Šeit ir ātrs jautājums jums: atcerieties, kad Amerikāņu žigolo bija par žigolo?
Jāatzīst, ka tā ir situācija, kad mirkšķināt, un jūs to palaidīsit garām. Kopš viņa atbrīvošanas par slepkavību un atgriešanos no cietuma Džūljens Kejs, pēc manām domām, ir devies tieši vienā randiņā ar klientu. Viņi izlaida vidusskolas atkalapvienošanos un nodarbojās ar seksu niršanas bāra vannas istabā, pirms viņa atklāja viņam, ka reiz nejauši kādu nogalinājusi, vakaram kaut kā slāpējot. Viņš apmācīja viņu caur viņas vainas apziņu un pavadīja viņu līdz vidusskolas durvīm, jā, bet ar to viņu vakars beidzās.
Viss pārējais seksa darbs, ko esam skatījušies Džuliana/Džonija izpildījumā, ir veikti ar atskatu, un liela daļa no tā tika piespiesta, kamēr viņš bija nepilngadīgs. Ciktāl viņa tituldarbs vispār ir seriāla faktors, tas ir tikai kā konteksts, pasaule, kurā parādās dažādi noziegumi, meli, nodevības un sirdslēkmes, par kurām izrāde vairāk satrauc. Slepkavība, par kuru Juliāns tika ierāmēts; viņa vidusskolas draudzenes nāve pēc viņas iesaistīšanās šajā citā viņa dzīves posmā; viņa sarežģītās attiecības ar tirdzniecības veterāniem Lorenco un Izabellu; viņa turpinājās attiecības ar detektīvu Svētdienu, policistu, kurš viņu lika prom un tagad jūtas par to vainīgs; viņa bērns ar bijušo klientu, kas kļuva par draudzeni Michelle Stratton; viņa dēls bēga kopā ar vecāku sievieti, šīs vecākās sievietes slepkavība, ko veica viens no Mišelas vīra darbiniekiem, un viņa nolaupīšanu, ko veica otrs šāds darbinieks; atklājums, ka sieviete, kurā viņš tika apsūdzēts slepkavībā, bija tās meitenes māsa, kura nogalināja sevi: Visas šīs lietas kāts no Džuliana dzīves kā žigolo, patiesībā nesniedzot mums nekādu ieskatu vai komentāru par šo dzīvi. Viņš tikpat viegli varētu būt (ļoti seksīgs) policists, skolotājs vai paleontologs.
Tas ir apgrūtinoši! Nu, puiši, nosaukumā ir rakstīts “American Gigolo”!
Šīs nedēļas sērija (“Atomic”), manuprāt, beidzot ir sasniegusi vairākas lēnām pieaugošas neapmierinātības, kas man radušās saistībā ar šovu. Tas ir ne tikai tas, ka izrāde ir izrādījusies slepkavības noslēpums, kas ir daudz vairāk nekā tikpat krāšņa, skumja un ikdienišķa darba izpēte, tāda veida darbs, kas televīzijā nesaņem daudz un sensacionālu attieksmi, bet arī tas, ka šis noslēpums ir izrādījies arvien vairāk uz sevi attiecināms un hermētiski noslēgts, un varoņi no dažādiem stāsta segmentiem pēkšņi izrādās cieši saistīti. Katrs slepkavības noslēpums ir mīkla, taču šī mīkla arvien vairāk šķiet kā viena no tām bērnu mīklām, kurā ir tikai daži gabaliņi, kuru spraugas ir izgrieztas, lai atvieglotu novietošanu.
Piemēram, šonedēļ mēs uzzinājām, ka Lizu Beku — Džuliana pusaugu draudzeni, kura, šķiet, ir devusies strādāt pie savas vecās kundzes Olgas un pēc tam nogalinājusies Olgas vannā, atklāja ne tikai Džulians, bet arī Izabella, Olgas brāļameita, kas kļuva par mantinieci. un pēctecis.
