam, grandiozi plaukstot apmetnei, viņš paņem Žana cimdu.
Kādas filmas tas jums atgādinās?: (Izmanto pēc iespējas stulbāko un piekāpīgāko toni) Laiks iet skatīties Rašomons , bērniem .
Skatīšanās vērts sniegums: Nedrīkst aizmirst Komera ugunīgo un niansēto sniegumu, kas filmai piešķir vitāli svarīgo emocionālo āķi. Taču Afleks ir īsts ainu zaglis, īgņa un sarkastiska klātbūtne, kas atdzīvina procesu ar smieklīgiem rindu nolasījumiem un pārlieku smieklīgu vīrišķības toksiskākā veida personifikāciju. Šķiet kā mazs brīnums, ka abas šīs izrādes eksistē vienā filmā un tā arī paliek skatāma.
Neaizmirstams dialogs: Nikola pievērš uzmanību tēmai: 'Nav 'tiesību'. Ir tikai vīriešu spēks.'
Sekss un āda: Potenciāli satraucošas seksuālas vardarbības ainas; vīriešu un sieviešu kailums.
Mūsu uzņemšana: Es zinu — mēs vēl neesam aptvēruši Margeritas patiesības versiju, kad Pēdējais duelis 150 minūšu darbības laikā patiešām atrod savu dramatisko pamatu. Tas pāriet no Žana mīlīgā un tiešā stāsta uz ārprātīgo un augstprātīgo Žaku POVu un Margeritas satraucošo un šausminošo traumu. Viņas skatījums ir brīvs no vīriešu un viņu biznesa trulas pūliņiem, viņu strīdiem par zāles pleķiem, tiesā vai karā. Viņa ir laipna, dāsna sirds, kura efektīvi vada staļļus Žana prombūtnes laikā, saduras ar Nikolu (es jums saku vīramātes!) un drosmīgi raustas zem Žana ņurdošām misionāru norādījumiem. Viņa ir ambicioza un pacietīga, spēcīga un neaizsargāta, un galu galā ir šausmās, uzzinot, ka, ja Žans zaudēs duelī, viņai tiks piemērots sods par nepatiesām apsūdzībām. Šķiet, ka viņas izvēle šajā situācijā svārstās no nežēlīgas līdz bēdīgai un kulturāli atpalikušam, lai arī vīra prasme ar zobenu un vairogu noteiktu viņas likteni, noteikti būtu noderīgi, ja Žans nezaudētu, un tāpēc, protams, mēs viņam sakņojamies, jo ainu, kurā dārgā Margerita tiek sadedzināta uz sārta, mēs tiešām nevēlētos redzēt.
kurš smilšu laukumā spēlēja mazuli Rūtu
Šī ļoti lielā mērā ir Ridlija Skota filma – dārga, vizuāli ieskaujoša, aizraujoša un labi tempa, ar intensīvām, saspringtām darbības sekvencēm, pietiekami, lai finālā, beidzot realizētajā duelī, jūs nomurminātu: “Tas bija diezgan barbariski. pat par 1386. Tas ir apgrūtinoši un tematiski pretintuitīvi, ka vardarbība ir ticamāka nekā seksuālas vardarbības diskusijas par degunu; par laimi, abi elementi ir līdzvērtīgi to smalkuma trūkumam. Un tomēr Skots nekad līdz galam neizlīdzina toni, pārejot no klauniskiem vīriešu skatieniem — ainas, kas, šķiet, sniedz tikai lielu kāršu izrēķināšanos starp The Mullet un, labi, Adam Driver's Locks — uz prātīgo, mokošo Margeritas drāmu. notikumu hronoloģija.
Ja jūs esat atvainošanās, jūs apgalvojat, ka tieši šāda atšķirība ir būtība. Varētu būt vieglāk pieņemt šādu argumentu, ja Žaka nodaļa nebūtu tik cieši saistīta ar satīru, bet Margerita - ar melodrāmu. Es neesmu pārliecināts, ka es pērku 21. gadsimta tematiku pielāgošanu viduslaikiem, īpaši rupjā dialoga apmaiņā; filma smagi vēršas pie pasaki-kaut-es-jau-nezinu teritorijas, apgalvojot, ka cilvēces kultūra nav ne tuvu attīstījusies no laikmeta, kad sievas groteskais pārkāpums bija “īpašuma jautājums. ” Scenārijs ir uz faktiem balstīts stāstījums par vienu no pēdējiem izmēģinājumiem ar cīņu Francijas vēsturē, un tam ir taisns zobens – pietiekami taisnīgs, lai arī tas būtu iedarbīgs kā gandrīz metaforiska pieredze, pat ja tas ne vienmēr ir precīzs.
Mūsu aicinājums: STRAUMĒT. Pēdējais duelis ir ļoti skatāms, ar izklaidējošiem vīriešu zvaigžņu priekšnesumiem, ko līdzsvaro Komera enerģiskais sniegums. Tas ir arī tonāls ķekats, taču ar to nepietiek, lai jūs atturētu no šī mēģinājuma.
Džons Serba ir ārštata rakstnieks un filmu kritiķis, kas dzīvo Grandrepidsā, Mičiganā. Lasiet vairāk par viņa darbu vietnē johnserbaatlarge.com .