Tamra Deivisa ir vienkārši tik forša. Tas bija vienīgais, ko es varēju domāt pēc mūsu Zoom tērzēšanas pagājušajā mēnesī ’s ietvaros Tas ir tas, ko izskatās režisors gabals. Liela daļa no tā ir skaidrās aizraušanās un bauda režijas jomā, kā arī pārliecība un gudrība, ko viņa nopelnījusi pēc tādu filmu režisēšanas kā Billijs Medisons , Krustojums , Guncrazy , un Pusi izcepta , kā arī vēlme palīdzēt citām sievietēm gūt panākumus biznesā. Visi ļoti forši! Un, tā kā viņai un visām sievietēm, ar kurām es runāju, bija tik inteliģentas un izveicīgas lietas, ar kurām dalīties, šeit ir dziļāks ieskats viņas unikālajā karjerā.
Tas patiešām sākās 20. gadsimta 80. gadu beigās, 20. gadu vidū, kad Deivisa izveidoja amatieru mūzikas videoklipu, galvenokārt izklaides nolūkos, kas piesaistīja ierakstu kompānijas uzmanību. Kad viņi panāca roku, viņa uztraucās, ka viņai ir nepatikšanas par dziesmas izmantošanu bez atļaujas. Tā vietā viņi gribēja viņu pieņemt darbā. Es biju tik nervozs, Deiviss teica. Es iegāju un viņš bija līdzīgs: “Kā jūs izveidojāt šo videoklipu? Ko tu darīji? ’Es biju līdzīgs, es to vienkārši nošāvu ar skolas filmu aprīkojumu Super 8. Tas viss bija tas drebošais, ar roku turētais smalkā izskata materiāls. Iepriekš neviens to nebija redzējis. Es uzreiz dabūju darbu. Viņš bija tāds: ‘Es gribu maksāt 50 000 USD, lai šī grupa izskatās tā. Es vēlos, lai jūs satiktos ar šo citu manu draugu, kurš ir Warner Brothers vadītājs, jo, redzot jūsu darbu, viņš uzsistos. '
Lai gan mūzikas videoklipu veidošana nebija diezgan ko viņa bija plānojusi darīt. Es biju gatavs veikt kādu funkciju, sacīja Deiviss. Tas ir tas, ko es izgāju no kino skolas, domājot, bet par mani galvenokārt smējās. Nekādā gadījumā viņi negribēja meitenei, kurai ir 26 gadi, savu pirmo īpašību dot, tā pat nebija doma. Tūlīt es dabūju darbu, veidojot mūzikas videoklipus, un es atdarīju dunci un veidoju īsfilmas. Nebija tā, ka [es biju] plānojis būt mūzikas video režisors. Es izveidoju jauno izskatu, kas mainīja [mūzikas videoklipus], un viņiem bija vienalga, vai meitene to vadīja vai kas. Viņi bija, piemēram, wow, jūs izdomājāt jaunu stilu. Lūk, darbs. Man bija jādara alternatīvās grupas, The Smiths, Depeche Mode. Es visu koledžu darīju forši.
kādā tīklā ir dzeltenstouns
Tieši šīs īsfilmas koledžas laikā palīdzēja veidot viņas stilu un galu galā arī turpmāko karjeru. Es mēdzu veidot īsfilmas, piemēram, filmas Super 8. Es to izdarīju pankroka un citu lietu laikā, kad devos uz LA pilsētas skolu, filmu koledžu. Kad es jutu, ka varu pārvērst savu redzējumu filmā, un tad, kad tos parādīju auditorijā, un auditorija atsaucās visaugstāk pret manām filmām, es domāju, ka tieši tad es pirmo reizi jutos kā režisore. Es jutu, ka spēju sazināties valodā, ka man ir talants to darīt. Jūs to iemācāties kino skolā, jo jūs tur sēžat un skatāties 20 līdz 30 citu studentu filmas, un jūs esat kā, ak, mans strādāja. Tad cilvēki gaida, lai redzētu, ko jūs darīsit tālāk. Tāpēc es domāju, ka es ieguvu oriģinālu pārliecību no filmu skolas.
