Vai tas pāries? tuvojas beigām jautā Dakotas Džonsones Nina Pazudušā meita . Viņa turpina pētīt Olīvijas Kolmmenas varoņa Ledas šifru, es nezinu, kā to nosaukt.
Šis dziļais brīdis izkristalizē to, ka Megija Džilenhola savā pirmajā rakstnieces un režisores iznācienā ir identificējusi mūsdienu atkārtojumu tam, ko feminisma teorētiķe Betija Frīdana reiz sauca par problēmu bez nosaukuma. Proti, ka sievietes dvēseli grauž kāds spēks, bet trūkst vārdu krājuma pareizai izteiksmei. In Pazudušā meita , Džilenhols piešķir formu šīm miglainajām neapmierinātības sajūtām, izmantojot empātisku tēlu veidošanu un viltīgu kinematogrāfiskās gramatikas ieviešanu. Ar psiholoģiskā trillera veiklību un rakstura izpētes vērību viņa pielāgojas Elēnas Ferantes romāns ar tādu pašu nosaukumu, lai pārvarētu vienu no lielākajiem atlikušajiem feminisma tabu: madonnas mītu.
Džilenholas idejas par sievišķību nekur neatrodas skaidrāk iemiesojumā, kā Olīvijas Kolmanes izcilā galvenās lomas atveidotāja, britu-amerikāņu rakstnieces Ledas lomā, kura viena ierodas klusā Itālijas pludmales pilsētiņā, lai nonāktu bezcerīgi iejaukusies tur kādas citas ģimenes dzīvē. Kolmans pārvalda šo sarežģīto līdzsvaru, spēlējot neizdibināmu tēlu, parādot neskaidrību, neiedziļinoties divdomībā. Viņas motivācija jūtas pilnīgi nesaskaņota no cerībām par to, ko vidusmēra cilvēks darītu viņas situācijā, un milzīgajā noslēpumā, kā viņa reaģēs uz jebkuru brīdi. Pazudušā meita piepilda filmu ar izsmalcināti kaltu spriedzi.
Ledas eksistences veids ir neparasts: viņa ir neloģiska, bet ne tradicionāli impulsīvā veidā, kas parasti pavada varoni ar viņas izturēšanos pret citiem cilvēkiem. Kolmana skaidri parāda, ka viņa nerīkojas baiļu vai panikas dēļ. Lēmumi ir mulsinoši, bet pārliecinoši pētīti viņas pašas prātā. Ir iekšēja loģika, kas Ledai ir pietiekami jēgpilna, un viņa ir sasniegusi pietiekamas pašapmierinātības plato, lai pārvietotos pa pasauli, kurā tā darbojas. Viņa neuzskata par vajadzību to izskaidrot nevienam, ar kuru viņa mijiedarbojas, ik uz soļa mulsinot viņus ar savu atteikšanos paklanīties jebkādiem sabiedriskiem smalkumiem vai konvencijām.
Lielāko daļu filmas pirmā cēliena Džilenhols nostāda skatītājus tādā neizpratnē, mēģinot saprast, kas īsti ir Ledas darījums. Tas centrālais jautājums pilnvaras Pazudušā meita ilgi, kamēr Džilenhola pretojas sava galvenā varoņa vienkāršotai patoloģizācijai. Tam vajadzētu kalpot kā spēcīgam rādītājam tam, kā katrs skatītājs kopumā reaģēs uz filmu — viņu aizrauj ar burvestību, vai viņš ir sarūgtināts, pārspējot rūpes.
Fotoattēls: NETFLIX © 2021
Tomēr šī intriga ar laiku pāriet, dodot vietu aizraujošiem uzplaiksnījumiem, kuros Džesija Baklija ir kā zvanītāja Kolmenam kā jaunākajai Leda versijai. Tas ir šeit, kur Pazudušā meita sniedz mazliet plašāku kontekstu par to, kā Leda sāka uzlūkot savas divas mazās meitas kā kaut ko sarežģītāku nekā tikai priecīgu dzīves brīnumu. Filma nevairās izjaukt varoņa nomocīto psiholoģiju, jo viņa cīnās ar domu, ka bērni ir izaicinājums sasniegt psiholoģisku, seksuālu un personisku gandarījumu, kas ir vieglāk sasniedzams bez vecāku atbildības.
Džilenhols nenosaka Ledai šīs ainas, bet tikai izskaidro viņu un parāda pieredzi, kas veidoja viņas vadošo filozofiju par mātes stāvokli un pašpārliecinātību. Ja viņu nomāc kāda slimība, tā ir sabiedrība, kas uzstāj, ka mātes kļūst mazāk individuālas, tiklīdz pasaulē ir ienesušas jaunu dzīvi. Pazudušā meita nekad nemēģina Ledu iekļaut reducējošā sliktā mātes vai anti-varoņa sistēmā. Cilvēks var darīt dīvainas, pat nosodāmas lietas, un tās nevar noteikt viņa raksturu. Leda atrod aizrīšanās apkakli, ko valkāt, un Džilenhols neatlaidīgi atsakās mīkstināt šīs sāpes un vilšanos.
Šāda nelocīta attieksme pret normām nevar radīt zināmu berzi, un tā ir klātesoša katrās jaunajās attiecībās, ko Leda veido salā. Veids, kā Kolmana izsmalcināti apvij viņas varoņa apspiestās ilgas, ko valdzinoši vizualizē Helēnas Luvartas plūstošā kamera un ko sarežģīts Afonso Gonsalvesa rediģēšanas režģis, liek domāt, kur tas beidzot atbrīvosies. Vai tas notiks ar laipno īpašuma pārvaldnieku Lailu (Eds Heriss), kurš, šķiet, par viņu interesējas? Mīļais Vils ( Normāli Cilvēki ’s Pols Meskāls), kurš viņu mīl kā glābēju piekrastē, kur viņa strādā? Negodīgie pilsētas jaunieši uzstājīgi cenšas sabojāt viņas klusumu? Dakotas Džonsones Ņina, vēl viena nekaunīga jauna māte, kas cīnās ar ieslodzījumu, ko Leda pārāk labi atpazīst? Tas ir kā nogaidošs cilvēks, kas gaida, kad bumba nokritīs, un Džilenhols katru mirkli meistarīgi slauc gan intrigai, gan ieskatam.
Pazudušā meita Nevar atrisināt problēmu bez nosaukuma: sieviešu nespēja paust kaut ko citu, izņemot mirdzošu gandarījumu par saviem bērniem, ideja, ka dzemdības rada jaunu cilvēku, kas atbrīvojas no visām iepriekšējām ambīcijām. Taču Džilenhols apzinās, ka ir spēks, vienkārši piešķirot seju šīm neveidotajām jūtām, kas var izpausties iekšā. Vienkārša sajūtas piešķiršana ir pirmais solis problēmas risināšanā. Varbūt, ja to var minēt, tad to var pārvaldīt.
Pazudušā meita pasaules pirmizrāde notika 2021. gada Venēcijas kinofestivālā. Netflix to izlaidīs 31. decembrī.
Māršals Šafers ir Ņujorkā dzīvojošs ārštata filmu žurnālists. Papildus RFCB viņa darbi ir parādījušies arī Slashfilm, Slant, Little White Lies un daudzās citās vietās. Kādu dienu drīz visi sapratīs, cik viņam ir taisnība Spring Breakers.