Ko varētu uzskatīt par zelta biļeti, lai garantētu mākslinieka iekļūšanu Rokenrola slavas zālē? Ja 2021. gada klase ir kāda norāde, atbilde varētu būt pavisam jaunas, pilnmetrāžas dokumentālās filmas izlaišana, kurā aktiera karjera tiek attēlota kvēlojošā gaismā.
Paņemiet Tīnu Tērneri un Go-Go, divas mākslinieces, kuras jau vairāk nekā desmit gadus ir tiesīgas piedalīties indukcijā, bet beidzot ieguva pamudinājumu 2021. gadā, tūlīt pēc tam, kad abi mākslinieki bija jaunās filmas tēma. Nav iespējams pateikt, vai HBO Max filma Tīna vai Showtime's Go-Go (nav jāsaka, ka nevienam frīkam ir pārliecinošs nosaukums), tie bija izšķiroši faktori viņu indukcijās. Rokenrola slavas zāles vēlētāji aizpilda savu balsi, balstoties uz viņu pašu gaumi, vēsturi un perspektīvu - vairāku faktoru kopumu, kas atšķiras no vēlētāja. Jauna dokumentālā filma, kurā tiek svinēti Rokhola nominanti, noteikti palīdz atsvaidzināt RRHOF vēlētāja atmiņu, piedāvājot atgādinājumu par to, kāpēc mākslinieks ir cienīgs.
Turklāt ir dažas spēcīgas norādes, ka dokumentālās filmas klātbūtne ir palīdzējusi dažus mūziķus iespiest Slavas zālē. Kanādas progroka trio Rush iekļuva zālē 2013. gadā, dažus gadus pēc grupas izlaišanas Skriešanās: aiz apgaismotās skatuves , dokumentālā filma, kas izskaidroja grupas savdabīgo pievilcību un ilgstošu draudzību auditorijai, kura, iespējams, neko daudz par viņiem nezināja ārpus Toma Sojera. Starp Oskaram nominēto 2015. gada filmu var redzēt tiešāku robežu starp dokumentālo filmu un indukciju Kas notika, Simones jaunkundze? un 2018. gadā Džinas Simones, džeza vokālistes, iestāšanās, kas, iespējams, bija divdesmitā gadsimta augstā figūra, bet kura reti iesaistījās diskusijās par māksliniekiem, kurus Rokenrola slavas zāle neievēroja.
Kas notika, Simones jaunkundze? paaugstināja Ninas Simones klātbūtni mūsdienu popkultūrā, tieši to ir paredzēts darīt mūzikas dokumentālajās filmās. Arī tādas kulta izlases kā Simone nav vienīgie ieguvēji no jauna dokumenta. Vitnija Hjūstone 2020. gada Rokholas klasi padarīja neilgi pēc Kevina Makdonalda atzītā 2018. gada izlaiduma Vitnija . Atšķirība ar Go-Go un Tīna ir tas, ka viņi jūtas tā, it kā viņi būtu veidoti ar mērķi sasniegt savus priekšmetus Rokenrola slavas zālē.
Foto: Getty Images
Go-Go pat sākas ar Džeinas Vīdlenas paziņojumu par disertāciju: Mēs esam pirmā visu meiteņu rokenrola grupa, kas rakstīja savus materiālus un spēlēja mūsu pašu instrumentus, lai gūtu panākumus. Tas ir paziņojums ar vēsturisku svaru, ko atbalsta pārējā Alisona Ellvuda filma (šeit varat izlasīt recenziju). Jebkuram potenciālajam vēlētājam, kurš kvintetu uztvēra kā jautru Jaunā viļņa laikmeta relikviju, dokumentālā filma pārdēvē grupu par rokenrola izdzīvojušajiem, kas sagūstīja zeitgeistu. Tas ir spilgts portrets, kurā redzams elpas trūkums, kas skrien uz topa augšdaļu, pagriežot stāstus pie ātras klipa un piedāvājot pietiekamu spriedzi - it īpaši attiecībā uz to, kā finanšu jautājumi var saplēst grupu - lai radītu iespaidu. Galu galā Go-Go ir aizstāvības darbs, filma, kas izstrādāta tikpat daudz, lai pievilinātu skeptiķus, kā arī pievilcība seniem faniem. Tas, ka tas darbojas tik labi, ir Ellvuda un pašas grupas nopelns. Visi pieci Go-Go’s dalībnieki ir lieliski interviju subjekti, kuriem piemīt dziļa pašapziņa un humora izjūta, īpašības, kas atdzīvina filmu tikpat daudz kā vintage filmu kadri.