Tas nenozīmē, ka viņai tagad viss ir pilnīgs brīze. Patiesībā Deivisa atzīst, ka viņa joprojām kļūst ļoti nervoza, rādot savu darbu citiem, pat gadu desmitiem ilgā karjerā. Kad jūs veidojat tādas filmas un jums tās ir jāparāda, jūs to saprotat. Ja jūs tikko veidojāt filmas un neviens to neredz, tas jums nepalīdzēs. Bet, lai parādītu, kas ir vissmagākā lieta pasaulē, lai uzzinātu, vai jūs to varat vai ne, ir godīgi grūtāk skatīties filmu cilvēku priekšā nekā gandrīz jebkas. Es joprojām nervozēju. Es joprojām satraucos, jo jūs vēlaties, lai cilvēki, it īpaši jūs tajā ieguldītu tik daudz, un jūs patiešām mīlat cilvēkus, ar kuriem strādājat, un vēlaties, lai viņi ar to būtu apmierināti. Es tikko veicu pilotu, un es to skatījos, un redaktors to mīlēja. Es esmu, piemēram, es nevaru gaidīt, kad viņi to redzēs. Es domāju, ka tas ir labi. Ja viņam tas patīk, viņš ir viens no lielākajiem redaktoriem pasaulē, bet es joprojām esmu nervozs kā gaida gaidīšana.
Krustojums režisore Tamra Deivisa un Britnija Spīrsa filmēšanas laukumā, aptuveni 2002. gadā.Foto: Everett kolekcija
Padoms, ko Deiviss vēlas nodot topošajiem režisoriem, ir vienkāršs: jums vienmēr jāsaka sev jā. Jums pašiem jāfilmē lietas. Jums pašiem ir jāparāda lietas. Jums jāpiesakās filmu festivālos. Jāiet uz sapulcēm. Tas esat viss, tas ir jūsu apņemšanās. Es jutos kā manā karjerā iestājusies krīze, kad es piedalījos milzu filmā, un tad viņi mani atlaida. Es biju mājās un man bija kā: Ak dievs, mana karjera ir beigusies. Es uztaisīju īsfilmu, tā saucās Nav alternatīvu meiteņu un es filmēju lietas, kas man patika. Neviens Holivudā man nevarēja pateikt, ka es neesmu režisors, lai man būtu režisors, man tikai jāpieņem kamera un jāizstāsta stāsts, un es esmu režisore. Tāpēc es biju, izdrāž tevi Holivuda, es esmu režisors. Ja es sēdētu savā gultā un raudātu, es ļautu viņiem uzvarēt. Es uztaisīju šo īsfilmu, un pēc tam nepilnu divu nedēļu laikā es saņēmu zvanu nomainīt režisoru Billijs Medisons . Jums ir jālido ar visu pasaules pārliecību. Pat ja jūs domājat, ka jums nav pārliecības, neviens to nezina. Vienkārši izliecies.
kā atrast kādu pie tiesneša Judy
Tas noteikti ir padoms, ko viņa pati izmantoja, vadot 1995. gadu Billijs Medisons . Es mīlu visas savas filmas, jo man jākļūst par lielāko fanu pasaulē par to, ko es daru, viņa paskaidroja. Man tai jābūt autentiskai. Ja es to nejūtu, jūs to nejutīsit kā auditorija. Universāls gribēja, lai es to daru Billijs Medisons , un es tikos ar Adamu [Sandleru], mēs sapratāmies, bet viņš gribēja, lai viņa draugs to izdara. Viņi šaudījās trīs dienas, studija bija nelaimīga, viņi trešdien izvilka kontaktdakšu. Ceturtdien es biju lidmašīnā, kur studijas vadītājs lidoja tur augšā, un tad līdz pirmdienai mēs to tik ātri šāvām. Tātad mums ar Ādamu bija jākļūst [gataviem], mēs abi bijām izdzīvošanas režīmā. Jums šeit ir iespēja. Arī Ādamam nācās izdzīvot, tā bija viņa pirmā filma, ja viņš sajauktu, viņam nekad nebūtu bijusi karjera. Man bija jāizdomā, kā viņš ir smieklīgs un kā būt viņa lielākais fans un mīlēt viņu, un domāt, ka viņš ir vismīļākais zēns pasaulē. Viņam bija jāizdomā, kā būt smieklīgam un atvieglinātam, labi pavadīt laiku un par to neuztraukties, un tas vienkārši bija lieliski. Mums bija vislabākais laiks, viņam patīk meitenes smieties, un [līdzautors Tims Herlihijs] ir grūti izsmiet, tāpēc mēs ar viņu vienkārši sēdējām un mums bija labākais laiks pasaulē, un es to mīlēju. Tas bija tik jautri.
