Kamera zina konfrontāciju Viņus 4. sērija nāk pirms rakstzīmes. Līvijai Emorijai smēķējot uz lieveņa, kas nakti rotājies ar rasistu karikatūras lellēm, kuras karājas pie miniatūrām cilpām, šīs terora kampaņas arhitekte Betija Vendela smēķē uz viņas. Kamēr viņi skatās viens uz otru, kamera tuvina katru, tuvinot tos skatītāja prātā; kad Līvija beidzot šķērso ielu, lai stātos pretī savai nemezei, kustība jūtas neizbēgama.
Es nevaru iedomāties dzīvošanu kaut kur, kur mani negribēja, Betija stāsta Livijai. Es negribētu, lai mani bērni aug -
kas ir tie lāči, kas šovakar spēlē
Līvija viņu nogriež: labi, ka tev tādu nav, vai ne? viņa šauj atpakaļ, gluda kā zīds. Tādējādi viņa uzliek pirkstu uz vienas no bojājuma līnijām, kas vada Betijas māniju: Līvija dzīvo kodolģimenes ideālā, bet Betija nevar.
Pēc šīs konfrontācijas abas sievietes iet katrs savu ceļu. Līvija vispirms vēršas pie sava nekustamā īpašuma aģenta Helēnas Koistras (Brūka Smita) par mājas pārdošanu. (Šī izrāde lēni sadedzina savu biedēšanu, bet ne savu sižetu.) Kad viņa uzzina par augļojošām saistībām, ar kurām viņu līgums viņus saista, viņa ir nedaudz izvietojusies, no Helēnas uzzinot otras melnās ģimenes atrašanās vietu apkārtne, Džonsoni.
Fakts, ka Džonsona kundze (Anika Noni Roze) sēž pie loga, svētīgi smaidot, pat pirms Līvijas ierašanās, ir pirmais zīme, ka ar Džonsoniem viss nav kārtībā. Tur ir viņu piespiedu kārtā tīrā māja, piemēram, visas virsmas bez plankumiem, mēbeles, kas ietītas plastmasā tādā gadsimta vidū. Tur ir Džonsones kundzes rokas, kas neapstrādātas un asiņainas, noberztas pēc vīrieša norādījumiem, pēc viņas teiktā, ir palīdzējis viņai visos pārbaudījumos un ciešanās, kuras viņai pakļāvuši baltie kaimiņi. Vīrietis melnajā cepurē, viņa viņu sauc. Tas ir cilvēks, kuru Livija pārāk labi zina.
Visu nolūku dēļ Līvija ir devusies uz raganu māju. Un kā jebkurai labai raganai, arī Džonsona kundzei ir bērni, kas gatavo krāsni. Viņas pašas bērni.
Līvijai bēgot, Betija dodas uz savu šausmu māju, savas bagātās ģimenes neoklasicisma īpašumu. Viņai ir nepieciešams aizdevums, lai finansētu pārcelšanos no apkārtnes, un tāpēc viņa vēršas pie sava tēva ( Deadwood veterāns Maikls Dž. Hārnijs). Viņš nav smaidoša figūra, bet arī nešķiet tik stīvs un patricietis, kā jūs varētu sagaidīt. Tikai tad, kad viņš uzstāj, lai Betija paliek nakti un iet vannā, ko viņš pats viņai zīmē, viņas mātes (Lisa Banes) nežēlīgajiem ņirgāšanās par Betijas novecojošo seju sāk izraisīt sliktu sajūtu: viņas māte redz viņu kā konkurenti viņas tēva seksuālajai uzmanībai. Raudādama, domājot par ieeju vannas istabā kopā ar šo vīrieti, Betija aizbēg bez čeka, kuru cerējusi savākt, bet arī vēlreiz neiekrītot tēva asinsrites sajūgās. (Tādējādi izrādes lielākais monstrs tiek humanizēts, nevis attaisnojot, bet varbūt izskaidrojot.)
