Izgaismots un fonā ar naftas spieķi, kas bez prāta sūknējas tveicīgā Teksasas pusnaktī, jauns pāris iesaistās sangviniskā, miesiskā komūnijā: Skaists, mīlētais kovbojs Kālebs (Adrians Pasdars), uz ceļiem nosēdies mālā, dzer dzērienus no vēnas. lissome Mae (Dženija Raita) ir atvērusies savā plaukstas locītavā. Iegūts ar pulsējošu Tangerine Dream dziesmu, brīdis ir mīlu nāvi grandiozā, Vāgneriska izpratnē: kopības akts ir padarīts par metaforisku kā mīlestības akts un burtiski izmantots mirušo patērēšanā, tiecoties pēc mūžīgās dzīves. Tas ir evaņģēlijs, vai es varu dabūt halleluju?
Meja ir vampīrs — jaunākais tiešā nozīmē, bet tikai otrs jaunākais pēc izskata no klejotāju vampīru bandas, kas dodas cauri dienvidiem pārveidotā Vinebego, kura logi ir pārklāti ar skārda foliju, lai pārvarētu saules nekrotizējošo gaismu. Viņa stāsta Kalebam viņu pirmās nakts negribīgās pieklājības sākumā, ja viņš redz kādu konkrētu zvaigzni un vai viņš zina, ka viņa joprojām būs dzīva, kad pēc dažām tūkstošgadēm uz Zemes nonāks gaisma no tās, kas tajā brīdī pamet. Kāleba nesaprot dzeju tik daudz, lai saprastu, ka viņa nevienu neskaita. Netālu no Dark , Katrīnas Bigelovas otrā filma, ir elēģija par iztiku, atkarību, slimībām, bezsakņu saknēm un izmisumu ārpus Amerikas, kas nepieļaus nevienu no šiem grēkiem.
Cole Hauser rip no dzeltenstouna
Bigelow un līdzautora Ērika Reda vampīri, protams, ir plēsēji, taču tā vietā, lai pūstu aristokrāti no neveiksmīgas Eiropas valsts, viņu biedri ir arī:
- DŽESIJA HŪKERE: Grizēts eksemplārs, kurš cīnījās par pilsoņu kara nepareizo pusi (Lance Henriksen)
- HOMERS: Bērna ķermenī iesprostots briesmonis (Joshua John Miller)
- DIAMONDBACK: Viņa egoistiski pievērsa Homēru, jo gribēja, lai kāds samīļotu mūžību (Jenette Goldstein)
- ZIEMEĻI: Psihopāts, kurš kaut kā aizraujas ar visu nāves un iznīcināšanas vampīru lietu (Bills Pakstons)
Viņi ir ģimene tādā veidā, ka ģimenes dažreiz tiek veidotas no atstumtajiem, kuri atrod kādu mērķi, lai ērti justos līdzīgi pazudušajiem. Bet vienmēr ir vairāk atteikumu. Meja tika pagriezta, jo Homērs bija vientuļš, taču, lai cik vecs viņš būtu no iekšpuses, ārēji Homērs ir tikai puņķains, mazs stulbenis. Meju vairāk interesē Keilebs. Kalebs ir skaists. Viņa redz viņu ieraugot viņu ārpus saldējuma stenda vienā no tiem elpu aizraujošiem mirkļiem klusā naktī, kad jūs vēl esat jauns, bet tik tikko pavadāt laiku kopā ar saviem draugiem, izturoties pret otru. Viens no viņa draugiem viņu ierauga pirmais un saka, ka viņš noteikti sapņo. Kālebs viņam saka, ka var turpināt sapņot, un dodas uz darbu. Tā kā Kalebs pats ir tikai bērns, labākais, ko viņš var darīt, ir aizvest viņu satikt savu zirgu, bet viņa zirgam, protams, Meja ne pārāk patīk. Nākamā labākā lieta, ko viņš var iedomāties, ir atteikties vest Meju mājās, līdz viņa viņu noskūpstīs. Par viņa pārkāpumu viņa viņam iekost.
