Nosaukums Studio 54 uzbur attēlus, kuros redzamas krāšņas disko dīvas, sašutumu izraisoša seksuāla pamestība un kokaīna kalni. Tā ir īsa roka šajās 70. gadu Ņujorkas mežonīgajās dienās, tēmu, kuru šādas sērijas ir pārspējušas līdz nāvei Nokāpiet , Vinils un Deuce . Par laimi, šādas klišejas 2018. gada dokumentālajā filmā lielākoties nav 54. studija: dokumentālā filma , kas pašlaik ir pieejama straumēšanai Netflix. Tā vietā režisors Mets Tyrnauers koncentrējas uz īpašnieku Stīva Rūbela un Īana Šrāgera attiecībām un kluba pieauguma un krituma faktiem.
lieliskā amerikāņu cepšanas šova fināls
Zelta laikmetā, sākot no tā atklāšanas nakts pirms 42 gadiem šodien, līdz pēdējai Rubela un Šrēgera urrā 1980. gada februārī, Ņujorkas Studio 54 bija galvenā diskotēka pasaulē. Tas piesaistīja popzvaigznes, kinozvaigznes, profesionālus sportistus un politiķus, kā arī pūļus kluba apmeklētāju, kuri vairākas stundas gaidīja, kamēr viņi tika izvēlēti ar rokām, un ļāva ienākt pasaulē, kur viņi varēja noberzt plecus ar slavenībām un gozēties sociālajās brīvībās. vieta, ko atļauts un iedrošināja. Tas bija pionieris apgaismojuma un iestudējumu kā būtiskas kluba pieredzes daļas izmantošanā un bija izšķirošs tilts diskotēkas mūzikas un kultūras iekļaušanā, radot vidi, kur melnbalts, geju un taisns, sanāca kopā un dejoja visu nakti. .
Dokumentālās filmas izšķiroša nozīme ir Šrāgera iesaistei, kurš vēl nesen nevēlējās dalīties savā versijā par kluba vēsturi, kas ietvēra ne tikai panākumu augstāko līmeni, bet arī rūgto zemo līmeni, finansiālos zaudējumus un drauga un biznesa partnera Stīva nāvi. Rubele. Viņi tikās Sirakūzu universitātē un pārzināja viņu kopīgo izcelsmi; abi bija vidējās klases ebreju bērni no Bruklinas. Kamēr Rubelam bija liela mute un talants uz pašreklāmu, Šrēgers bija introverts un orientēts uz detaļām. Pēc koledžas Šragers kļuva par juristu, kamēr Rubels atvēra vairākus grūtībās nonākušus restorānus. Sajūtot finansiālu iespēju, Šrēgers ieteica viņiem apvienoties un atvērt diskotēku, pirms došanās uz Manhetenu, savas biznesa prasmes noslīpēt ar naktsklubu Kvīnsā.
Pāris uz Teātra rajona un Elles virtuves robežas atrada noplucinātu operas teātra un TV studiju un sāka veidot savu sapņu diskotēku. Ja jūs gribējāt nokļūt netīrā veidā, tā patiešām bija laba vieta, kur doties, saka autors un kluba patrons Stīvens Geinss par savu atrašanās vietu. Brodvejas scenogrāfi piešķīra klubam savu unikālo izskatu - spilgtāku un spilgtāku nekā līdz šim lielākajai daļai diskotēku - un izmantoja atlikušo aprīkojumu no iepriekšējiem iemiesojumiem, lai izveidotu vietu, kas varētu mainīt izskatu pēc kaprīzes. Būvniecība izmaksāja gandrīz pusmiljonu dolāru, tik daudz, cik tās atvēršanas brīdī vēl bija parādā dažādiem darbuzņēmējiem. Nevarot savlaicīgi iegūt dzēriena licenci, viņi ieguva ikdienas ēdināšanas atļaujas, kas ļāva viņiem pasniegt alkoholu, un katru darba mēnesi katru nakti palielinājās milzīgas maksas.
Studio 54 atklāšanas nakts 1977. gada 26. aprīlī bija pūļa aina, jo ļaužu pūļi plūda iekšā. Bouncer Marc Benecke tika izlikts priekšā, jo viņš bija vislabāk izskatījies apsardzes komandā, un viņš palika tur visu laiku no kluba dzīves. Slavenības nekavējoties devās uz klubu, nodrošinot preses atspoguļojumu, savukārt tilta un tuneļa kopēji gaidīja līniju, lai iekļūtu, bet Benecke un Rubell izvēlējās viņus, ņemot vērā viņu izskatu. Rubels bija tieši tāds neglamurējošs ārējā rajona šlubs, uz kuru viņš būtu atteicis ieeju, ironija, kas viņam nebija pazudusi, taču izslēgšanas durvju politika novērsa nepatikšanas radītājus un radīja drošu vietu kluba daudzkultūru un LGBT draudzīgai klientūrai.
Klubs bija tūlītēja naudas govs, un Rubels un Šrēgers sāka bezprecedenta līmenī nopelnīt naudu no augšas, pat 80% no peļņas saskaņā ar dažām likumsargu aplēsēm. Ja viņi nebūtu bijuši tik alkatīgi un, ja Rubels nebūtu ar to lielījies, viņi, iespējams, būtu iztikuši ilgāk. 1978. gada decembrī Studio 54 tika uzbrukums, un pāris tika arestēts par apsūdzībām saistībā ar izvairīšanos no nodokļu maksāšanas un narkotiku glabāšanu. Viņiem tika piespriests trīs gadu cietumsods, taču pirms ieslodzījuma viņi rīkoja greznu prom braucēju. Viņi, pārdodot klubu, pārdeva klubu un kļuva par IRS informatoriem, iesaistot konkurējošos kluba īpašniekus, lai atbrīvotu no soda laiku, par ko Šraders atzīst, ka viņam ir kauns.
Vairāk par:
Tas būtu bijis pārāk viegli 54. studija iet vieglāko ceļu; sinhronizēts atskaņotu diskotēkas hitu nepārtraukts skaņu celiņš, kamēr slavenību runājošās galvas pārlasa uzlauztu pasaku par narkotiku ļaunprātīgu izmantošanu un dzimumtieksmi. Tā vietā dokumentālā filma ir par diviem draugiem no Bruklinas, kuri atrada slavu un pēc tam nelaimi, bet visu to uzturēja kā labākie draugi, neatkarīgi no tā, vai viņi ballējās Hemptonā vai dzīvoja blakus esošajās cietuma kamerās. Pēc atbrīvošanas no cietuma Rubels un Šrēgers nonāca viesnīcu biznesā, ar ko Šrēgers ir guvis panākumus gadu gaitā. Diemžēl viņa draugs un partneris nebūtu blakus. 1989. gadā Rubels nomira 45 gadu vecumā no AIDS, kas izpostīja geju paaudzi, tostarp daudzus, kas strādāja klubā vai sniedza ieguldījumu laikmeta kultūras ainavā. Runājot par partnera spēju izkļūt gandrīz no visa, Šrēgers saka, ka šo vienu lietu viņš neizvairījās.Bendžamins H. Smits ir Ņujorkā dzīvojošs rakstnieks, producents un mūziķis. Sekojiet viņam Twitter: @BHSmithNYC.