Pirmais šāviens no Voyeurs skatās uz Pipu (Sidnijs Svīnijs), kamēr kamera viņu vēro ģērbtuves aizkara spraugā. Šķiet, ka viņa apzinās, ka viņa tiek novērota, kad viņa izģērbjas, viņa pārmetoši skatās uz auditoriju, vienlaikus aizverot aizkaru. Varbūt nedaudz uz deguna, bet kinematogrāfiskā ainavā, kurai tik liegta Braiena De Palmas stila posthičkoka vuajerisms, varbūt vairāk filmu jācenšas stimulēt citas ķermeņa daļas, izņemot garlaicīgo veco sirdi vai smadzenes?
Voyeurs nav tikai de Palmas stila; tas ir pilnīgs erotisks trilleris, kas atgādina tādas filmas kā De Palma Body Double un Ģērbies, lai nogalinātu , kā arī mazāk izcilus nosaukumus, piemēram, 1993. gads Šķirne , ar kuru tam ir kopīga fiksācija par pilsētas uzraudzību. Pipa un Tomass (Justice Smith) ir pāris, kas ievācas skaistā jaunā daudzdzīvokļu mājā un aizraujas ar citu pāri, kura dzīves (sekss un citādi) izvēršas pilnā skatā pāri ielai no viņiem. Pipa kļūst ievērojami aizrautīgāka nekā Tomass, lai gan ir grūti pateikt, vai viņu vairāk piesaista iemīlējies (daži varētu teikt, slinks) fotogrāfs Sebs (Bens Hārdijs) vai, iespējams, nomocītā modele Jūlija (Nataša Liu Bordizzo). Jebkurā gadījumā rodas pagriezieni, daudzi no tiem ir erotiski.
Šāda veida filmas ir izkritušas no modes, tāpat kā daudzi apakšžanri, taču ir grūti neuzskatīt to īpašo neesamību kā komentāru par tik daudzu galveno filmu pilnīgo bezdzimuma raksturu (*klepus* MARVEL *klepus*). Neskatoties uz mazākiem satura ierobežojumiem nekā jebkad agrāk (neviens nepārbaudīs ID, pirms straumēsit neapšaubāmi R-novērtējumu Voyeurs Amazon Prime šajā nedēļas nogalē), filmu studijas ir piesardzīgas attiecībā uz stipri seksualizētiem stāstiem vai varoņiem. Un ir dažas pazīmes, kas auditorijai patīk šādā veidā vai vismaz ir sapratušas to kā standartu: ik pēc dažiem mēnešiem, dažreiz pat biežāk, kāds sociālajā tīklā Twitter izsakās par to, cik nevajadzīgi jebkurā filmā iekļaut būtībā jebkuru. sava veida seksa aina. Cik kāds var pateikt, šo tvītu autori reti ir jūsu vecvecāki. Bieži vien šķiet, ka viņi nāk no īstiem divdesmit gadiem, iespējams, izmet seksualitāti ar vīrieša skatienu, kas viņus bieži ir informējis.
Šī iespējamā atšķirība starp paaudzēm patiesībā var būt nišas problēma, ko pastiprina Very Online, taču to izraisīja Maikls Mohans, filmas rakstnieks un režisors. Voyeurs , šķiet, tomēr apzinās. Salīdzinot ar antīkajiem erotiskajiem trilleriem, Mohana filma ir pārsteidzoša, jo tā koncentrējas uz varoņiem, kuri lasa daudz jaunāki par tipiskiem 80. vai 90. gadu varoņiem. Tiesnese Smita un Sidnija Svīnija nav ievērojami jaunākas par, piemēram, Ketlīnu Tērneri. Ķermeņa siltums vai Melānija Grifita Body Double , taču viņi tā lasa, pateicoties aktieru iepriekšējam darbam. Svīnijs līdz šim ir pazīstams galvenokārt ar pusaudžu vai pusaudžu blakus lomām; lai gan viņa bieži spēlē uz priekšu vērstus vai provokatīvus tēlus, kā viņa to darīja tālāk Viss sūdīgi! , īstermiņa 90. gadu drāma, kas balstīta uz pilngadību, ko arī vadīja Mohans, viņa lielākoties seko savam reālajam vecumam. Smits ir spēlējis dažus nominālos pieaugušos grāvējos, piemēram, Jurassic World: Fallen Kingdom un Detektīvs Pikaču , taču tie ir tieši tādi lielas studijas projekti, kas būtībā ir bērnu filmas ar dažiem tumšiem brīžiem, lai nomierinātu pieaugušos. Viņiem tik tikko nav romantikas, nemaz nerunājot par seksa piezīmēm.
