Džeina Kampiona ir viena no mūsu labākajām jutekliskā kino piegādātājām — ne tik daudz tā piepildījuma, ņemiet vērā, ka vēlmes, kuras cilvēki apspiež un laiku pa laikam ļauj paslīdēt garām savām labi izkoptajām fasādēm. In Suņa spēks , viņas pirmā filma vairāk nekā desmit gadu laikā, Kampiona atklāj auglīgu augsni, lai atjaunotu šīs valodas izpēti, izmantojot jaunu objektīvu. Pirmo reizi viņa mums parāda šo pazemes telpu no vīrieša perspektīvas.
Kampiona adaptācija Tomasa Sevidža žēlīgais, psiholoģiskais Rietumu romāns ar tādu pašu nosaukumu sniedz dzīvīgu izpausmi seksuālajām ilgām, kas iegrimušas autora skopajā prozā. Kā noskaņojuma un toņa tulkojums Campion ir nepārspējams. Bet Suņa spēks Tomēr dažas apšaubāmas strukturālas izmaiņas, kuras Kampiona veic savā scenārijā, klibo tikai stāsta līmenī.
Lai gan Sevidža tekstā notikumu pamatvirziens paliek neskarts, Kempions nejūtas spiests radīt tiešu romāna transponēšanu filmā — kā tas ir viņas kā mākslinieces, kas strādā ar atšķirīgu māksliniecisko instrumentu kopumu, tiesības. Un, ņemot vērā grāmatas salīdzinoši zemo atpazīstamību populārajā iztēlē, noteikti daži apsūdzēs Kamponu par ķecerību, veicot izmaiņas svētā tekstā. Šis joprojām nepārprotami ir stāsts par Montānas lopkopju Filu Bērbenku (Benedikts Kamberbačs), kad viņš prāto savā nežēlīgajā, aprēķinošajā un pretrunīgi sarežģītajā kundzībā pār zemi. Tomēr viņa rūpīgi uzturētā vara pār apkārtējiem cilvēkiem sāk brukt, kad viņa jaunākais brālis Džordžs (Džess Plemons) viņu ekosistēmā ievieš jaunus ģimenes locekļus: atraitni Rozu (Kirstena Dansta) un viņas pusaudzi dēlu Pīteru (Kodi Smit- Makfī).
Foto: KIRSTY GRIFFIN/NETFLIX
Kampions izdala to, kas lielā mērā ir homoerotiskās pievilcības zemteksts starp rupji vīrišķo Filu un nedaudz sievišķīgo Pīteru, paceļot to līdz pilna teksta līmenim. Augošas attiecības, kas saistītas ar klusumu un virmojošu sajūtu Sevidža romānā, kļūst nepārprotami redzamas ekrānā. Falisku attēlu atkārtošanās, kas darbojas visā pasaulē Suņa spēks nav īpaši smalks, taču gadījumā, ja kāds skatītājs to agri paslīd, neuztraucieties. Kampions liek Filam iegrūst masīvu koka pilonu putekļainā reljefa iekšienē un ārā tieši brīdī, kad seksuālā spriedze ar Pīteru sasniedz viršanas punktu. Nepārprotamās sekas šķiet tā, it kā atšķirībā no Sevidža viņa neuzticas auditorijai, ka viņa uztvers to, kas atrodas viņiem zem deguna.
Viņas uzsvars uz viendzimuma pievilcības dvīņu ceļojumiem starp abiem vīriešiem ir uz citu filmas vareno varoņu rēķina. Fila apstādinātā emocionālā attīstība visspilgtāk izpaužas viņa attiecībās ar Džordžu, vienkāršo, taču mīļo brālīgo kompanjonu, kuru viņš bieži sauc par Fatso. Viņš vēlas saglabāt valdību pār savu brāli, turot viņu tuvu pat tad, kad viņa vārdi Džordžu atgrūž. Fila pašapziņas trūkums padara viņu aklu pret šīm darbībām, kurām ir sekas, kas iedzen viņa brāli tieši viņa drīzumā topošās sievas rokās.
Roza kļūst par upuri divvirzienu uzbrukumiem no viņas jaunās ģimenes galvas. Fila ir acīmredzama greizsirdība, kad viņa gāž no troņa viņa pārākumu Džordža dzīvē. Taču ir arī sieviešu naidīgums, ko Kempions pārsteidzoši mazina, jo īpaši tāpēc, ka Fila satriecošās seksualitātes saknes meklējamas šajās bailēs un riebumā pret sievietēm. Šī agresija iedzen Rouzu alkoholismā un izmisumā — ceļojumā, kam Kampions velta daudz mazāk uzmanības nekā Sevidža romānam. Dansta lomai piešķir sajūtu dziļumu, taču bez vairāk vietas, lai izpētītu Rouzas sāpes ārpus vīriešu kompetences, viņas sniegums nedaudz atgādina skumju tiku maisu.
Fotoattēls: KIRSTY GRIFFIN/NETFLIX © 2021
Kampions arī nedara Danstam nekādu labumu, mainot hronoloģiju galvenajam lēmumam, ko Roza romānā pieņem par savu svaini. Novilcinot šo brīdi Suņa spēks , viņa atstāj Rouzu malā no brīžiem, kad viņa Sevidža tekstā vienmēr bija klātesoša kā Fila aizvainojuma objekts. Tomēr lielāka ietekme ir galvenā varoņa emocionālās loģikas izjaukšanai.
Kamberbača priekšnesumā nemierīgi ir ietverti viņa varoņa daudzumi. Fila galvenā ironija ir tāda, ka zem viņa ņirgāšanās, lakoniskā izskata slēpjas milzīgas ievainojamības straumes. Zem pārliecības slēpjas pilnīgs apjukums. Kamberbačam ir grūti notvert tēla dabisko vieglumu, jo viņš ir tik ļoti mācījies kā klasiski apmācīts izpildītājs. Viņš darbojas ar izteiktu apziņu par kaut ko tādu, ko varonis nevar zināt par sevi, kamēr viņš to neatklāj, un arī Fila skarbā vīrišķība šķiet sveša. No pārlieku izteiktā akcenta līdz pārspīlētajai psiholoģijai ir grūti izvairīties no sajūtas, ka loma būtu labākās rokās ar kādu, kas varētu ērtāk ieslīdēt varoņa naturālismā.
Kamberbačs saduras ar filmas lielāko spēku: Kampiona elementārajām asociācijām. Neatkarīgi no tā, vai tas ir Ari Wegnera plašā kinematogrāfijā vai Džonija Grīnvuda pulsējošajā partitūrā, pastāv apziņa, ka mīlestība un pašrealizācija ir dabas spēki paši par sevi. Suņa spēks tver varenību ikdienišķos izteicienos, kā arī Montananas kalnus (ok, tehniski tā ir Jaunzēlande, bet būtība joprojām pastāv). Lai gan viņas kino orķestra kopums nesaskaņojas, sajūsmas mirkļi, kas tomēr izlaužas cauri, ir apburoši.
Suņa spēks pasaules pirmizrādi piedzīvoja 2021. gada Venēcijas kinofestivālā. Netflix to izlaidīs 1. decembrī.
Māršals Šafers ir Ņujorkā dzīvojošs ārštata filmu žurnālists. Papildus RFCB viņa darbi ir parādījušies arī Slashfilm, Slant, Little White Lies un daudzās citās vietās. Kādu dienu drīz visi sapratīs, cik viņam ir taisnība Spring Breakers.