Un, kamēr mēs bijām par viņas ikonisko filmu tēmu, man vēl bija jājautā par 2002. gadu Krustojums , Britnijas Spīrsas debija mākslas filmā (ko mūsdienās ir grūti atrast straumēšanas vietnēs, par lielu Deivisa sašutumu). Pārdomājot savu pieredzi ar filmu, viņa teica, ka mani uzaicināja uz filmu festivālu Londonā, kur viņi to demonstrēja, un es biju kā, jā, es iešu, es to noskatīšos un parunāšu, tas ir jautri. Tas tiek turēts. Tā ir tik laba filma. Es to tik ļoti mīlu un man bija vislabākā pieredze.
Sākotnēji es teicu nē, un tad Ann Carli bija viena no producentēm. Viņa bija tāda, ka es strādāju ar šo jauno nezināmo rakstnieci Šondu Rīmu, citi draugi viņu bija pieņēmuši darbā. Ražotāji bija mazā dāmu grupa, kuru es mīlēju. Tad viņa teica: “Vai tu dotos satikt Britniju?” Es teicu, ka jā, es satiku Britniju, es lidoju uz Lasvegasu, tā bija trakākā pieredze. Viņa visu kontrolēja. Viņa zināja, ko vēlas. Viņa to izdarīja jaukā dienvidu meitenes veidā, taču tajā telpā nebija neviena, kuru viņa nevēlētos. Nebija nekāda darījuma, nebija tāda apģērba, kuru viņa nevalkātu, ja ne izlemt. Es pavadīju kopā ar viņu visu dienu, un viņa mani vienkārši pārliecināja. Viņa teica: 'Es gribu veikt mēģinājumus, es darīšu visu.' Mēs bijām kopā gadu, un tas tagad salauza manu sirdi, es vienkārši skatījos Kadrija Britnija Spīrsa un viņa tikko izlika lietu par Krustojums un mana draudzene Anna ar viņu runāja. Arī tas bija viens no labākajiem laikiem viņas dzīvē, tas bija kā maģisks brīdis.
Krustojums tajā laikā bija mazliet nepiedienīgs, un pat šodien, ņemot vērā, ka tas tiek piešķirts sieviešu režisorei, rakstniecei un zvaigžņu trio, bet Deiviss mūsdienās izjūt lielu optimismu attiecībā uz sieviešu pārstāvību visā nozarē. Pēc kustības #MeToo tas ir radikāli mainījies. Esmu vadījis, es joprojām esmu tur. Es esmu tik pateicīga jebkurā laikā, kad saņemu darbu, man tas patīk. Es cīnos par saviem darbiem, cenšos tos iegūt, esmu tik satraukti, jo nespēju noticēt tam, kas pēdējos gados ir noticis ar visām šīm iespējām, un cilvēki beidzot saprot, ka viņi nav pieņēmuši darbā sievietes un mums ir vajadzīga šī balss. Tagad piedalīšos šovos, kur tikai sievietes režisores. ES izdarīju P-ieleja , bija visas sievietes. Tagad es esmu šovos, kur ir vismaz trīs sievietes režisores vai visas kameras sievietes; tas ir neticami, maiņa.
