Kino jomā ir daži aktieri, kas kļuvuši par sinonīmiem izcilībai, kuru klātbūtne filmā ir kvalitātes un emocionālās rezonanses garantija. Toms Henks, īsts sudraba ekrāna dārgums, jau sen ir bijis viens no šiem aktieriem, viņa izrādes konsekventi sniedz dziļumu, nianses un dziļu saikni ar skatītājiem. Tomēr pēdējos gados Henksa karjerā ir parādījusies tendence – virkne lomu, kas, lai arī ne vienmēr ir sliktas, tomēr neatbilst augstajiem standartiem, kādus esam sagaidījuši no šī aktiermākslas giganta. Vīrietis, ko sauc Otto , jaunākais ieraksts šajā mazajā Henksa kanonā, ir šīs tendences izcils piemērs — filma, kas, neskatoties uz tās komerciālajiem panākumiem, liek mums ilgoties pēc senajiem Henkiem.
Vīrietis, ko sauc Otto , tagad pieejams Netflix un dažādi VOD pakalpojumi, piemēram, Amazon Prime Video , ir amerikanizēts 2015. gada zviedru tumšās komēdijas rimeiks Vīrietis, ko sauc Ove . Filma seko stāstam par Otto, kašķīgu, vientuļu vecu vīrieti, kura atkārtotos mēģinājumus izbeigt savu dzīvi izjauc virkne negaidītu pārtraukumu. Tiem, kas pazīst oriģinālo zviedru filmu, priekšnoteikums ir labi iedziļināts, taču paliek jautājums: ko Henks, īsts sava amata meistars, ienes šajā lomā? Diemžēl atbilde ir priekšnesums, kas, lai arī ne bez mirkļiem, galu galā sagādā vilšanos.
Filma sākas ar Henksa atveidoto Otto, kurš kurn par mūsdienu dzīves necienībām. Viņš nespēj maksāt par vairāk virves, nekā nepieciešams, lai pakārtos, un nekvalitatīvā acs āķa meistarība, ko viņš urbj savos griestos, ir pastāvīgs neapmierinātības avots. Šīs sākuma ainas padara Otto par varoni, ko nosaka viņa īgnums, cilvēks, kurš atrod vainu visā un visos apkārtējos. Jāteic, ka Henkss pilnībā uzticas šim tēlam, viņa seja ir aizkaitinājuma un nicinājuma maska, kad viņš pārvietojas sava dzīvokļu kompleksa pasaulē, ieviešot noteikumus un noteikumus ar degsmi, kas robežojas ar apsēstajiem.
Filmas gaitā mēs uzzinām vairāk par Otto pagātni, notikumiem, kas viņu padarījuši par tādu cilvēku, kāds viņš ir šodien. Atskati atklāj viņa tikšanos ar Soniju, kuru atveido Reičela Kellere, sievieti, kura kļūs par viņa sievu un mūža mīlestību. Šīs secības, kurās Henksa dēls Trūmens Henkss ir jaunais Otto, ir paredzētas, lai sniegtu ieskatu varoņa motivācijā, humanizētu viņu un liktu mums iejusties viņa nožēlojamajā situācijā. Tomēr rakstīšana šajās ainās bieži ir smaga, paļaujoties uz klišejiskiem tropiem un vienkāršotiem raksturojumiem, kas nespēj pilnībā aptvert cilvēku attiecību sarežģītību.
Viena no centrālajām tēmām Vīrietis, ko sauc Otto ir cilvēciskās saiknes transformējošais spēks, ideja, ka pat visrūdītākos un ciniskākos mūsu starpā var mīkstināt citu laipnība un līdzjūtība. Šī tēma ir iemiesota Marisola tēlā, ko atveido Mariana Trevinjo, Oto jaunā kaimiņiene, kura nevēlas tikt atturēta no sava niknā izskata. Trevinjo ir spilgta vieta filmā, viņas sniegums ir piesātināts ar siltumu un sirsnību, kas šķiet patiess un nepiespiests. Viņas mijiedarbība ar Henksa Oto ir viens no filmas spēcīgākajiem mirkļiem, kas liecina par emociju dziļumu, kas slēpjas zem varoņa apburošās virsmas.
kur notiek cīņa šovakar
Tomēr šos emocionālās rezonanses mirkļus bieži mazina filmas paļaušanās uz nogurušiem tropiem un paredzamiem sižeta punktiem. Piemēram, apakšsižets, kurā iesaistīta ļauna nekustamo īpašumu kompānija, šķiet pilnīgi svešs, pussirdīgs mēģinājums stāstā iepludināt kādu ārēju konfliktu. Tāpat problemātiska ir filmas attieksme pret pašnāvību kā sižeta ierīci, kas svārstās starp tumšo komēdiju un maudlin sentimentalitāti tādā veidā, kas šķiet tonāli nekonsekvents un dažkārt aizskarošs.
