Pirmo reizi režisora krēslā ieņem zviedru izcelsmes libāniešu aktieris Faress Faress Pusotra diena (tagad tiek straumēta pakalpojumā Netflix), ķīlnieku drāma, kuru viņš bija līdzautors, un kuras pamatā ir patiess stāsts, par kuru filmas veidotājs lasīja vairāk nekā pirms desmit gadiem. Amerikāņu auditorija var atpazīt Faresu par viņa otrā plāna lomām Rogue One un Nulle tumši trīsdesmit , kā arī seriāliem Westworld un Laika rats . Šeit viņš tēlo policistu, kurš attopas, braucot krosā, kopā ar izmisušu vīrieti, kurš tur savu sievu un bērnu ar ieročiem. Tas ir vienkāršs un iedarbīgs trilleris, kā arī pārliecinoša Fares debija aiz kameras.
PUSOTRU DIENU : straumēt TO VAI IZLAIDĪT?
Būtība: Artāns (Aleksejs Manvalovs) izskatās nervozs, bet apņēmīgs. Viņš ieiet ārsta kabinetā un pieprasa satikties ar Luīzi (Alma Poisti), viņa atsvešināto sievu. Viņa tur strādā. Reģistratūras darbinieks pretojas viņu izmitināt – līdz viņš izvelk ieroci. Viņš iet cauri birojam un atrod Luīzi, kad medmāsas, ārsti un pacienti satraucas. Drīz ārā ierodas policisti. Lukass (Fares) novērtē situāciju. Darba grupa šeit nevar atrasties trīs stundas — pārāk ilgi. Viņš paskatās uz biroja logu un ierauga zīmi: viens cilvēks var nākt uz augšu, kails. Viņš nopūšas, un mēs cenšamies nolasīt viņa seju: vai viņam ir ērti būt sarunu vedējam par ķīlnieku? Vai viņš kādreiz to ir darījis? Vai kāds cits ar to nodarbosies? Nē. Neviens cits to nerisinās.
Pie biroja durvīm klauvē. Tas ir Lūkass apakšveļā, turot rokās bikses un kreklu. Artāns viņu ielaiž, ļauj ģērbties. Lūkass lūdz redzēt, kas atrodas Artāna mugursomā; Artans dusmīgi apgalvo, ka viņš nenēsā bumbu, un ārdās par to, kā cilvēki vienmēr pieņem, ka viņš ir terorists, jo viņš ir imigrants. Viņš pasniedz Lukasam mugursomu. Lūkass ieskatās tajā un atdod to atpakaļ un turpina klausīties Artāna prasības. Viņš vēlas pēc 15 minūtēm netrafarētu auto ar tonētiem stikliem. Viņi brauks uz Luīzes vecāku mājām, lai Artans varētu redzēt viņu meitu. Policisti klauvē pie durvīm un Lukass atbild. Viņš izstāsta viņiem Artana prasības, kamēr viens policists tur piezīmju grāmatiņu. Tajā teikts, ka notiesāts par uzbrukumu. Aizbildniecības cīņa. Tieši tā. Īsumā.
putlocker kā grinčs nozaga Ziemassvētkus
Protams, tas ir daudz sarežģītāk nekā šie pieci vārdi. Artans saņem savu mašīnu. Aizmugurējo logu aizsedz palags, ko labākā policija varētu darīt tik īsā laikā. Lūkass sēžas pie stūres, kamēr Artans ar ieroci iespiež Luīzi aizmugurējā sēdeklī. Pāra stāsts ir nesakarīgs — tas nav pārsteigums, jo to pa daļām pārraida intensīvi saspringti cilvēki. Artāns un Luīze strīdas. Kaut kas par vecāku nevērību un Artanu, kurš trīs mēnešus pavadīja cietumā, ko viņš neuzskata, ka būtu pelnījis. Lukass klausās. Cenšas viņus nomierināt. Runā saprātīgi un skaidri. Saujiņa policijas automašīnu un motociklu viņus pavada pa ceļu. Reizēm Lukass sazinās ar kādu citu virsnieku. Lūkass un mēs mēģinām apkopot stāstu; kad viņi sasniegs viņas vecāku māju, tas kļūs skaidrāks, bet arī daudz sarežģītāks. Un mēs drīz brīnāmies, vai Lukass ir ārpus sava dziļuma? Viņš un Artans ir iesaistījušies smalkā sacensībā par kontroli. Vai Lukass ir apmācīts šai situācijai? Neesmu pārliecināts. Grūti pateikt. Bet viņš dara visu iespējamo.
