Es iemīlējos Olīvijā Ņūtone-Džonā, kad man bija seši gadi, ietinusies segā uz mūsu Chevy Malibu motora pārsega un skatījos Smērviela divdesmito reizi 1979. gada vasarā, kad pēc darba dienas mēs devāmies uz iebraukšanu. Es nekad nejautāju saviem vecākiem, kāpēc viņi tik daudz reižu gribēja to redzēt — man bija skaidrs, kāpēc kāds varētu to redzēt. (Es nesapratu līdz kādam laikam koledžā, jo mani vecāki, iespējams, to nemaz neskatījās. Bet es to skatījos.) Bruņojies ar čimičangu un kolu, es ļoti iepazinos ar Sandiju — ļoti daudz no pirmās reizes. daļa no filmas, un nedaudz no pēdējās. Freida izpratnē viņa bija Madonna un prostitūta vienā: laipnības un aizliegtā tēla.
Es, protams, nespētu to formulēt, taču Olīvijai Ņūtonei-Džonai bija daudz sakara ar manas objekta izvēles attīstību. Viņa savu nerātno nevainību pārvērta popnemirstībā, kad pēc pilnas karjeras kā The Carpenters laikabiedre 70. gadu AM radio uzplaukuma laikā ar tādiem hītiem kā “Have You Never Been Mellow” un “I Honestly Love You”, viņa 1981. gadā FM ēterā guva milzīgu panākumu ar dziesmu “Physical”, kuras dziesmu teksti sākās izraisa ažiotāžu pat pirms mūzikas videoklipa, kurā joprojām ir eņģeļa izskata Ņūtons Džons, kas vijas starp liellopa kūkas akriem. Tas sadedzināja MTV, par gadu pirms Džeinas Fondas laikmetu definējošās treniņu lentes, nemaz nerunājot par viņu Smērviela līdzzvaigznes Džona Travoltas fitnesa kluba opuss Perfekti veselus četrus gadus — nesatricināmi tēli, kuros tēvu miesas pārvēršas stingrās miesās, pateicoties spandeksa Ņūtona-Džona steidzamiem, taustāmiem, erotiski aizskarošiem pamudinājumiem.
Videoklips kļuva par prototipu veselas desmitgades plastmasas fantastiskajam piedzīvojumam. Dziesma bija paredzēta Tīnai Tērnerei, taču viņa domāja, ka tā neietilpst viņas noskaņās. Savukārt Ņūtone-Džona mēģināja to izņemt no albuma vienpadsmitajā stundā, jo tas bija tik tālu novirzījies no viņas rūpīgi kultivētās, ģimenei draudzīgā veseluma, bet viņai tika paziņots, ka tas jau ir ceļā uz izrāvienu. sist. Viņa saka, ka gribēja, lai tas tiktu uzstādīts klubā, lai kompensētu skaņdarba atklātās seksuālās sekas, bet es domāju, ka tas darbojas pretēji. Tagad lielākoties aizmirsts, videoklips beidzas ar to, ka skaisti vīrieši savienojas viens ar otru, nevis Ņūtonu un Džonu, kas, jūs zināt, ir lieliski. Arī lieliski? Viņas pēdējais partneris skaņdarbā nav pilnības paraugs, bet gan tāds šlubs kā tu un es. Viņas zīmols bija laipnība.
Dzimusi Anglijā, uzaugusi Melburnā, viņa 70. gadu sākumā guva dažus Lielbritānijas hitus, pirms viņa 1973. gadā guva punktus ASV ar dziesmu “Let Me Be There”, iegūstot Grammy balvu par labāko kantri vokālo sniegumu (kas, kā jūs varētu iedomāties, nederēja Nešvilas iestādījumam). Ņūtone-Džona izrādījās izturīgs talants, taču viņas balss (neticami kā Spice Girl Emma Banton, kura nes Ņūtona-Džona lāpu kā solomāksliniece) bija lieliski piemērota pieaugušo mūsdienu/kantrī crossover telpai. Nebija ne apdāvināta dejotāja, ne izpildītāja, manuprāt, viņas neveiklībai bija liela nozīme viņas panākumiem. Viņa šķita sasniedzama. Ne matroniski kā Anna Mareja vai neskaidri citplanētieši kā Kārena Kārpentere, bet gan tāda stulba meitene, kas varētu ar tevi runāt.