The voice 2021 fināls
Foto: Bertrand Calmeau / Amazon Studios
Filmas Pipas un Tomasa raksturojums akcentē viņu vēlā tūkstošgades, robežas Z paaudzes noskaņas. Viņi jūtas vāji neticīgi, ka pieder jaukā Monreālas dzīvoklī, viņu romantiskā izjokošana ir dusmīga un sevi noniecoša, un viņi jautā Siri par atklātajām attiecībām vēlajās brokastīs. Pat viņu nesaskaņotās balsis liek viņiem piedzīvot spēcīgo pieauguša cilvēka trūkumu: Svīnija Drū Berimora skaņdarbā ir iestrādāta vilcināšanās, savukārt Smita dziļākā balss kontrastē ar viņa varoņa baismīgo attieksmi (tas ir labs saturs, viņš aizraujas, redzot kaimiņus visā veids, kā nodarboties ar seksu). Starp varoņiem veidojas attālums, jo Pipu ieintriģē skatīšanās un vērotā ķibele, savukārt Tomass, kurš pēc lēciena šķiet skopāks par seksu, noblanšējas. (Viņš tehniski pareizi runā par Pipas uzvedības apšaubāmo ētiku un joprojām tiek uzskatīts par satraucošu rājienu.)
Voyeurs galu galā virza tālāk par neskaidriem jautājumiem par paaudžu komfortu ar seksualitāti; tas apzināti nenotiek nevienā, kas līdzinātos reālajai pasaulei (tas vienkārši nešķiet reāls, Pippa vienā brīdī filmas beigās saka). Taču spriedze, ko tas rada starp seksuālo zinātkāri un mūsdienu piesardzību, piešķir tai zināmu metateksuālu triecienu. Mohans un Svīnijs novieto Pipu šīs spriedzes centrā. Viņa tik daudz reižu parādās slēptā izģērbšanās stāvoklī, ka tā gandrīz kļūst par skrienošu rīstījumu, padarot šo filmu par pirmo pēdējo gadu laikā, kas patiešām mēģina izspiest spriedzi no brīža, kad parādīsies kailuma attēlojums. (Smits lielākoties paliek ģērbies — gan tematiski piemērots viņa raksturam, gan nedaudz netaisnīgs.)
Tas izklausās izklaidīgi, bet filma zina, ko tā dara šajā sakarā; vienlīdz vēlas atgādināt Skina kunga ziedu laikus un tikt sauktam par uzbudinātu Twitter. Ja šķiet, ka tas nedaudz atgādina erotisku trilleri, kurā trūkst trokšņainu nokrāsu vai izcila trillera smagnējās veiklības, iespējams, tā ir daļa no tā dizaina. Tā vietā Voyeurs joprojām ir ļoti aizrāvies ar domu par skatīšanos — Pipas darba virziens ir oftalmoloģija, ļaujot uzņemt daudz kašķaino acs ābolu tuvplānu (un līniju, ko es zinu, kā izskatās viņas acs iekšpuse) — līdz vietai, kur filma šķiet kā skatītāja ceļvedis. pie sevis, atvieglojot nepieradinātu auditoriju tās seksīgajā, bīstamajā pasaulē. Ja tas viss ir nedaudz iecietīgs, bez lielas emocionālas rezonanses pret tā šausmīgākajiem pavērsieniem, varbūt arī tas ir labi. Onānisms arī nesaņem lielu lomu galvenajās filmās.