Netālu no Dark ir viena no galvenajām manas attīstības filmām manas dzīves izšķirošajā vasarā: 1989. Man bija sešpadsmit. Protams, tas bija iznācis 1987. gadā, bet VHS padarīja filmas par fortu/da fetišu objektiem. Es to skatījos uz cilpas ar Brīnumjūdze un Virši : attēlu trio, ko es redzu tagad un kas veidoja kaut ko līdzīgu projektam vai skeletam tam, kā es izturos ar vientulības, riebuma pret sevi un atslāņošanās izjūtām. Viņi izgaismoja taku, kas padarīja verbālo vingrošanu gurniem, ādu un dīvainu kompāniju, pakļaujoties grandioziem romantiskiem priekšstatiem, kas ir dramatiski nodzīvotas dzīves priekšnoteikums. Seku un saistību meklēšanas beigas. Es noteikti redzēju Netālu no Dark simts reizes tajā gadā – vismaz tā vai kāda no tās māsām vienmēr fonā spēlēja trīskāršās cilpās.
Foto: HBO Films
Kopš tā laika esmu to redzējis pāris desmitus reižu vairākos formātos, tostarp vienu reizi degradētas un vērtīgas 35 mm izdrukas privātā seansā. Kad Craigslistā atradu vecu mūzikas automātu un to atjaunoju, es nolēmu tajā ielādēt dziesmas, kas tika atskaņotas filmas centrālā honkytonk kaušanas laikā: Džona Parra dziesma Naughty Naughty, The Cramps ikoniskais Fever kaverversija, Džordža Straita filma The Cowboy Rides Away. . Es nekad neesmu uzskatījis, cik maz ticams, ka šis sastāvs ir juka tāda veida locītava, kurā banda saceļ dumpjus caur viesmīli, bārmeni (sauktu par Mr. Pigknuckle) un pāris nelaimīgu baseina spēlētāju, un es nekad nevarēju atrast Džola Holanda spēlētāju. Morzes ābece uz 45 (vai tas kādreiz tika nospiests?) – tajā pašā laikā es atradu savas interjera dzīves ceļvedi 1989. gadā, es atradu arī caur tādām filmām kā šī un Saki kaut ko , veidus, kā mūzika varēja pateikt to, ko es nevarēju pateikt, un ceļus atpakaļ, rakstot par mūziku, lai es beidzot varētu izteikt tieši to, kas ar mani bija nepareizi.
kā skatīties lāču spēli tiešraidē
Banda nav priecīga, ka Meja ir pārvērtusi par Keilebu, nevis apēdusi. Papildu mute, ko pabarot, ir apgrūtinājums tiem visiem, kuri, lai arī viņi ir bruņoti un ļauni, ir no rokām mutē un nodarbojas ar atklāšanu un iznīcināšanu pasaulē, kurā čipsi ir noteikti sakrauti pret viņiem. Iemesls, kāpēc nav daudz vampīru vesternu, ir pašsaprotams. Taču Keilebs nebūs viens no tiem, kamēr viņš nesaņems upuri – šī Meja izsūkšana ir apstāklis tagad, kad viņš vairs nevar ēst cietu pārtiku. Kad Keilebs mēģina skriet mājās, lai samaksātu pietiekami daudz biļetes braucienam ar autobusu atpakaļ pāri plakanajam Teksasas plašumam, civildrēbēs ģērbies policists (Trojs Evanss) jautā Keilebam, kāds viņš ir narkomāns — beidzot prāto, vai viņš nav slims un maksā par pārējo. pašam braukšanas maksai. 1987. gads ir AIDS epidēmijas centrālais punkts un Nensijas Reiganas filmas Just Say No War on Drugs kulminācija Amerikas Savienotajās Valstīs — es domāju, ka tā nav nejaušība un Deivida Kronenberga. Muša (1986) parādās viena pēc otras gada laikā. Šausmu filmas vienmēr bija labākās, un, pirmkārt, tās bija drūms pienākums pastāstīt, no kā sabiedrība visvairāk baidās. Viņš mēģina skriet atpakaļ pie saviem sagūstītājiem, pirms uzlec saule – tas ir Meja lidojuma spogulis filmas sākumā pēc Keileba neveiksmīgās pavedināšanas/veiksmīgā uzbrukuma viņai. Viņš tagad piedzīvo bailes, ko viņš viņai bija devis. Un tad Mae viņu pabaro. Šeit ir teksts par to, kā sieviete filmu veidotāja risina attiecības, kas aizsāktas ar maldināšanu un vardarbību un turpinās bīstamā līdzatkarībā. Visi šie cilvēki ir pazuduši. Neviens nav pats labākais, ja viņš baidās un ir viens.