Tamra Deivisa filmēšanas laukumā CB4 , apmēram 1993. gads.Foto: Everett kolekcija
Viena lieta, kas viņai nav tik ļoti mainījusies, ir viņas uzliktā uniforma, kurai viņa gadu gaitā lielākoties ir pielipusi. Kā meitenei ir jāņem vērā tas, ko tu valkā, jo tas, ko tu valkā, projicē to, kā tu vēlies tikt uztverts. Kad es biju jaunāks, es pārdzīvoju pankroka laikmetu, tāpēc es valkāju patiešām vienkāršas, puiciskas drēbes. Es centos neizskatīties pārāk mīļa vai seksīga, jo zināju, ka nevēlos, lai mani tā uztver. Arī daudzi cilvēki, ar kuriem es strādāju, it īpaši savas karjeras sākumā, es vienkārši negribēju, lai viņi domā par mani kā par kādu, ar kuru jūs satiekaties. Es gribēju, lai viņi domā par mani kā par kādu, kas viņiem ir jāuzklausa. Arī tagad mans režijas apģērbs ir tik specifisks. Man patīk valkāt kreklus ar pogām. Man nepatīk parādīt nekādu dekoltē. Es nevalkāju papēžus. Es nerādu kājas. Es valkāju jaukas drēbes, bet tās slepeni ir izdomātas. Es cenšos izskatīties gandrīz vairāk kā mana ekipāža. Es cenšos neizcelties.
Viņa arī vēlas, lai citas sievietes zinātu, ka ir viņu labā, jo viņas turpina augt laukā, kurā dominē vīrieši. Manām dāmām es patiešām cenšos viņus padomāt un atbalstīt. Jums tas padodas tikai ar to, cik reizes jūs to darāt, režija patiešām ir tāda. Jūs vienmēr esat gandrīz krīzes situācijā. Tas ir tā, it kā šis aktieris nebūtu parādījies, vai kleita vienkārši plosītos, mums no saules ir palikusi tikai stunda, tā ir nemainīga. Tāpēc jums jāzina, ak, es to esmu darījis jau iepriekš, esmu bijis tur jau iepriekš, es zinu, kā tas notiek, es esmu mierīgs šajā situācijā. Tā ir pārliecība. Bet parasti jūs saņemat šo pārliecību, jo esat to darījis vairākas reizes. Es tikai vēlos pārliecināties, ka viņiem gūst panākumus un viņiem ir atbalsta sistēma, kurā viņi var uzdot jautājumus, un viņiem var būt kāds, ar kuru parunāt, ja viņi to nekad nav izdarījuši. Ja jūs kādreiz esat veicis pusdienu galda ainu, tā ir viena no grūtākajām lietām pasaulē. Es negribu, lai viņi domā, ka viņi nav labi tikai tāpēc, ka tas ir viņu otrais darbs. Es nebiju tik izcils savējos, neviens nav tik labs savā otrajā darbā.
dc stargirl 2 sezona
Kad es jautāju par viņas iecienītāko darba daļu, Deiviss uzlika rokas uz krūtīm, virs neona kapuci virs sirds un sirsnīgi atbildēja: es mīlu, mīlu, mīlu savu darbu. Ir burvība, kas notiek, kad jūs vadāt aktieri un redzat burvību, ko viņi dara, vai tad, kad jūsu DP un jūs uz to skatāties, un jums patīk, Ak, dievs. Strādāt patiešām ir cilvēki, un talants ir izcils. Jums tas jābauda. Lai izbaudītu tos mirkļus un šīs attiecības, kurās jūs sākat strādāt ar šiem neticami talantīgajiem cilvēkiem, un pēc tam arī piegādājiet saturu, kas patiesībā skaisti ietekmē auditoriju un pārvieto auditoriju uz sociālo ceļu, kā jūs vēlaties, lai pasaule iet. Man šķiet, ka tāpēc es daru lietas, kā arī palīdzu atbalstīt citas sievietes un dot viņiem šo iespēju. Ja redzat, ka tur ir sievietes vārds, ir kāda maza meitene, kas to redzēja un līdzinājās: Ak, es varbūt varu darīt šo darbu.
SAISTĪTĀS: Tā izskatās režisore: 7 sievietes dalās perspektīvā par produkcijas vadīšanu
Straumēt Billijs Medisons vietnē HBO Max