Tīna Tērnere ir arī milzīga intervijas tēma, kaut kas jau pašā sākumā ir skaidri pateikts. Dan Lindsay un T.J. Mārtiņa Tīna ( lasīt Lēmēja recenziju ). Filmas veidotāji atklāj, ka Tērners un žurnālists Karls Āringtons atgādina par People profilu, kuru viņš 1981. gada decembrī rakstīja par Tīnu - rakstu, kurā viņa publiski atklāja vardarbību, kuru viņa cieta no sava bijušā vīra Ike Tērnera. Tas ir stāsts, kas daudzkārt atkārtots kopš 1981. gada, ieskaitot paša Tērnera 1986. gada autobiogrāfiju Es, Tīna un tā 1993. gada lielā ekrāna adaptācija Kāds mīlestībai ar to sakars , bet tas nekad nav teicis tik labi, kā tas ir Tīna . Tas ir tāpēc, ka nevienā citā stāsta drukātā vai filmu atkārtojumā nav tik daudz paļāvies uz pašu lietu, kas Tērneru pārvērta par superzvaigzni: pašas Tīnas magnētismu, harizmu, kas izpaužas gan vecajās filmās, gan jaunās intervijās. Kičaini klipi no tuksneša gadiem starp Tīnas šķiršanos ar Ike un Privāts dejotājs atgriešanās 1984. gadā atklāj daudzējādā ziņā. Viņi parāda, ka pat tad, ja Tērners vairs neplosīja topus, viņa joprojām bija izstāde, spēlējot Lasvegasu kopā ar Tomu Džonsu un parādoties lielās televīzijas dažādajās izrādēs kopā ar Olīviju Ņūtonu-Džonu. Viņas slava, iespējams, ir izgaisusi, bet viņa joprojām izstaro zvaigžņu spēku, kad to uzmundrina Bredija ķekara stunda , herkulisks uzdevums lielākajai daļai izpildītāju.
Foto: Gamma-Rapho, izmantojot Getty Images
Tīna ilustrē, ka Tīnai Tērnerei vienmēr bija šī dinamiskā aura: šī pievilcība, vairāk nekā viņa gūtie ieraksti, ir iemesls, kāpēc viņas popularitāte saglabājās gadu desmitiem un kāpēc viņa šogad likvidējās Rokenrola slavas zālē. Aplūkojot viņas diskogrāfiju, viņai nav daudz lielisku ierakstu ārpus Privāts dejotājs un nedaudz hitu, ko viņa samazināja desmit gadu laikā pēc panākumiem. Rokenrola slavas zāle tomēr nav saistīta tikai ar māksliniecisko kvalitāti. Tā ir iestāde, kas svin slavu, un, iespējams, nav labāka veida, kā iemūžināt slavas kaprīzes kā filma, kas var izcelt mākslinieka virsotnes kinētisko enerģiju, vienlaikus ievietojot mūziķi arī vēsturiskā kontekstā.
Tīnai Tērnerei un Go-Go’s paveicās - un, iespējams, ka tas bija liels -, ka viņiem bija filmas, kas to izdarīja tieši laikā, kad Rokholas vēlētāji sprieda par to, kurus māksliniekus ievietot balsošanā. Varbūt, ja Iron Maiden, Chaka Khan, Fela Kuti vai Dionne Warwick šogad būtu sava spoža jaunā dokumentālā filma, viņi būtu iekļuvuši arī zālē. Jebkurā gadījumā viena lieta ir droša: no šī brīža ir droša likme, ka vairāk Rokenrola slavas zāles pretendentu tiks bruņoti ar slavinošu filmu, kad viņi stāsies iestāšanās apsvērumu periodā.
Stīvens Tomass Erlewine ir vecākais popmūzikas redaktors Tivo.com , kur viņš ir uzrakstījis tūkstošiem mākslinieku biogrāfiju un ierakstu recenzijas. Tivo mūzikas datubāze ir licencēta visā tīklā - visi klienti ir Spotify, Apple Music un iTunes, I Heart Media, Pandora un Tidal, un tā ir viegli apskatāma vietnē www.allmusic.com . Turklāt viņš ir ārštata spēlētājs Pitchfork, Billboard, Rolling Stone, Spin un New York Magazine’s Vulture.