Vismaz Henrijam Emorijam ir labāka diena. Pēc tam, kad priekšnieks skaidri aicināja viņu uz biroja ballīti vēlāk tajā pēcpusdienā, Henrijs tomēr izlemj parādīt. Viņš pat apiet savu uzraugu, lai iepazīstinātu sevi tieši ar uzņēmuma vadītāju (Peter Mackenzie), ar kuru viņš saista viņu kopīgo pieredzi karā Eiropā, kaut arī divu dažādu konfliktu laikā. Pagaidām ir pietiekami izslēgt spektrālā Tap Dance Man (Jeremija Birketa) izskatu.
smaga diena nakts pilna filma
Sākumā šķiet, ka arī Rubīnam Emorijam ir labāka diena. Viņa ir noslaucīta prom no pusdienu galda, pie kura viņa viena pati sēž ar Dorisu (Sofijas viesi), vienu bērnu visā skolā, kurš vēlas būt viņas draugs. Viņi dodas lejā uz pagrabu un izspiego jaunu pāri, kas nodarbojas ar seksu, un pēc tam ķiķina, lai paslēptos piegādes skapī, kur Dorisa uzklāj Rūbijas kosmētiku un mudina viņu izmēģināt karsējmeiteņu komandu. (Jūs esat visskaistākā krāsainā meitene, kādu es jebkad esmu redzējis, ir tā, kas izsaka komplimentu pat no šķietami laipnās Dorisas, bet attiecībā uz Rūbiju ubagi nevar būt izvēlētāji; viņas sirsnīgais smaids par kvalificēto komplimentu ir klusi sirdi plosoši.)
Tikai tad, kad skolas aizbildnis (Tims Russ) uzrodas un aizrāda Rūbijam par to, ka viņam nav veicies labāk, kā viņš zina, ka viņai tas jādara, ņemot vērā viņas rasi, tiek skaidri pateikts tas, kam, iespējams, vajadzēja būt acīmredzamam: Dorisas nav. Dorisa nepastāv, vismaz tā, kā to dara Rūbijs vai kustonis. Kad durvis aizveras, mēs ieskatāmies, kas viņa patiesībā ir: staigājošs līķis.
cikos šovakar ir Dalasas kovboju spēle
Diena (6. diena) beidzas ar to, ka Līvija velk visu ģimeni uz Džonsonu nāves vajātajām mājām, kur viņa barojas, lai parādītu Henrijam pierādījumus par šausminošajiem noziegumiem, ko viņa bija redzējusi tās dienas sākumā. Protams, nekas nav, par to vispār nav pazīmju. Kad viņa lūdz Džonsones kundzes ratiņkrēslā sēdošo paraplēģisko vīru Rolandu (Moe Irvins) apstiprināt redzēto, viņš nevar atbildēt, jo kara laikā zaudējis gan balsi, gan kājas. (Karš šo izrādi vajā gandrīz visur, sākot no paša Henrija traumatiskās pieredzes līdz pienotājam, kurš pazemīgi lepojas ar netīriem darbiem Korejā, līdz Henrija rūpnīcai, kas nodrošina Pentagona līgumu.)
Visbeidzot, Emoriji atgriežas mājās. Kad bērni ir gultā, Livija un Henrijs sāk mīlēties. Neviens no viņiem stūrī neredz voyeur: Melno Cepuru Cilvēks (Kristofers Heijerdāls). Tā ir biedēšana, jā. Bet šīs garās dienas beigās, kurā tik daudzi mēģinājumi aizbēgt ir kļuvuši skābi, ir grūti neuztvert šo skaitli kā zīmi, ka šo bēgšanas veids neglābs arī Emorys. Kā majors Garlends Brigss, varonis no citas lieliskas šausmu televīzijas sērijas, Tvinpīks , reiz teicis, visbiedējošākā ir iespēja, ka ar mīlestību nepietiek.
Šons T. Kolinss ( @theseantcollins ) raksta par TV Ripojošs akmens , Grifs , The New York Times , un jebkurā vietā, kur viņš būs , tiešām. Viņš un viņa ģimene dzīvo Longailendā.