Izpētījis visas citas kinematogrāfiskās reprezentācijas iespējas, jaunā dokumentālā sērija Mana dzīve kā slīdošais akmens velta vienu epizodi katram tā sauktās 'lielākās rokenrola grupas pasaulē' dalībniekam. Ēterā līdz augustam Epix un Amazon Prime , tā debija epizode piedalījās leģendārais solists Miks Džegers. Tad ir jēga, ka otrā epizode notiek kopā ar viņa radošo partneri un garīgo ģitāristu Kītu Ričardsu.
'Katrs puisis, ko esmu saticis savā dzīvē, vēlas būt Kīts Ričardss,' stāsta Pretenders līdere Krisija Hainda epizodes augšdaļā. Tas ir labs ievads, ja tas ir hiperbolisks (es domāju, KATRU puisi, ar kuru viņa ir tikusies?). Ne mazāk hiperbolisks, kaut arī diezgan precīzs, Guns N’ Roses ģitārists Slešs saka: “Viņš ir modelis, no kura sekoja visi mēs, dumpīgie rokenrola ģitāristi.”
Pirms un pēc tam bija roka ģitāristi, daudzi no viņiem labāki, daži bīstamāki, bet Kīts ir oriģinālais čigānu pirātu likuma pārkāpējs, cigarete vienā rokā, pudele dzēriena otrā un 6 stīgas pārmests pār plecu. Viņš ir stājies pretī Hells Angels, dažādas valsts izcelsmes tiesībaizsardzības aģentūrām un Čakam Berijam, un dzīvoja, lai pastāstītu stāstu. Kamēr par viņu krīt atzinības kā lapas no koka, fotomontāža parāda Ričardsu gadu gaitā ar virkni satriecošu matu griezumu un viņa zobiem dažādos bojājuma stāvokļos.
Pretstatā Džegeram, kurš, neraugoties uz sejas līnijām, šķiet nedabiski jauns, Kīts tagad izskatās kā drosmīgs vectēvs, ar mazu zilu cepurīti, kas silda galvu un valkā medaļas no armijas, kurā viņš nekad nav dienējis. Līdzīgi kā grupa, viņa mīts viņam ir priekšā. Ričardss apspriež cilvēku “maldus” par viņu, kamēr Džegers prāto, vai viņu nav ieslodzījis personāžs, ko viņš ir izveidojis sev apkārt. 'Tā ir tikai daļa no koncerta,' Kīts galu galā secina.
1943. gadā dzimušais Ričardss uzauga Londonas nomalē, vienā pusē valsts, no otras – priekšpilsētas. Viņa dumpīgā sērija sākās agri. Viņš nokavēja prakses pārbaudes, kas noteica viņa turpmāko profesionālo aicinājumu, un vēlāk tika izraidīts no skolas kavējuma dēļ, abi incidenti savā veidā paredzēja viņa atlikušo dzīvi.
Viņa muzikālās ambīcijas veicināja vectēvs, kurš viņam uzdāvināja pirmo ģitāru. Apbrīnojami, ka viņam tas joprojām ir, un viņš to tur kā kaķēnu vai salauztu lelli. Tāpat kā daudzi viņa paaudzes pārstāvji, pelēko ziemu Anglijā pēc Otrā pasaules kara par krāšņu vasaru padarīja amerikāņu rokenrola un blūza skaņas. Pēc tam, kad viņi saskārās ar puikas draugu Džegeru un atrada viņa īpašumā retus Muddy Waters un Chuck Berry ierakstus, viņi izstrādāja plānu kļūt par labāko blūza grupu Londonā, kas ir diezgan nekaunīga daudziem novājējušiem pusaugu baltajiem zēniem, kuri kopē mūziku, ko radījis pieaudzis dupsis. vīrieši un sievietes dziļajos dienvidos.