Režisors Marks Forsters, kura iepriekšējos titros ietilpst Monstru bumba un Atrast Neverland Šķiet, ka viņam ir grūti atrast pareizo līdzsvaru starp humoru un patosu Vīrietis, ko sauc Otto . Filmas mēģinājumi radīt komēdiju bieži vien krītas, balstoties uz plašiem stereotipiem un slinkiem sitieniem, kas nespēj sasniegt paredzēto ietekmi. Tajā pašā laikā emocionālie mirkļi jūtas piespiedu kārtā un manipulatīvi, radīti, lai izraisītu īpašu auditorijas reakciju, nevis organiski izceltos no varoņiem un viņu attiecībām.
Tas nav tā teikt Vīrietis, ko sauc Otto ir pilnīgi bez nopelniem. Pat tad, ja Henkss ir piesātināts ar zemāku materiālu, tas joprojām ir pārliecinošs ekrāna klātbūtne, un ir brīži, kad viņa sniegums pārsniedz scenārija ierobežojumus. Trevinjo, kā jau minēts, ir atklāsme, viņas raksturs kalpo kā ļoti nepieciešamais pretpunkts Otto neatslābstošajam negatīvismam. Iespaidīgas ir arī filmas ražošanas vērtības, jo operators Matiass Kēnigsvīzers tver filmas Pitsburgas vides skaistumu un melanholiju, lūkojoties uz detaļām.
Tomēr, neskatoties uz visām reizēm tā stiprajām pusēm, Vīrietis, ko sauc Otto galu galā nespēj izmantot savu potenciālu. Filmas paļaušanās uz formulu stāstījumu un emocionāli manipulatīvu taktiku grauj tās mēģinājumus īstenot patiesu patosu, liekot skatītājiem justies vairāk ciniskiem nekā pacilātiem. Tas ir kauns, jo filmas centrā ir labas idejas kodols, stāsts par cilvēciskās saiknes pārveidojošo spēku un empātijas un izpratnes nozīmi. Tomēr šī ideja ir aprakta zem izdomājumu un klišeju slāņiem, nekad tā līdz galam neizlaužoties.
lielais britu cepšanas šovs
Daudzos veidos, Vīrietis, ko sauc Otto ir Henksa karjeras pašreizējā stāvokļa simbols. Lai gan viņš joprojām ir viens no cienījamākajiem un iemīļotākajiem savas paaudzes aktieriem, viņa nesenās izvēles ir sagādājušas zināmu vilšanos, jo vairākas lomas nespēj pilnībā izmantot viņa milzīgo talantu un harizmu. No aizmirstamā Kurts uz saharīnu Žubīte Šķiet, ka Henkss ir iestrēdzis strupceļā, uzņemoties projektus, kuriem, lai arī komerciāli veiksmīgi, trūkst viņa agrākā darba dziļuma un sarežģītības.
Tas nenozīmē, ka Henks ir zaudējis savu aktiera pieskārienu. Patiešām, ir brīži Vīrietis, ko sauc Otto kur viņš mums atgādina, kāpēc viņš tiek uzskatīts par vienu no izcilākajiem, viņa spēju ar vienu skatienu vai žestu nodot mūža sāpes un nožēlu. Tomēr šie mirkļi ir maz, un tie ir pazaudēti, ņemot vērā filmas nopietnākos emocionālās manipulācijas mēģinājumus.
Ir grūti precīzi noteikt, kāpēc Henks pēdējos gados ir pievērsies šāda veida lomām. Varbūt tā ir vēlme izvērsties, izpētīt dažādas viņa aktiermākslas šķautnes. Vai varbūt tas atspoguļo Holivudas mainīgo ainavu, kur vidēja budžeta pieaugušo drāmas kļūst arvien retākas par labu grāvēju franšīzēm un straumējamam saturam. Lai kāds būtu iemesls, skatoties ir grūti neizjust vilšanos Vīrietis, ko sauc Otto , filma, kas, lai arī ne gluži bez nopelniem, tomēr neatbilst augstajiem standartiem, kādus esam sagaidījuši no tās vadošā cilvēka.