Tas padarīja viņu ideāli piemērotu Sandijai Smērviela , apmaiņas students, kuru apmulsa Džona Travoltas Denijs, un kura pārtapšana beigās par smaganu smīdošu, stiletu tērptu, ādas kaķu tērpu vampu bija īsts pārsteigums, īsta fetišizēta deva. wow wow voom lai nobeigtu lielākoties nevainīgu muzikālu tīņu izkropļojumu. ('Hit Me Baby One More Time' laikmetā Britnija Spīrsa spēlēja par tādu pašu nelikumīgu seksualitāti, lai gan daudz tiešāk.) Tāda bija Olīvijas Ņūtones-Džonas pievilcība līdz pat 80. gadu vidum, kad viņa mēģināja kļūt atklātāk seksuālai savā mūzikā un šajā procesā postoši iznīcināja darījuma nelikumīgo daļu. Mūsu pievilcība viņai ir viņas prieks. Viņas pilnīgs cinisma trūkums. Viņas pilnīga neziņa par savu jaukumu. Mēs viņu novērtējām. Es viņu novērtēju kā neizdzēšamu klātbūtni bērnības sapņos par draudzeni, kuru es cerēju, ka kādu dienu varēšu uzvarēt, kāda, kas bija mīļa, laipna un gatava pieņemt mani visās manās acīmredzamajās nepilnībās. Kad es biju mazs ķīniešu zēns Kolorādo 1970. gados, es gribēju būt Lūks Skaivokers un satikties ar Sandiju.
Vašingtonas futbola komanda nākamā spēle
Viņas pirmā loma filmā bija Val Guest filmā ar nosaukumu rīt (1970) pilnībā noraidīja viens no tā producentiem, mūzikas producēšanas leģenda Dons Kiršners; tā nekad nav saņēmusi amerikāņu izlaidumu. Filma griežas ap grūtībās nonākušu grupu, kas piesaista citplanētiešu uzmanību, kuru civilizācija izmirs bez barības, ko nodrošina grupas brīnišķīgās melodijas. Tā kā filmas ražošanai pietrūka naudas un nevienam netika samaksāts, Viesis saņēma rīkojumu pret filmas izplatīšanu, kas būtībā nozīmēja, ka šī “pazaudētā” filma tika likumīgi zaudēta gadu desmitiem. Tagad to var redzēt nepilnīgā pārsūtījumā, taču tas ir tā vērts.
Olīvija Ņūtone-Džona spēlē planētu glābjošās grupas dublieri/galveno vokālisti Livviju attēlā, kas ļoti līdzinās krustojumam. Galva (Kiršners bija The Monkees menedžeris) un Rokenrola vidusskola, komplektā ar dažiem dīvainiem psihedēliskiem zinātniskās fantastikas elementiem, plašu Scooby-Doo/Partridge Family komēdiju un dažiem satriecošiem muzikāliem numuriem. Filmas pirmajās piecās minūtēs Līvija iziet cauri pārpildītam dzīvoklim ar tēju visiem, ieskaitot meiteni, kuru viens no grupas dalībniekiem ir paslēpis garderobē. Ņūtone-Džona ir kā saules stars katrā ainā, kurā viņa atrodas: neiespējami enerģiska, burvīgi nervoza, motors, kas vada dzinēju. Viņas uzstāšanās saviļņojošās dziesmas “If You Can’t Be Heard, You Can’t Be Happy” nobeigumā ir modu laikmeta laika kapsula – tās jaunības krāšņums man ļoti atgādina pēdējo koncertu secību. Uguns ielas .