Blūzs lika Ričardsam vēlēties kļūt par mūziķi, bet Bītli radīja vēlmi rakstīt hitus. Grupas radītā histērija 'nebija tā, ko es biju domājis', viņš smejoties saka. Džegers saka, ka, neskatoties uz savu muzikologa un blūza cienītāja reputāciju, viņš ir tālu no pūrista. Arhīva kadri, kuros viņi 1964. gadā viesnīcas istabā raksta “Pastāsti man”, ir atklājoši; Ričardss strinkšķina un uz savas ģitāras izvēlas dziesmas pamatstruktūru, kamēr Džegers no zila gaisa uzbur vārdus un melodijas.
Dabiski kautrīgs Ričardss apgalvo, ka slavas spiediens viņu pamudināja lietot narkotikas. 'Es domāju, ka mans patvērums bija heroīns,' viņš saka patiesi. Es neesmu pārliecināts, ka es to pērku. Pēc tam, kad 70. gadu beigās viņa atkarība gandrīz izsita grupu no sliedēm, viņš palaida spārnos. 'Iespējams, nav vērts braukt,' viņš saka par saviem farmakoloģiskajiem piedzīvojumiem, lai gan šķiet, ka grūtniecības pauze pēc viņa izteikuma liecina par pretējo.
Papildus viņa biogrāfiskajiem datiem, epizode mēģina izskaidrot, kas padara Kītu par vienu no cienījamākajiem rokmūziķiem. Ir miljons spēlētāju, kas spēlē ģitāru ātrāk un tīrāk, bet daži, kas spēj padarīt dziesmu tik stingru ar tik maz. Viens no roka izcilākajiem ritma ģitāristiem Ričardss skaidro: “Solo nāk un iet. Rifs ilgst mūžīgi. ”
Viņa minimālā pieeja maksimālajam rokenrolam attiecas uz viņa ģitāru, kas ir noregulēta uz atvērtu G akordu ar noņemtu apakšējo stīgu. Kā viņš ir paskaidroja vairāk nekā vienu reizi 'piecas stīgas, trīs notis, divas rokas un viena pakaļa'. Viņa ceļvedis rāda mums savu slaveno 50. gadu Telecaster — koksni, kas nolietota vietā, kur kakls sastopas ar ķermeni no viņa nerimstošā labās rokas uzbrukuma.
Tāpat kā tās priekšgājējā, epizode beidzas ar viņa 60 gadus ilgās radošās partnerības ar Miku Džegeru pārbaudi. Ja Džegers ir ekstraverts, kura spēju noturēt pūļa uzmanību pārspēj viņa koncentrēšanās uz grupas finansiālo stāvokli, Ričardss daudzējādā ziņā ir Stounsas muzikālā dvēsele, kas, pēc Tīnas Tērneres domām, ir vairāk “rūpējusies par skaņu, nevis apģērbu vai apģērbu. slavas slazdiem. “Ideāls iņ jaņ,” kā tos raksturo Šerila Krova.
Protams, tas viss ir daļa no mīta par Stouniem, kaut kas, ko Džegers stāstīja epizodē iepriekš, bija 'muļķība'. Tomēr mītus ir grūti kliedēt, it īpaši, ja tie ir stāstīti jau ilgu laiku. Lai gan tas nav tik padziļināts vai apmierinošs kā Kīts Ričardss: zem ietekmes , otrā sērija Mana dzīve kā slīdošais akmens ir Ričardsa ietekmes un pievilcības pamatā. Lai gan seriāls ir sācies labi, es tiešām priecājos redzēt nākamās divas epizodes, kurās ir Rons Vuds un Čārlijs Vatss, mūziķi, kuri reti iegūst tik daudz virsrakstu, bet kuru muzikālais ieguldījums ir tikpat liels.
Bendžamins H. Smits ir Ņujorkā dzīvojošs rakstnieks, producents un mūziķis. Sekojiet viņam Twitter: @BHSmithNYC.