Turklāt Dženeta Holmsa, sieviete, kuru Džulians apsūdzēja slepkavībā, izrādās, bija Lisas Bekas māsa, izmantojot pieņemtu uzvārdu. Nedēļā pirms viņas nāves viņa veica veselu virkni zvanu Olgai, viņas darbiniekiem un klientiem, domājams, lai izsekotu Džulianu... un paziņotu par viņas slepkavības pasūtītāju un uzrunātu to Džulianam.
Un tas vēl nav viss! Atcerieties Makgregoru, dīvaina izskata puisi, kurš nolaupīja Džuliana un Mišelas Stratonu pazudušo dēlu Kolinu un aizturēja viņu par izpirkuma maksu? Viņš bija tur Lizas pašnāvības dienā un palīdzēja sakopt nozieguma vietu, noņemot mazajai Izabellai asiņainās kurpes. Mūsdienās Izabella viņu sauc brīdī, kad viņa uzzina no Džuliana, ka Kolins ir nolaupīts, atpazīstot viņa aprakstu par nolaupītāju un viņa transportlīdzekli. Epizode beidzas ar Izabellas atrādīšanos viesnīcā, kur pāris ir ieslodzīts. (Ričarda Stratona suņu advokāts Panišs, kurš nogalināja Kolina draudzeni un tādējādi ir atbildīgs par lielāko daļu šīs nekārtības, beidz bēgt ar izpirkuma naudu, ko Ričards lika viņam samaksāt Makgregoram, lai viņš atgūtu bērnu un saņemtu par to satvērienu.)
Paskatīsimies, kas vēl: Svētdiena nejauši pārtrauc randiņu ar Palomu (nav gudrs solis, ciktāl šī dāma ir apskatnieks ). Džūljens dusmīgi iebilst pret Lorenso par to, ka viņš, iespējams, nolems krist kopā ar Dženetu, un Lorenco dusmīgi atbild, ka no šī brīža Džulians ir viens pats. Džūljens neskaidri atceras, ka randiņā ar Dženetu bija apreibināts ar narkotikām un nomira. Svētdiena uzzina, ka Makgregors tajā vakarā atradās nozieguma vietā, lai gan viņa vēl nezina ne viņa vārdu, ne viņa saistību ar Izabellu vai Ričardu. Ričards un Mišela atklāti apspriež faktu, ka viņa nekad nav viņu īsti mīlējusi. Un Džulians dodas uz Stratonu māju, lai pastāstītu viņiem abiem, ko zina.
Šeit mēs atrodamies: viss laužas atpakaļ pats pret sevi, viss ir savienots, viss ir slēgta ķēde. Personīgi es uzskatu, ka tas ir pretrunā ar mērķi stāstīt stāstu par puisi, kura darbs pēc būtības ir saistīts ar tikšanos un intīmu (ja īsu) sakaru veidošanu ar daudzām un tonnām cilvēku. Manuprāt, tas ir pretrunā ar mērķi stāstīt stāstu par puisi, kurš veic šo darbu, izvairoties no šī darba būtības un specifikas, kas noteikti ir vieta, kur var atrast visinteresantāko stāsta aspektu. (Galu galā, jūs varat iegūt slepkavības noslēpumu no jebkura.) Manuprāt, tas padara stāstu saplacinātu, jo ir efektīvi radīta pasaule, kurā tikai pusducis cilvēku ir svarīgi vai faktors stāstā jebkādā būtiskā veidā. Dodiet mums vismaz dažas sarkanās siļķes, tā vietā, lai izveidotu pasauli, kurā vienīgie aizdomās turamie ir, nu, vienīgie aizdomās turamie! Vai arī pilnībā atsakieties no noslēpumainības, kā to darīja Pola Šrādera filma, padarot jautājumu par otrreizēju apsvērumu, salīdzinot ar to, kā “tas” filmā whodunnit ietekmē galveno varoni. Dodiet mums titula cienīgu žigolo.
Šons T. Kolinss ( @theseantcollins ) raksta par TV par Ripojošs akmens , grifs , The New York Times , un jebkur, kur viņš būs , tiešām. Viņš un viņa ģimene dzīvo Longailendā.