rīt Neveiksme ironiskā kārtā ļāva Ņūtonai Džonai nostiprināties kā hitu ierakstu māksliniece vēl dažus gadus iepriekš Smērviela ļāva viņai, lai arī īsi, pāriet uz filmu kā mūsu kolektīvu inamorata. The Smērviela skaņu celiņš bija milzīgs, radot trīs hitus, tostarp topu top “You’re the One That I Want” un standartus “Bezcerīgi veltīts jums” un 'Vasaras naktis'. Lai gūtu labumu no tā panākumiem, Travolta un Ņūtons Džons 1979. gadā izdeva albumu ar nosaukumu “Totally Hot”, kas bija vēl viens pārsteidzošs hits, kas noveda pie 1980. gadu leģendārās nometnes kuriozs/fiasko filmas. Būris . Galvenajā lomā Maikls Beks, nesen no Walter Hill’s Cīnītāji (ieskaņojis šīs filmas Berijs Devorzāns un šīs filmas producents Lerijs Gordons), tas seko veiksminieka ārštata mākslinieka varoņdarbiem, kurš satiek skrituļslidošanas mūzu Kiru (Ņūtons-Džons), kas tika nosūtīta no Olimpa kalna uz leju. iedvesmot Bekas klubu Sonny apvienot spēkus ar veco ķekatnieku Deniju (Dženi Kellija pēdējā ekrāna priekšnesumā), lai atvērtu naktsklubu vecajā Pan-Pacific Auditorium Losandželosā. Tas bombardēja iespaidīgi, bet skaņu celiņš ieguva dubultplatīna līmeni, sasniedzot Billboard topu ceturto vietu.
To ir viegli izsmiet Būris par diskotēkas laikmeta pārmērībām, taču tā pilnībā saprot Olīvijas Ņūtones-Džonas ēterisko personību. Uz ekrāna viņa bija mērķtiecīga: mūžīgi svaiga un dzīvespriecīga, viņas enerģija tik lielā mērā ir balzams, ka patiesībā ir ticams, ka viņa varētu iedvesmot Mikelandželo (kā vienu no savām bijušajām klientēm Kira nosauca pilienus) uzgleznot Siksta kapelu vai, jūs zināt, Sonniju un Denijs atvērs visu žanru naktsklubu ar rotējošu platformu, neona un poliestera jūdzēm un milzīgu disko bumbu. Filmas sākumā Kira un Sonijs ar skrituļslidām pa pamestu noliktavu uz Ņūtona Džona un Klifa Ričardsa filmu “Pēkšņi” un tās piespiedu samākslotībā, izpētot visus ekrāna mūzikla laikmetus, izmantojot sarežģītus komplektus un mehānisku, kamerā iebūvētu lietus efektu. tas ne tikai ļoti atgādina ceturtās sienas laušanu Dzied lietū , bet darbojas kā romantiska kucēnu mīlestības fantāzija.
Mīlestība pret kucēniem ir vienīgā mīlestība, kuru izjuta Ņūtons-Džons pa labi Viņa šajā ziņā neatšķiras no Džūlijas Endrjūsas, un tāpat kā Endrjūsa, tāpat kā Dorisa Deija, viņa tika uzņemta šajā lomā bez jebkādiem līdzekļiem, lai no tās izbēgtu. Tik ierobežota, viņa uzņēma tikai vienu citu filmu 1980. gados, 1983. gada savdabīgo. Divi vienādi , vēl viens pārdabisks romāns, kurā Dievs (izbalsoja Džīna Hakmena) nolemj, ka iznīcinās planētu, ja vien četri viņa eņģeļi (tostarp Čārlzs Dērnings un Sketmens Kroters) nespēs viņu pārliecināt, ka cilvēce ir glābšanas vērta. Viņu pieņēmuma pierādījums ir neveiksmīgais izgudrotājs un negribīgais banku laupītājs Zeks (Džons Travolta), kuru iekaustīs gangsteris Stjuarts (dižainais Ričards Braits), ja viņš nespēs ātri izdomāt naudu. Teicējs, kuru viņš notriec, ir Debija (Ņūtons-Džons), kura pietiekami ilgi pārvar savas bailes, lai pasmieties par Zeka nekompetenci ainā, kas darbojas tikai tāpēc, ka viņa ir tik ļoti. jauki . Bet ne tik jauki, ka viņa neaizstāj naudu, kas viņai bija jānodod čekiem un depozīta čekiem, paturot došu sev. Es zinu, ka šī filma ir šausmīga, bet man tā tik un tā patīk. Travoltai un Ņūtonam Džonam ir acīmredzama ķīmija. Nevis seksuālā ķīmija, bet filmu ķīmija. Labojot durvju rokturi, Travolta saka: “Jums ir jātur uzgriežņi, kamēr jūs skrūvējat”, un tas nav nerātns, tas kaut kā ir divvirziens, kas nav pat vienvirziena. Bet tie ir tāda paša veida tiekšanās enerģija: nesavaldāma, neapturama. Viņa ir Odrija Hepberna, kas dzimusi divdesmit gadus par vēlu. Divi vienādi ir nē Romas svētki , un kāds logs Ņūtonei-Džonai bija jābūt vecai Holivudas personībai, tika aizvērts, pirms viņa pat sāka darbu. Smērviela ir atgriešanās filmu mūziklu zelta laikmetā — Džīna Kellija ir tā paša relikts — es domāju, ka cilvēki atpazina Ņūtonu-Džonu tikai kā kaut ko no citas realitātes, bet ko jūs darāt ar šīm zināšanām?