Netālu no Dark ir nozīmīgs, nozīmīgs 20. gadsimta 80. gadu filma, kas deg ar stilu un aizdegas no laikmeta paranojas un nolemtības. Iepriekšējās desmitgades filmas savu nihilismu nēsāja piedurknēs; 80. gadu filmas izceļas ar milzīgām asa sižeta ekstravagancēm, kur džungļos notiek kari pret neredzamiem ienaidniekiem, lai atkal tiktu zaudēti; pilsētas privatizētais policijas korpuss kļūst par absurdi militarizētu necilvēcīgu nekromantiju; Ceļošana laikā ir iespējama, lai atklātu, ka tavs tētis ir izvirtulis, tava mamma ir sukubuss, un puisis, kurš vaksēja tavu automašīnu, mēģināja viņu izvarot izlaiduma ballē. Vai arī tas ir Netālu no Dark , Americana šķēle, ko apdzīvo arestēta nevēlamo un pamesto galerija, Larpings pazaudēja un devalvēja tādus kultūras mirkļus kā konfederācija, rokzvaigznes sapnis, kodolģimenes meli pēckodollaikā.
Netālu no Dark nav lieliski, jo tas ir par nemierniekiem, kas karo ar organizēšanas principu; tas ir meistardarbs par to, kā nemiernieku fetišizācija amerikāņu kultūrā noved pie tā, ka šie nožēlojamie spoki paši mirst aizjūras ūdeņos, tikai viņi vairs vajā. Un tad viņi to visu sadedzina sava apātiskā, nerežisētā, bezmēra niknuma dēļ. Pēdējais, ko mēs redzam Džesiju un Deimantbeku, ir tas, ka viņi pieņem savu likteni, satver liesmojošās rokas kā nolemtie Harijs un Džūlija spēles beigās. Brīnumjūdze , vai slepkava Veronika aizdedzina cigiju sava iznīcinātā vidusskolas tīģeļa priekšā Virši . Mēs padevāmies aizmirstībai 80. gados. Tāpat kā kambodžieši, kas aprakstīti tā paša gada Spalding Grey filmā Peldēšana uz Kambodžu , pamājot amerikāņiem, pametot tos līdz nāvei. Uz redzēšanos. Uz redzēšanos. Netālu no Dark ir eseja par mūsu nomākto nacionālo pusaudžu vecumu, mūsu nepārtraukto muļķību, mūsu operas ceļu, kas izgaismots majestātiskā traģēdijā, kurā mēs varam izdzīvot rokenrola sapni par nomirt jaunībā, bet kāds labums no tā, ja nevar atstāt aiz sevis skaistu līķi?
Valters Čovs ir vecākais filmu kritiķis filmfreakcentral.net . Viņa grāmata par Valtera Hila filmām ar Džeimsa Elroja ievadvārdu iznāks 2020. gadā. Tagad ir pieejama viņa monogrāfija 1988. gada filmai MIRACLE MILLE.