Protams, ir svarīgi to atzīt Vīrietis, ko sauc Otto bija komerciāli panākumi, ienesīgi vairāk nekā 100 miljonu dolāru visā pasaulē . Tas liek domāt, ka šāda veida filmām joprojām ir auditorija, tirgus sirsnīgiem, kaut arī nedaudz formulētiem stāstiem par izpirkšanu un saikni. Tomēr mums kā kritiķiem un zinošiem skatītājiem ir arī jāuzdod sev jautājums, vai komerciālie panākumi ir vienīgais rādītājs, pēc kura mums jāvērtē filmas vērtība.
Beigās, Vīrietis, ko sauc Otto ir filma, kas, lai arī nav pilnīgi bez sava šarma, galu galā šķiet kā garām palaists iespēja. Ar tādu talantu kā Henks centrā un priekšnoteikumu, kas ir nobriedis ar potenciālu emocionālam dziļumam un niansēm, filma varēja būt kaut kas patiesi īpašs. Tā vietā tas samierinās ar kaut ko daudz ikdienišķāku — stāstu par atpestīšanu, kas, lai arī laiku pa laikam pieskaras, nekad nespēj pārvarēt savus ierobežojumus.
Raugoties uz Henksa karjeras nākotni, mēs varam tikai cerēt, ka viņš atkal atradīs lomas, kas ļaus viņam parādīt visu savu talantu klāstu. Viņš ir aktieris, kas spējīgs uz lielu dziļumu un smalkumu, izpildītājs, kurš pat visnepieciešamākos tēlus spēj padarīt simpātiskus un pielīdzināmus. Kamēr Vīrietis, ko sauc Otto var nebūt tas līdzeklis, lai pilnībā izmantotu šīs stiprās puses, tas nekādā gadījumā nav šīs aktieriskās leģendas ceļa beigas.
Gadu desmitiem ilgajā karjerā Henks ir devis mums neskaitāmus kino maģijas mirkļus, priekšnesumus, kas ir aizkustinājuši mūsu sirdis un izgaismojuši cilvēka stāvokli visā tā nekārtīgajā, sarežģītajā krāšņumā. No viņa izlaušanās lomas Šļakatas uz viņa Oskara balvu Filadelfija un Forrests Gumps , Henks atkal un atkal ir pierādījis, ka ir reta talanta un daudzpusības aktieris.
vai ilkņi nomira Riverdeilā
Tātad, kamēr Vīrietis, ko sauc Otto Varbūt tas nav triumfs, uz kuru mēs cerējām, tas nekādā gadījumā nav pārdomas par Henksa mantojumu kopumā. Viņš joprojām ir viens no savas paaudzes cienījamākajiem un iemīļotākajiem aktieriem, patiesa sudraba ekrāna ikona, kura devums kinomākslā tiks atzīmēts nākamajās paaudzēs.
Galu galā, iespējams, visvērtīgākā mācība, no kuras mēs varam mācīties Vīrietis, ko sauc Otto ir empātijas un izpratnes nozīme, skatīšanās ārpus virsmas, lai saskatītu cilvēcību pat visgrūtākajos un abrazīvākajos indivīdos. Tā ir mācība, kas, lai gan ne vienmēr tiek veiksmīgi nodota pašā filmā, joprojām ir svarīga mūsu arvien sašķeltākajā un polarizētākajā pasaulē.
Virzoties uz priekšu, cerēsim, ka Henkss turpinās izaicināt sevi kā aktieri, meklēt lomas, kas ļautu viņam parādīt visu savu talantu klāstu un izpētīt cilvēciskās pieredzes dziļumus. Un cerēsim arī, ka Holivuda turpinās ražot filmas, kas, lai arī ne vienmēr ir ideālas, cenšas izgaismot apkārtējās pasaules skaistumu un sarežģītību.
Jo galu galā tas ir patiesais kino spēks: mūs aizkustināt, iedvesmot un atgādināt par kopīgo cilvēcību, kas mūs visus vieno. Un šajā ziņā pat kļūdaina filma patīk Vīrietis, ko sauc Otto ir vērtība, ja nu vienīgi kā atgādinājums par darbu, kas vēl jāpaveic gan ekrānā, gan ārpus tā.