Kā viņas mūzika kļuva déclassé (nav izplatītāks izpildītājs, kurš parādās ierakstu veikala izdevīgo preču tvertnēs, kā Berijs Manilovs, Gordons Laitfūts vai Olīvija Ņūtone-Džona) , un Holivuda saprata, ka nevar izdomāt, ko ar viņu iesākt, Ņūtone-Džona koncentrēja savu uzmanību uz to, ka ir māte, pēc tam izdzīvoja plaši izplatītā cīņā ar krūts vēzi un kļuva par vēža labdarības organizāciju vokālu aizstāvi. Viņai bija rezidence Flamingo Lasvegasā no 2014. gada aprīļa līdz 2016. gada decembrim, uz kuru es ietaupīju, lai dotos uz to, taču viņa nekad nav tikusi galā ar līdzekļiem, ko es vienmēr esmu nožēlojis, un tagad man ir iemesls nožēlot vēl vairāk. paliek manā kā izpildītāja iztēlē tikpat svarīga kā jebkura cita manai izpratnei par sevi un pasauli.
Pēdējos gados, kad vēzis atgriezās trešo reizi, viņa intervijā stāstīja, kā viņa tika galā ar jaunumiem, ļaujot sev cepumu, kad gribēja, vai glāzi vīna, jo 'dzīves prieks un ikdienas dzīve tai ir jābūt daļai no dziedināšanas procesa. Viņa tikai vokalizēja elementus, ko viņa ienesa ekrānā savās pārāk retajās izrādēs: nevainīgumu, prieka vērienu un intensitāti, piedzīvojot katru sīkumu. Viņa atgādināja par iespējām: par pirmās mīlestības sprādzienbīstamo uzmundrinājumu, kā arī par iespēju, ka šo sapņu meitene varētu būt arī jūsu sapņu meitene. Viņa bija ironijas pretstats. Viņa varēja novilkt skrituļslidošanas mūzu tikpat viegli kā pūdelis svārkos tērptu tīņiboperu, kā arī duetu kā Otrā pasaules kara laika USO meitene ar mīkstajām kurpēm ar Džīnu Kelliju viņa joprojām magnētiskajā apgabalā. Viņa bija manas sapņu dzīves locekle, un viņas nāvi ir neparasti grūti pieņemt. Olīvija Ņūtone-Džona ir nebeidzama vasaras diena mūsu dzīves labākajā vasarā. Viņa ir daļa no vislabākajām atmiņām, kas man ir par saviem vecākiem un bērnību; un es nekad nevarēšu viņu no tā šķirt. Viņa bija brīnišķīga.
Valters Čovs ir vecākais filmu kritiķis filmfreakcentral.net . Viņa grāmata par Valtera Hila filmām ar Džeimsa Elroja ievadu ir tāda tagad pieejams iepriekšējai pasūtīšanai . Viņa monogrāfija 1988. gada filmai MIRACLE MILLE ir pieejams tagad.