Foto: ar Netflix atļauju
Kādas filmas tas jums atgādinās?: Mana mīļākā ķīlnieku sarunu drāma: Spike Lee ir nepietiekami novērtēta Cilvēka iekšienē . Denzels!
Skatīšanās vērts sniegums: Manvalovs un Farē šeit ir vienlīdz spēcīgi, dedzīgi atrod scenārija mīkstos punktus un bagātina to ar saviem priekšnesumiem.
Emīlija Dikinsone Apple TV
Neaizmirstams dialogs: Aizraujoša viedokļu apmaiņa notiek pēc tam, kad Artans kļūst īgns par Lukasas atklāto izturēšanos.
Artans: Vai esat bijis daudzās no šīm situācijām?
Lūkass: Nē. Bet es zinu, kur var novest pārpratumi.
Sekss un āda: Nav.
priekšnieku spēle šovakar kanāls
Mūsu uzņemšana: Uz virsmas, Pusotra diena ir vingrinājums ilgstošai spriedzei — tā ir 95 minūšu gara drāma, kas sastāv no viena novilkta scenārija. Tas ir satraucoši un satraucoši: uz ko Artāns ir spējīgs? Viņš draud nogalināt Luīzi un pēc tam sevi, bet vai mēs tam ticam? Iepazīstot viņu kā vairāk nekā tikai antagonistu, mēs neesam pārliecināti, ka viņam tas ir. Tomēr dažus cilvēkus nenosaka visa mūža racionalitāte, bet gan īss brīdis, kad viņi zaudēja kontroli. Tieši tur baiļu sēkla atrod savu pirkumu – nenoteiktībā.
Faresa un Pītera Smirnakosa scenārijs ir balstīts uz šo spriedzes pilno uzstādījumu, kas kopā ar kādu stingru, naturālistisku virzienu ļauj mums emocionāli iesaistīties un uzņemties drāmā. Taču šī nav tikai filma, kas-notiks/es-ceru-tā-nav-traģēdija. Zemtekstā ieraugts ir cilvēku komunikācijas smalkumu izpēte. Ķīlnieku sarunas ir tikpat māksla kā zinātne; mēs pieņemam, ka Lukass vismaz zināmā mērā pārzina pareizās metodes, un improvizācija un intuīcija, iespējams, ir daļa no tā. Viņš acīmredzami nav eksperts, taču lielākajai daļai no mums nav atskaites sistēmas, lai noteiktu, vai viņš situāciju risina ar atbilstošu nostāju. Mēs varam paļauties tikai uz loģiku un veselo saprātu, kas tādā ķīlnieku drāmā kā šī mēdz būt nestabila. Ir jābūt gadījumiem, kad ir nepieciešama apgrieztā psiholoģija vai pretintuitīvi pasākumi, vai ne?
Ņemiet vērā, kā Lukass uzsver skaidrību un atkārtošanos, sazinoties ar Artānu un viņa kolēģiem policistiem. Viņš neizbēgami dalās mazliet par sevi — varoņi lielāko filmas daļu ir iestrēguši automašīnā — un saka, ka viņa laulība izjuka, jo viņi pārstāja klausīties viens otrā. Vēlāk viņš atkāpjas un atklāj, ka neticība bija faktors, taču tas nav izjukušo attiecību galvenais iemesls – tas ir dziļāka savārguma simptoms. Un šeit mēs sākam vilkt paralēles starp Lukasu un Artanu, kas pastāv pelēkajās zonās starp galveno varoni un antagonistu. Šajā stāstā nav labā un ļaunā, bet gan ticami varoņi ar salauztām sirdīm.
Tomēr loģika ne vienmēr valda šajā stāstā. Kad sižets aizved mūs pie Luīzes vecākiem pusceļā, varoņi reaģē saprātam nepakļaujamā veidā, it īpaši situācijā, kad cilvēkam ar ieroci ir jādiktē, kā visi reaģē. Pārspīlētā, melodramatiskā aina mākslīgi sarežģī drāmu, rosinot idejas par aizspriedumiem un vecāku stāvokli, kas bagātina stāstu ar atbilstību, bet sabojā filmu ar virkni neparastu dramatisku nošu. Bet citādi, Pusotra diena ir saspringta, aizraujoša drāma, kas pietiekami dziļi iedziļinās tās varoņu un situācijas specifikā, lai atklātu dažus universālus apgalvojumus par cilvēka stāvokli.
Mūsu aicinājums: Ar Pusotra diena, Faress pierāda, ka ir tikpat spēcīgs aiz kameras, cik viņš ir tās priekšā. STRAUMĒT.
Džons Serba ir ārštata rakstnieks un filmu kritiķis, kas dzīvo Grandrepidsā, Mičiganā.